山水畫都有哪幾種氣質?
大凡有氣勢而又有風韻(趣味)的叫做「雅氣」,有氣勢而沒有風韻的叫做「俗氣」。
把氣的雅俗按著最容易看出來的樣子,各分為幾類:什麼氣是我們所當有的?什麼氣是我們所當去的?
雅氣的分別
1、雄厚氣
這派的畫大半疊嶂重巒,雄偉渾厚。如同有正書局印的王叔明《青卞隱居圖》,它的磅礴氣差不多都跑到紙外頭了。
2、蒼潤氣
這派的畫筆力挺拔,氣勢淋漓。如同神州國光社印的沈石田八段錦冊,真有老氣橫秋、煙雲騰溢的樣子。
3、靈爽氣
這派算是畫中能品,不論何等的景緻,都能畫得活潑妥當,變化如意。如同有正書局印的王石谷宋元十二景冊,看見了真可以爽神悅目。
4、淡寂氣
這就是古人所說的「畫寫胸中逸氣」了。一般文人學士偶然遣興,雖是寥寥幾筆,不求形似,可是筆筆沉著,有一團靜穆的氣象顯露出來。如同神州國光社印的李長蘅山水冊,實在得了倪雲林天真幽淡的味道。
5、清秀氣
這派的畫乾乾淨淨,一點煙火氣也沒有,而且筆墨超脫,意趣別緻。如同羅振玉印的惲南田山水冊,清幽之趣令人可愛。
俗氣的分別
1、霸悍氣
用筆太露鋒芒,著色過尚艷麗,最容易生霸悍的氣味(就是火氣)。看著似乎蒼老,實在縱橫的習氣太大。初學千萬不要學!
如果有了這個毛病,趕緊臨南派清秀的稿子就好了!因為他只學北派的蒼老而不秀潤的緣故。
2、市井氣
店中賣的紗燈、扇子,上面所作的畫可算是這一派。既無毛病,又很工細,但是要不得的!
因為作畫的人沒讀過書,又沒臨過帖,用筆、用墨全不講求,所以甜俗的氣味出來了。
學者有了這個毛病,必須根本推翻,從用筆、用墨處入手去臨摹古畫,或者還可以改過來。
3、板滯氣
有一般食古不化的人不知道變通,作出畫來雖然功力很大,卻是不會活潑,如同一張死畫,總是手生心遲的緣故。若能多臨多看,或者就沒有這個毛病了!
4、污漲氣
初學作畫,既不知道理法,又看不著好帖,只在石印本子里用工夫,最容易犯了污穢的毛病。
第一是遠近、濃淡不分:畫一層又加一層,層次越多越不清楚。第二是不會著色:不是滲淡,就是濃滯,處處免不了痕迹。這都是污漲的原因。
應當尋一本清秀的畫帖,細心去臨,筆墨越簡淡越好。若能尋訪一個畫家,聽他的指導,進步就更快了。
5、草率氣
不論什麼事情,勉強塞責,總不會好的。何況是山水一門,有無窮的變化,荒唐草率,哪能得著真趣。
常見青年人躁心太勝,不但作小幅畫,頃刻而就,就是作大幅畫,連渲帶染,也用不了半天的工夫,處處的筆墨都浮在紙上,沒有一點沉著的氣概。
須知道古人五日一水,十日一石,並不是古人痴笨,恐怕有一筆不到處,反倒為全畫之累了。至於我們現在是學畫的時代,又當怎樣……
6、沉濁氣
大凡自命學畫成功的人,最喜用濃墨。起初總覺著他的畫墨氣不夠,這裡添添,那裡加加,甚至遠處的山也要塗上幾筆濃墨。久了習氣越深,居然是一片模糊,就有了沉濁的氣味。
譬如:吃飯用鹹菜,起初不過吃一點,久了越用越多,雖然給他鹽吃,他也不覺得咸了。
在行將就木的人尚不要緊,在青年染此種習氣,將來如何得了,所以「寧淡勿濃」的話須要牢記在心!
以上所說的各種氣味是就顯著者而言。
學者對於俗的呢?應當警戒著不要犯了!對於雅的呢?須多多用工夫!各種畫帖都買上一本,多看幾次,多臨幾遍,日子久了,自己的氣味與古人的氣味漸漸化合了,自然創出一種特別雅秀的氣韻來,這就是將來成名家的根本。
還有一層:學者作畫的時候,窗戶須明亮,几案須潔凈,就連筆、紙、墨、硯、水碗、色碟等物,也要乾乾淨淨的。
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