馬丁·帕爾（上）：感到刺痛和脆弱，你才能拍到好照片

《珍藏馬丁·帕爾》

[英]瓦爾·威廉姆斯著，唐小佳譯，中國攝影出版社

小編語

環形閃光燈+飽滿的色彩——這是小編對馬丁·帕爾作品的最初印象。20世紀90年代，他用這樣的設備拍攝了《常識》系列——其職業生涯中最重要的作品之一。然而，這決不能代表馬丁·帕爾的全部。

這個英國怪叔叔擁有極佳的天賦、廣博的知識、敏銳的思維。雖然關於他的爭議不斷，甚至連布列松都曾對他說：「你來自完全不同的星球」。但他對世界旺盛的好奇心和對攝影矢志不渝的熱愛，卻也有目共睹。

馬丁·帕爾絕對稱得上英國最著名的攝影師之一，小編此次推薦的這本書是了解他，乃至了解英國攝影發展歷程的一把關鍵鑰匙。

這本大部頭攝影書擁有近500頁圖文內容，幾乎囊括了至今為止馬丁·帕爾的職業生涯。作者依照時間序列，分篇章提煉出數個關鍵詞，在敘述歷史背景和相關評論的同時，對其攝影工作的方方面面——創作、出版、策展、收藏等，進行了詳盡地解讀與分析。

鑒於本書體量之大，小編僅從攝影創作本身入手，分別選擇了馬丁·帕爾前期和後期的部分作品，分兩次編輯推送。

《壞天氣》

1982年，在愛爾蘭，馬丁·帕爾完成了他引人注目的系列作品《壞天氣》。

在拍攝這組照片的過程中，帕爾使用了閃光燈和防水的水下相機，創造出了怪異的場面：雪花飛舞、傾盆大雨、被廢棄的公園以及大雨滂沱中的散步等。

克萊克西頓，約克郡，1979年

約克郡，1981年

都柏林，1981年

史賴斯維特，約克郡，1980年

哈利法克斯，約克郡，1978年

《壞天氣》系列作品是對「好照片」這一概念的徹底顛覆，是對紀實攝影和社區概念的破壞，照片也呈現出滑稽、憂鬱且非常非常孤獨的氛圍。

在很多方面，這是對於獨立的再次主張，同時也是宣稱從此刻起攝影將是一個孤獨的職業。

埃蘭，約克郡，1978年

布拉德福德，約克郡，1978年

哈利法克斯，約克郡，1980年

曼徹斯特，1981年

赫布登布里奇，約克郡，1978年

《最後的度假勝地》

新布萊頓，英格蘭，1983—1986

1982 年，當馬丁·帕爾回到英格蘭的時候，他放棄了35mm相機，購買了一台中畫幅且高清晰度的德國派寶相機。美國攝影師威廉·埃格爾斯頓和喬爾·斯坦菲爾德的作品深深吸引了帕爾，使他對於彩色紀實攝影產生了新的認識。

在一家位於利物浦中心的純攝影畫廊「開放之眼」，帕爾首次展出了其極具開創性的彩色紀實攝影系列作品——《最後的度假勝地》，該系列的拍攝地點選在了新布萊頓，這裡是一處衰敗中的海邊度假小鎮。

當帕爾在1992年聊起《最後的度假勝地》時，曾說道：「我對於拍攝這些在經濟方面並不是很富足的人們並不十分感興趣。而且事實上，他們也和其他人一樣，不得不應對那些尖叫的孩子。中產階級，除非他們生活很富裕，完全不需要自己照看孩子，否則一樣也會面對同樣的問題。

而對於拍攝工人階級的生活，我並不僅僅滿足於描述他們生活在利物浦一個多麼破敗的生活區域。我對於如何將作品提升到另一個水平——展現英國社會如何衰敗的過程，這個曾經那麼偉大的國家正在分崩離析的狀態——更感興趣。

要使一個作品拍攝成功，有太多方面需要去整合、去考慮……（在新布萊頓）我是在尋找公共環境中的脆弱點，只有發現令你刺痛的點或者脆弱的場景，你才能夠拍到好的照片，否則很難成功。」

1986年，《最後的度假勝地》系列作品在倫敦蛇形畫廊展出，並獲得了大眾的關注。1986年8月，當時供職於《英國日報》的羅伯特·莫里斯評論道：「這是一場濕冷且令人窒息的噩夢，人們躺在及膝深的包裝紙堆當中，在被污染的黑水中游泳，眼睛凝視著前方城市廢墟上黯淡無光的地平線。」

而大衛·李則在同時期的《藝術評論》雜誌上這樣寫道：「（帕爾）已經非常慣於發現遊客最差的一面，他們貪婪無度、大吃大喝著垃圾食品，並把包裝紙和易拉罐等容器隨意丟棄，將自由主義者的良知變成偽善的爆發。甚至那些相親相愛的瞬間，在那樣濃艷俗麗的環境和裝腔作勢的人物背景包圍下，看起來也令人感傷。」

這些的確是極其猛烈的話語，但這也是對於觀者而言的一種反思，而非寫給攝影師本人。

許多不同的評論者描述和談論著作品所展現出的令人厭惡與恐怖的景象：工人階級的軀體、堆積如海的垃圾、令人震驚的服裝，以及無法停止哭泣的孩子等。

那麼《最後的度假勝地》中究竟是什麼令這些人如此反感或恐懼呢？

不得不承認，照片中的確有些垃圾，但也絕未達到及膝深的程度；照片中也有些身材臃腫的人，但也並沒有過於龐大的身軀，而且並不佔多數。孩子們看上去都非常享受，吃著美食，喝著飲料，甚至在笑；而且也能看到非常漂亮的女士在參加選美比賽，跳著舞、曬著日光浴或與別人交談著。

的確，這個地方有些簡陋、破舊的感覺，但英國很多地方都是如此。

實際上《最後的度假勝地》既不是令人恐懼也不是令人厭惡的作品，它甚至不能被稱為是富有爭議性的。它是在熟練的鏡頭捕捉下，呈現出的一系列幽默、滑稽，令人同情，真實生動且富有能量的作品。

如果說他的作品富有爭議，也許是因為我們太過於深信攝影的力量，又或許是因為我們對於社會的混亂感到緊張，抑或是我們嫉妒甚至憎恨那些能夠舉辦花園派對、製作檸檬醬去參加果醬比賽、在彼此的家庭中一起演唱歡樂頌歌的人們。

帕爾的照片令觀者感到不舒服，也許正是因為在很多方面他展示出了我們最壞的一面，讓我們看上去有種被嘲笑的感覺，甚至還有些愚蠢、勢利或憤世嫉俗。

從某些方面來看，他的作品像一出惡作劇，看上去無害卻註定要令我們感覺被捉弄。

本文轉載自：影攝自留地（maxiaolie2016）

文圖選編自《珍藏馬丁·帕爾》，圖片均為馬丁·帕爾作品，部分圖片來自馬格南官網。

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