歡樂頌2被劃為了低俗劇，觀眾的只是在看劇嗎

每一部「現象級」劇的出現，都是一代人的日常或多或少的寫實，所以看得人就很有感觸。

而，今天我們就來談談現在的熱播劇「歡樂頌2」。對於現在極大部分年親人都熱衷於的城市生活，這部劇的內容也是很深入人心的。這樣的一部主題劇，卻從被熱愛中，走向了低俗劇。觀眾都覺得可惜了。

《歡樂頌2》

大傢伙都認為，跟第一部相比，《歡樂頌2》的製作水準下滑的可不是一點半點的事情，在豆瓣上的評分也是下降了不少，可即使如此，首播份額比起高分的白鹿原都高了四分之三，可以看出大家對這部劇的期待。

或許是第一部的導演孔笙的離開，使節奏變得異常拖沓，前幾集幾乎淪為MV+廣告的組合拳。

一言不合就用飆歌替代實打實的情節內容。

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廣告的植入更是讓人以為這就是在看廣告，而且劇中的人物所做的事情，更是跟廣告毫無違和感。

挑一個代表性的說說——

邱瑩瑩一個人走向電梯，口中哼著跑調、歌詞錯亂的《龍捲風》，只為了搭配身後周杰倫代言的廣告。

容許我吐槽一下，這畫面跟劇情有半毛錢關係嗎？你可以換一首歌曲嗎？你可以不要那麼明顯嗎？你可以顧慮一下我們的感受嗎？

更令人不能忍的是，歌詞都錯了，對，注意下正確歌詞明明是：我不能再想

我的尷尬癌已經到了晚期了，別讓它爆發了好嗎？

在演員內容上，相比第一部，邱瑩瑩的「賣萌」卻變得刻意，淪為尷尬的表演，不斷重複，只能令我多次冷笑，或毫無意義地傻笑。

不顧情節的賣萌，讓第一部可愛的「小傻瓜」一躍而成第二部可恥的「大傻逼」。

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現在一部劇的出現也是不容易的，擁有好的收視率更是不容易的，當然，為了賺更多的錢是最不容易的。可是最起碼，一部劇的內容，你不能只是靠注水來完成啊。內容是一回事，當然，導演的把控力也有有一些原因的。以致於，豆瓣評分比前作下滑了整整2.1，從優良劇變成不及格劇。

可，它的收視依然飄紅，穩坐目前的全國第一。

這到底為什麼？

這是一部影視作品跟現代大多數人的生活是存在必不可少的共鳴——為了這個共鳴，許多人甚至願意忍受它製作上的粗製濫造。

這個共鳴的深處，在我看來，是一種「類似孤獨」的都市病。

說它類似，因為不能完全等同。

一個開腦洞的比喻，營造孤獨的高手，王家衛，他的作品，與《歡樂頌》其實有某種相似性——

《重慶森林》的香港，不就是《歡樂頌》里的上海。

這兩地，都是一個繁華、人口密集的城市。

《重慶森林》的王菲，663， 不就是《歡樂頌》里的「五美」。

你每天和無數人相遇，卻一個比一個孤獨。

每個人都在喧囂中過著獨處的生活，就如陳奕迅那句歌詞：擠滿體溫，室內更冷。

第二部令我印象最深刻的，是過年的情節。

孤兒安迪羨慕別人，過年有家人相伴。而別人卻羨慕安迪，無拘無束，獨自遠遊，多快活？

七大姑八大姨的輪流串門

無聊死了

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所以，誰該羨慕誰？

好，非血親找不到歸屬感，血親就有嗎？

抱歉，也沒有。

不管主創承不承認，《歡樂頌》始終對原生家庭抱以強烈的抗拒和質疑。

且不說安迪父親拋棄妻女，樊勝美父母榨乾女兒這樣的「極品家長」。

就算是在「正常」的家庭，你也看不到溫暖、依靠、親切這些傳統內涵。

曲筱綃要暗中和哥哥較勁，要向父親邀功，要「笑順」奶奶，家庭之於她，更像是戲台和戰場。

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關雎爾回到家，她的苦笑是尷尬的，長輩們的大笑是空洞的。

一群無法坦誠的人，被人情鎖在一塊兒強制溝通，表面上氣氛熱烈，內心裡永無止境地循環尷尬與空洞。

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面對家人輪番的相親安排、催婚、逼問，關雎爾的選擇是，尿遁。

不難看出，成立家庭、同學聚會、春節團聚，這些中國古老的，為安放歸屬感設立的圈子，在現代，越來越成為一種擺設。

在第一部中，樊勝美怎麼獲得幸福？

一開始，她忍耐（注意是忍耐，不是愛）父母的攫取，獨自扛下一切，拒絕朋友的好意，用「尊嚴」將自我牢牢緊閉，是最外向也是最孤獨的一個人。

後來，她撐不住了，她被父親的疾病置於絕地。

她只好求幫忙、借錢，低下高昂的頭，在眾人面前撕碎自己，將自己的醜陋與無能，血淋淋攤出來，讓大家看個清楚。

她把自己的家庭擺上檯面，也把自己想隱藏的那部分生命向大眾公開。

再看安迪，這個位居食物鏈頂端的精英人士。

她怎麼做——

從一開始，她就沒有委屈自己，面對拋棄了自己母親，如魔鬼般的外公和父親，安迪選擇抗戰到底，不給他們「買心安」的機會。

安迪為什麼能當「成功人士」？

她沒有家人和朋友，從小在孤兒院長大，在她的世界，只把解題當作人生樂趣。

換句話說，她小時候，就是自閉症弟弟的2.0版。

這也是當《歡樂頌》五美在熒屏哭訴他們的「孤獨」，「不被理解」，「不被接受」時，我們心有戚戚的原因。

這本來有可能是一部看見時代的喧囂，並記錄下這個喧囂時代的經典，最終卻因為自己靜不下心，自亂陣腳，被「喧囂」牽著鼻子走。

它本該飛到更遠更遼闊的遠方，卻因為短視，落在半途而廢的道路上。

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