陳佩斯隱退的這些年，小品界剩下的不過是惡搞而已

文/李金甫

近日，網上多了些關於陳佩斯的報道，幾乎都是正能量的。陳老德高望重，走在人群中泯然眾人矣。鬚髮皆白的他，早已沒有了明星的樣子，而是變成了老北京普通的市民。

前些日，陳佩斯老師一個人去排練話劇，沒有工作人員，沒有保鏢，甚至沒有任何陪伴的人。一種老藝術家的風骨讓人敬佩，讓人敬仰。

對很多年輕一代的孩子來說，陳佩斯是個陌生的名字，但是對70、80後的人而言，這又是一個無法忘記的名字。他曾經創造的神話至今沒有人能夠打破——單純用方言演小品。

陳佩斯霸屏的時代，趙本山已經成名，尚不是大腕。陳佩斯隱退後，趙本山才真正崛起為舵主級別的大腕。然而，趙本山及他帶起來的趙家班以及他影響的一批人，沒有幾個能像陳佩斯一樣用普通話就能搞笑。

陳佩斯和他的喜劇時代

作為一代笑星，陳佩斯的時代始於1984年，終於1998年，總共14年。自1984年搭檔朱時茂，在央視春晚上表演《吃麵條》走紅後，陳佩斯的星路，既平穩又寬廣。

他享受了十四年的超級笑星的榮譽，他所表演的節目也廣受大眾喜愛。在趙本山獨霸春晚小品節目之前，陳佩斯可謂一枝獨秀，幾乎沒有誰能替代他的位置。

陳佩斯的小品從劇本到表演，每一個細節都堪稱完美。陳佩斯最牛的地方是，從來不用自己的身體缺陷或方言搞笑。

他的作品通過劇情的設計，通過戲劇性衝突搞笑，是比較高級的搞笑。陳佩斯的小品在當時的時代，對相聲的衝擊是比較大的。

突然間的銷聲匿跡

陳佩斯連續多年上春晚的同時，對春晚的藝術表現形式也提出了質疑。這個質疑在1998年底爆發了。陳佩斯因為與央視存在觀念衝突而說服朱時茂退出了春晚。

那個時代沒有社交媒體，沒有互聯網，所以陳佩斯的行為等於「藝術自殺」。後來又發生了一件事，導致了陳佩斯與央視的矛盾升級。

央視下屬公司未經他們授權而擅自出版發行他與朱時茂合作的8個小品的VCD光碟。陳佩斯與朱時茂為了維護自己的合法權益，將該公司告上了法庭。

結果陳佩斯勝訴，獲賠16萬元。贏得了官司，得罪了央視，最終陳佩斯與朱時茂徹底被官媒封殺。從那以後，他再也沒有上過央視。

後陳佩斯時代的小品藝術

陳佩斯之後的各類舞台上，小品的特色轉為以趙本山為主，以改革後的二人轉為主要藝術載體。趙本山毫無疑問是有喜劇天分的演員。

不過，他的小品看幾個好行，如果看多了，也就那麼幾個模式：一、取笑自己為代表的農民；二、嘲笑自己的長相；三、順口溜；四、二人轉段子。

趙本山眼了幾十年小品，基本上不出這幾類。在趙本山的帶領下，更多人走上了春晚等大舞台，但藝術水準比趙本山還低。

大家耳熟能詳的小瀋陽、趙四、宋小寶、田娃等，幾乎都是靠模仿起家，然後裝「娘」混飯吃。他們的搞笑單調、重複，毫無藝術水準。

賈玲白凱南等迴光返照

如果說相聲、小品界有一股清流那就是賈玲。她的搞笑與自己與生俱來的形象及巧妙設計的台詞有關，而不是靠方言。

不過，賈玲也走偏了。從一位有可能在藝術上有所突破的人，變成了一個惡搞的人。原本是有可能在相聲、小品界走出新東西的賈玲，成了惡搞的皇后。

賈玲、白凱南等人的表演不過是傳統相聲、小品的迴光返照罷了。光芒亮過，從此又是一片陰雲。不得不說讓人極為遺憾。

像宋小寶這樣的，借師父之名混圈子，靠兩三句台詞和三四個表情混飯吃，讓人覺得很不理解。長此以往，他也將步小瀋陽後塵，很難持續紅下去。

依舊是偽娘的天下

除了宋小寶、小瀋陽等東北團隊外，還有很多人也延續了偽娘的風格。偽娘是東北二人轉的特色。黃段子、惡俗、不登大雅之堂等，的確是二人轉存在的問題。

不過，宋小寶等人並不代表二人轉的最高水平。對他們的批評不代表是對二人轉的批評。不過，他們將二人轉搬上舞台並沒有那麼成功。

像喬杉等新生代的喜劇演員，延續的依然是東北模式——偽娘、模仿等。這些只是喜劇的初級階段，甚至談不上喜劇，不過是角色反差造成的。

真正的喜劇依然是陳佩斯老師那種，通過故事，通過台詞，通過表演，通過矛盾設置的等將喜劇效果展現出來。

結語

陳佩斯老師離開小品界十多年了，在過去的十多年，喜劇界並沒有多少進步，反而是有很多退步。隨著趙本山的隱退，很多初級選手登堂入室，傳統喜劇表演更沒有人了。不得不說是一個巨大的悲哀。

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