旅美華人筆下重彩的江南水鄉，一種魂牽夢繞的鄉情

江南對於旅居海外的華人來說總是意味著魂牽夢繞的鄉情，近日在黃浦江邊的上海畫廊舉辦的「重彩江南——旅美畫家呂吉人個展」或可說明這一點。

呂吉人《楓涇小石橋》

呂吉人的筆下，多的是江南的波光水影，比如蘇州古城，比如上海周邊的古鎮。

年過花甲的呂吉人早在1958年拜即山水畫大家賀天健為師，研習傳統中國繪畫技法及畫論 1960年畢業於上海美術專科學校預科，1968年畢業於上海美術專科學校，1981年到美國，後畢業於紐約藝術學生聯盟，其後多居於美國，然而近幾年他對繪寫江南卻情有獨鍾。

呂吉人《平江水》

他說這得從蘇州平江路說起：「五六年前，朋友陪我來到平江路，從驚艷到一見鍾情！太美了！依舊有童年的味道。當時我就說要畫個系列畫。就這樣，一條平江路，二千米左右長，三十餘次採風尋美，四十幅，五年多時間。算是一個多月畫一張國畫。以前謝稚柳老師看了我的畫感嘆道：像你這樣甘坐冷板凳畫畫的人越來越少了！還開玩笑說要給我屁股發個獎。以一己之力把一條老街作為專題，的確不容易，但自己也很有成就感。」

呂吉人《楓涇晨曦》

蘇州平江路之外，他這幾年又畫了不少江南古鎮，無一例外的都是工筆重彩。

呂吉人《水墨雙林》

在美國時，呂吉人曾在一家修復油畫的知名公司工作多年，當時修復的畫作里，有倫勃朗、丟勒、畢沙羅、馬蒂斯、畢加索等名家的紙上作品，「回憶1981年我去美國留學四年 ，又學到、看到了之前在國內學不到、看不到的東西。譬如教育理念、我在課堂畫水墨素描、畫國畫，老師非但不阻止，反而很高興地跟人講：「我有個中國學生用中國筆中國墨在中國宣紙上畫畫！後來我在紐約最有名的修復畫的lowy』s 公司做了五年，親手接觸近千幅從倫布朗到畢加索的世界名畫，使我對西方繪畫有更深的認識。我的社會經歷、人生歷練，生活積累，正是形成我今天中西合璧獨特風格的原因吧。現在很多人討論國畫要不要學素描，我認為，國畫應該學習一些素描，素描不只是蘇聯式的明暗對比，也有西方的線描，這與中國的線描是相通的，其實傳統國畫中就有很多白描就是素描，不過不是我們所常見的蘇式素描。」

呂吉人《楓涇美景》

對於呂吉人的工筆重彩法繪寫江南，知名畫家、評論家謝春彥認為：「吉人一直走著一條寫實的創作道路，循規蹈矩，兢兢業業，不為時流所動。要做到這一點是難能可貴的。這些年來畫壇的變化之大有目共睹，很多同行身在其中都深感到沒有方向的苦悶。『路在腳下』這句話說起來輕巧，但真正在紛亂中要直行不偏又談何容易呢！歷來的工筆重彩在有意無意間排斥光的妙用，其實色與光是無分無解的，沒有光的色是萎頓僵死的，沒有色的光則為虛無。在吉人的筆下，將色相尋究到中國傳統的丹青，又咀嚼西法把光活入色相，我姑名之謂新工筆重彩。」（文/宗一）

本文轉自澎湃新聞http://www.thepaper.cn/

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