1965年創作的大型泥塑《收租院》無數來此參觀的人留下淚水

在四川省成都市西郊52公里處的大邑縣安仁鎮上，有一座佔地7萬多平方米的大型建築群。這就是中國地主階級的典型代表——劉文彩昔日的莊園。而蜚聲中外的收租院便位於這個規模龐大的莊園內。

在舊社會，每年農曆8月，劉文彩的「催租令」一下，佃戶們就都要到收租院來交租。不少農民由於交不夠租子，被逼得妻離子散，家破人亡。窮人們都把收租院叫做「鬼門關」。

大型泥塑《收租院》，就是根據當年的情景創作的。群像由114個真人大小的泥像組成，它分七段26組表現了『被迫交租』、『收驗盤剝』、『算賬逼租』、『走向鬥爭』等部分，各部分之間，在情節上有連貫性。整個作品具有民間傳統泥塑的風格，情景逼真，人物形象栩栩如生，它深刻地揭露了地主對農民的血腥壓榨，表現了農民對地主階級的刻骨仇恨和反抗精神。在思想內容上符合廣大工農群眾的要求，在形式上易於為他們所接受。

雖然這組作品打著鮮明的階級鬥爭烙印，但由於它強烈的思想感染力和藝術上的巨大成就，使它成為了中國雕塑革命史上一個里程碑式的作品。

創作過程

1958年，文化部在文物博物院工作會議上發出了「不能忘記歷史，不能忘記過去」的口號。次年，大邑「地主莊園陳列館」正式掛牌。隨著形勢的發展，陳列館不斷充實、調整工作，在原有實物、現場基礎上增加了塑造模型的方式。

1964年，在四川省文化局和溫江地委宣傳部直接領導下，地主莊園陳列館成立了改館委員會，對整個陳列館進行全面、系統地改造。當年9月正式決定創作《收租院》大型泥塑群雕，從1965年6月開始，由陳列館美工人員、四川美術學院師生和部分民間藝人組成的創作小組進行了大量、艱苦的創作工作，於當年10月1日正式對外開放展出。

「收租院」群像問世後，在國內引起巨大轟動。上世紀六七十年代，地主莊園陳列館觀者如潮，場面十分火爆，「收租院」群雕引起觀眾強烈共鳴。

（送租）

（等待驗租）

（等待驗租）

1965年10月，大型泥塑《收租院》正式對外展出。

每天到這個地方來參觀的人可以說是人山人海，川流不息。

大卡車、大公共汽車從廣場內就停到了廣場外的公路上，特別是在收租院里，講解員在台上聲情並茂地講解，每當傷心動情的時候，那些苦大仇深的工人、農民就自己上台去現場訴苦。

他們的訴說往往把整個氣氛推向了高潮，院子里口號聲、哭泣聲響成一片。

有的觀眾暈倒在地，不醒人事，有的觀眾就揮動拳頭，要去打那些狗腿子、管家塑像。

象那個牽著狗的打手塑像，因為他離觀眾最近，他的背上成天都被觀眾吐滿了唾液，他手中的扇子、他的手指也不斷被觀眾折斷。

無論我們的講解員怎樣勸說都無濟於事，也就只好搞壞一次修復一次……

八十年代後，陳列館逐步變得冷清，「收租院」的存在意義也一度引起爭議。

隨著對「收租院」藝術價值的重新認識，這裡再次引起越來越多人的注意。

人們來到「收租院」，重新體會那個風起雲湧的時代，回憶那種如火般無私的熱情。

1996年4月，在重慶舉行的《收租院》國際學術研討會上，認為這組群雕是中國雕塑發展的里程碑，在世界美術史上享有一定地位，是屬於世界人類的共同財富。

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