《海賊王》和《火影忍者》的區別是什麼？

這個要說說，我看漫畫比較晚，火影那個時候出到佐助出走，而當我看海賊的時候就更晚了，同學的簽名已經是「艾斯真死了」。但是我對這兩部漫畫的感情都很深。

先說火影。

火影看第一集的時候是在親戚家裡過年的時候，我一個人看完，眼淚流的稀里嘩啦。畫風鮮明，配樂非常有日本味道，人物的動作是一大亮點。然後劇情可謂行雲流水，拋開刻意拖沓的動畫製作（漫畫里即使有回憶，不會大篇幅回憶兩三遍），戰鬥節奏緊湊，設計精巧，高端忍者都極具頭腦。後來想想，這種初始設定會帶給作者很大的困難，諸位想想，海賊中喬巴的「腦力強化」是從什麼時候開始就太監了，以後乾脆變成了「開大招之後無腦暴力拍誰誰死」的路數。但是好在漫畫才剛開始，整個世界觀和力量結構還沒有鋪展開，我們可以有很多期待和想像的空間。

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然後從三個人搶鈴鐺，到波之國騙走無數人眼淚的「再不斬隨雪而逝」，緊接著就是中忍考試，大蛇丸在月光下揭下面具成為迄今為止我認為是出場最有型的反派角色，火影進入劇情上的第一個大高潮——大蛇丸對決三代火影，鳴人召喚蛤蟆對抗我愛羅，之後三代隕落，鳴人同自來也尋找綱手，學會螺旋丸，三忍對決既而佐助出走，最後鳴人佐助對決終結之谷，佐助在雨中留下刻上一字的木葉護額，寧次、小李、丁次、鹿丸都已經倒在血泊之中。這是火影的黃金時代，因為它帶給過我們激情，帶給我們驚喜，帶給我們感動，而讓這一切升華的是最後它帶給我們遺憾。

這個時候的火影相比後來最重要的特點就是：成為一名牛逼忍者，你可以有一萬種方法。而且當時我覺得作者如果能把寧次小李丁次鹿丸直接寫死，哪怕寫死一半，都會是一個非常震撼的過渡。結果，第二部一開始，他們都生還了，生還也就算了，關鍵是在整個第二部，他們幾乎都沒有得到任何有分量的筆墨——這不怪他們，寫輪眼（什麼？輪迴眼？弱爆了，那不也是寫輪眼的最終形態么）、嘴遁和原地復活，世界上除了這些就都是龍套了，甚至看五影合力我都覺得是浪費時間——因為弱爆了。當六道一口氣復活了木葉之戰中的所有死者的時候，這部漫畫就已經崩潰了。後面佐助牽強的復仇意志、鳴人聖徒般的行為、團藏一胳膊的寫輪眼、兜的大型穢土轉生和宇智波鼬憑藉穢土轉生之軀做出來的一大堆匪夷所思的戰鬥，這就是鬧劇。

我真的很希望岸本能把火影好好考慮，重新寫過。前後的落差我接受不了。

再說海賊。

前面的人說了很多了，我就說說我自己體會最深的。

拋開鼻歌不談。路飛、佐羅、娜美、烏索普、香吉士、喬巴、羅賓、弗蘭奇，每一個人在性格的刻畫上都注重細節的積累，並且還能寫出他們之間的化學反應（羅賓和鼻歌在這一點上其實一般）。然後在遇到大事件的時候，他們的反應就能觸及人心深處。就拿佐羅博得巨大的人氣的大熊一戰，如果不是目睹了佐羅和鷹眼的首次對決，滿臉淚水說我不會再輸了，知道佐羅童年和古力娜的約定，看到他聽到鐵的生命搏動斬斷Mr.1，用鬼氣九刀流劈掉匹諾曹，如果沒有這些，沒有佐羅一直一直的近乎殘酷的自我訓練，那一刻他交出自己生命的時候，我們就不會對「犧牲」這個詞有那麼強烈的感受。大熊之前釋放熊之衝擊，圍觀群眾表示寧死不放棄路飛而不妥協，這我們不震撼。但佐羅把刀扔在熊面前，說你拿我的人頭回去交差，到最後香吉士醒來發現全身浴血的佐羅，他說「什麼也沒有發生」。這是只有長篇才能寫出的深刻的震撼。就像阿拉巴斯坦一最後告別比比的一幕；就像羅賓那句"我要活下去"。所以後來不管海賊看上去多麼拖沓，我都會認真看，因為我相信也許現在一個個看上去毫無用處的細節堆疊起來，在哪一天會帶給我極大的震撼。

鎮樓

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