南宋畫家夏圭作品賞析

夏圭，字禹玉，南宋畫家。浙江杭州人。曾任畫院待詔。他開始學畫人物，後來攻山水畫，用禿筆帶水作大斧劈皴，將水墨技法提高到「淋漓蒼勁，墨氣襲人」的效果。樹葉有夾筆，樓閣不用界尺，景中人物點族而成，神態生動。構圖常取半邊，焦點集中，空間曠大，近景突出，遠景清淡，清曠俏麗，獨具一格，人稱「夏半邊」，後人認為此系南宋偏安寫照。夏圭一類畫法多少受佛教禪宗影響：「主張脫落實相，參悟自然」，趨向筆簡意遠，遺貌取神。畫雪景學范寬。後人把他與馬遠並稱「馬夏」，合李唐、劉松年稱「南宋四家」。傳世作品有：《溪山清遠圖》卷、《西湖柳艇圖》軸，均輯入《故宮名畫三百種》；《遙岑煙靄圖》，現藏故宮博物院。

《雪堂客話圖》

28.2x29.5cm 此畫繪的是江南雪景，畫山石用小斧劈皴和短線條禿筆直皴，筆法蒼勁渾厚。

宋 夏圭 雪堂客話圖 絹本設色 28.2x29.5cm 北京故宮博物院藏

白雪皚皚，寒氣襲人。溫暖的山林房舍中有二人清談，山間溪中一漁翁寒江獨釣。夏圭《雪堂客話圖》展示了一幅寧靜的江南雪景。

《雪堂客話圖》筆法蒼勁渾厚，山石多用小斧劈破和短線條禿筆直破，從而取得了方硬奇峭，以表現山石方硬奇峭而又蒼潤渾融的質感，獲得水墨蒼潤的藝術效果。天空和水略染淡墨，以烘託大雪的潔白和寒氣襲人的氣氛。由此也可以看出夏圭雖師李唐，但又各有所長。馬遠用筆剛勁而偏於露，夏圭用筆剛勁而趨於含蓄，這一特點在《雪堂客話圖》中表現得比較明顯。構圖採取[邊角式]局部取景法。全圖筆法蒼勁深厚、豪放典雅。夏圭、馬遠同師李唐，但又各有自己的風格。馬遠用筆剛勁而偏於露，而夏圭用筆清勁而偏於含畜；馬畫[意深]，夏畫[趣勝]，此畫較多地表現了這些特色。

《雪堂客話圖》是夏圭傳世精品佳作，為其早期作品。畫中描繪了雪後欲融未化時的景色，體現了冬季沉寂的大自然所蘊藏著的勃勃生機。遠景用勁利方折的線條勾勒出遠山一角的輪廓和紋理脈絡，少皴多染，以顯其陰陽向背和層次變化。坡腳則隱沒於淡墨暈染的煙嵐霧靄之中。畫面左下方的景物構成了畫面的主體，山石在運用了斧劈皴後以淡墨加染，生長在岩隙之中的兩株老樹，前後掩映，如雙龍對舞。水岸邊，有一水榭掩隱於雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來。屋內兩人正在對坐弈棋，雖只對其圈臉、勾衣，寥寥數筆，卻將人物對弈時凝神注目的神情表現出來。遠處山頂與近處枝權之上有未融化的積雪零星點綴。由於經過近九百年的氧化，絹已發黃、變暗，使得用蛤粉點染的白雪歷久彌新、晶瑩璀璨。畫面右下角為細波蕩漾的湖面一隅，一葉小舟漂於湖面之上。畫面左上角留出的天空，杳渺無際，把觀者引入深遠渺茫、意蘊悠長的境界。

《松崖客話圖》

《西湖柳艇圖》

107.2x59.3cm 畫面柳堤迴環，可以看三層．但其疏密，遠近．

打開畫軸，面前展現的是優雅閑靜的景色：湖堤、岸柳、茅舍、漁舟，晚歸的小艇緩緩駛進湖灣。畫境恬適清麗，一種幽淡濕潤的氣息似乎撲面而來。

夏珪作此卷，時值南宋「偏安」時期，金人由於內訌暫時無力南侵，南宋政權亦無北伐之志。當時社會上流行苟且偷生、得過且過的風氣，畫家們則寄情於自然的山光水色之中，宣洩胸中鬱悶傷感的情緒。因此該圖雖然描繪「偏安即實如昇平」（引自《讀書畫題跋記》），但細細品來，不難從其悠然的筆調中感聞到歷史的足音。

《煙岫林居圖》

構圖洗鍊、層次分明，筆墨蒼潤勁健，水墨淋漓洒脫。

《梧竹溪堂圖》

《梧竹溪堂圖》 宋 夏圭 絹本設色 縱23厘米 橫26厘米 北京故宮博物院藏

圖中描繪山居景色。遠山青翠如屏，山溪江流處水勢平緩，水際叢竹新篁，清潤可愛，高大的梧桐樹枝葉繁茂，亭亭如蓋。在極其逼仄的尺幅間，畫家運用的構圖的繁簡對比和表現手法的虛實映襯，反映了極為豐富的物象與藝術內涵。此圖以空濛的山林為背景，並將溪堂及人物拉近，刻畫至精至細，在筆墨上，多用重筆，轉折方硬，富於力度感，墨色渾厚古樸，耐人尋味。其設色以淡石綠、花青為主調，充分顯示了畫家在控制濃墨與淡色的技巧上有高超的藝術造詣。

《山陰蕭寺圖》

《臨流撫琴圖》

溪旁古樹下一士人扶琴吟誦之狀。筆法勁健，墨色淋漓，觀之如聞錚錚然流水彈琴之聲。

《遙岑煙靄圖 》

《溪山清遠圖》是夏圭的傳世佳作，紙本長卷，墨色，縱46.5厘米，橫889.1厘米。圖繪晴日江南江湖兩岸的景色：群峰、0f岩、茂林、樓閣、長橋、村舍、茅亭、漁舟、遠帆，勾筆雖簡，但形象真實。山石用禿筆中鋒勾廓，凝重而爽利，順勢以側鋒皴以大、小斧劈皴，間以刮鐵皴、釘頭鼠尾皴等，再加點，筆雖簡而變化多端。夏圭非常擅長運用墨色的變化，在慣用的層層加皴、加染的「積墨法」外，往往加用「蘸墨法」，也就是先蘸淡墨，後在筆尖蘸濃墨，依次畫去，墨色由濃漸淡，由濕漸枯，變化無常。再加上「破墨法」，以墨破水，以水破墨，以濃破淡，以淡破濃，使墨色蒼潤，靈動而鮮活。空曠的構圖，簡括的用筆，淡雅的墨色，極其優美地營造了一幅清凈曠遠的湖光山色

《溪山清遠圖》1

《溪山清遠圖》2

《溪山清遠圖》3

《溪山清遠圖》4

《山水十二景圖卷》1

《山水十二景圖卷》2

夏圭，中國南宋畫家。字禹玉，錢塘（今浙 江省杭州市）人。生卒年不詳。其藝術活動時間約與馬遠同時而稍晚，主要在南宋寧宗(1195～ 1224)、理宗(1225～1264)年間。寧宗時任畫院 待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽。夏圭長於山水畫，亦能畫人物。他的山水畫師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長處而形成自己的個人風格。雖然與馬遠同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆,下筆較重,因而更加老蒼雄放。用墨善於調節水分，因取得更為淋漓滋潤的效果。在山石的皴法上, 常先用水筆淡墨掃染,然後趁濕用濃墨皴,造成水墨渾融的特殊效果,被稱作拖泥帶水皴。夏圭更善於表現煙雨迷的江濱湖岸景色，其點景人物亦簡括生動，樓台等建築物不用界尺，信手而成，取景剪裁極為精練。亦喜用一角半邊的構圖，故有「夏半邊」之說，往往用寥寥幾筆，表現出一個異常廣闊、曠遠的空間。夏圭尤擅長布置鋪排長卷構圖，他現存的好幾件名作都是長卷形式。

在題材上，夏圭多畫長江、錢塘江等江南水鄉以及西湖景色，又喜歡畫雪景及風雨氣象。現存作品有《溪山清遠圖》《山水十二景》(僅存4段)《江山佳勝圖》《西湖柳艇圖》《觀瀑圖》《梧竹溪堂圖》《煙岫林居圖》 《松崖客話圖》等。其中《溪山清遠圖》（台北 故宮博物院），紙本，水墨,縱46.5厘米,橫889.1 厘米，畫溪山叢樹，江岸峭崖，漁舟客艇,竹籬茅舍，樓閣橋驛，行人對語。山重水複，煙霧迷溕， 天水一色，令人目不暇給，極盡淡遠微茫之趣。 《江山佳勝圖》（上海博物館），紙本，水墨， 畫古松盤曲，遠灘漁村,橋樑溪澗,層巒奇峰，美不勝收。《山水十二景》（美國納爾遜美術館），絹本，水墨，原有12段，現僅存4段;描寫遙山書雁、煙村歸渡、漁笛清幽、煙堤晚泊，是夏圭最有名的代表作之一。

寧宗朝(1195-1224)畫院待詔，賜金帶。畫人物醞釀墨色如傅粉之色，筆法蒼老，墨汁淋漓。雪景全學范寬，院中人畫山水自李唐以下，無出其右者。與馬遠齊名，時稱馬夏。

其山水布置皴法與馬遠同，但其意尚蒼古而簡淡，喜用禿筆。樹葉間夾筆，樓閣不用尺界，信手而成，突兀奇怪，氣韻尤高。《杭州志、圖繪寶鑒、格古要論、寓意編、東圖玄覽》。

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