盡精微,致廣大:劉奎齡山水國畫作品欣賞
劉奎齡(1885─1967),字耀辰,號蝶隱,自署種墨草廬主人。中國近現代美術史開派巨匠,動物畫一代宗師,被譽為「全能畫家」,能工善寫,擅長動物、植物、人物畫及山水畫,他描摹的動物種類之多,範圍之廣至今無人可追;他善於「勢」的營造,繪畫作品「虛處不嫌窗框松,實處勿感板結緊」,其畫風華滋清潤,厚勁靈動,意境深邃。劉奎齡偏居津門一隅,語訥志堅,孤身前行,其創作恰與徐悲鴻的「盡精微,致廣大」契合。他鐘情於日本繪畫,關注橫山大觀和竹內西鳳等代表性人物, 學習借鑒朦朧派、狩野派、大和繪、漢畫等古典技法精粹。他是傳統派和中西融合派的中堅,他從古典主義、文藝復興、浪漫主義、現實主義甚至印象派光色運用、油畫技術以至誇張變形中吸取營養,他注意到西方現代藝術與中國傳統藝術在創造精神上的相似性,他光大了傳統寫實技法,其藝術風格影響了惠孝同、劉子久、陳少梅、劉繼卣、何家英等北派藝術家。
其代表作《上林春色圖》深得徐悲鴻高度讚揚,並被其讚譽為「當代中國畫壇翎毛第一人」。
作為傳統繪畫,劉奎齡作品的寫實風格是獨樹一幟的。他是徐悲鴻提出的「盡精徵,致廣大」目標的真正實踐者。他筆下形象的真實感、精確性及質感、火候的把握都是同類題材的作品難以倫比的。隨後徐悲鴻為劉奎齡寫了一封熱情洋溢的信,在信中要求劉奎齡為他親筆作一幅《孔雀圖》。然而劉奎齡還未動筆,徐悲鴻就已離開人間,這不禁使老人黯然神傷並留下終生的遺憾,這不僅是藝術史上的一大憾事,也讓劉奎齡沉寂了二十多個春秋。
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