編劇一學你就會的懸念設置手法

導演幫

懸念的層次可以分為知道不知道不知道知道

新人作者常常把「謎底」當成唯一的懸念，遲遲不肯交到讀者手裡。其實，懸念必須要由讀者的「預期」來配合，所以，透露一些信息給讀者知道，有時可能比什麼都不說更能製造懸念。

從讀者知道的內容來看，懸念的類型可以分為：

知道主角知道：

比如《死亡筆記》中，夜神月拿到了「死亡筆記」，可以操控別人生死。這個信息，夜神月自己知道，讀者也知道。

這類懸念，通常都是，主角獲得了某個秘密，讓人挂念的是，主角的秘密能不能保存好，什麼時候會被泄露出去。

知道主角不知道：

比如《叛逆的魯魯修》中，讀者知道朱雀和魯魯修的雙重身份，但朱雀不知道。

這類懸念，主要是落在雙重身份這個點上，讓人挂念的是，主角如果發現這個雙重身份，會發生什麼糟糕的情況。

不知道主角知道什麼：

通常出現在主角賣關子的時候。關鍵句是「我知道怎麼回事了」「我有辦法了」。

這類懸念讓人挂念的是，主角到底知道了什麼，想出了什麼辦法。其實就是懸念第一法：就不告訴你~

了解到懸念其實不是單純攢著「謎底」不放，作者就可以想辦法，怎麼將一個信息拆分開來一點點告知讀者，這樣就可以引出幾個層次的懸念，將讀者牢牢吸引住。

我們就以最經典的愛情故事來舉例。

這種故事裡，最有價值的信息就是：男主到底喜歡不喜歡女主？

男主當然是喜歡女主的，不然我們的愛情故事就要被扔爛番茄了~

但就是這樣一個看起來單純的信息，如果運用得好的話，完全可以製造出4層以上的懸念！

首先，我們什麼時候讓讀者知道男主是喜歡女主的呢？我個人建議是，這個懸念其實是第一個鉤子，越早放越好。很多作者不敢早放，是害怕「透底」，讓讀者失去興趣。其實情感故事的懸念，完全可以在「喜歡」這個信息上做好多層次。

讓讀者知道男主喜歡女主，她不會把書扔掉，反而是馬上要問，男主什麼時候告訴女主呢？女主會有什麼反應呢？（這基本上就是愛情故事的高潮部分了）

而在解決這個疑問之前，讀者可能還有疑問：為什麼男主不告訴女主他喜歡她呢？甚至，可能男主還故意對女主冷淡，讀者又會問：為什麼男主明明喜歡女主卻要對她冷淡呢？

如果故事稍微複雜一點，讀者可能還會好奇：男主為什麼會喜歡上女主呢？

你看，這樣一數，我們已經有4個懸念一個接一個拋出來了。

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任何故事都有懸念

所以說，懸念並不是偵探、懸疑小說的獨家專利，其實任何故事都有。

往大里說，每個故事最大的懸念，就是主人公是否能完成他的願望。如果這個願望看起來遙不可及，那麼讀者感興趣的懸念還要再增加一條——這麼難的願望，主人公要如何達成？

作為作者，首先練就一雙會找懸念的火眼金睛。不論是看別人的故事，還是寫自己的故事，只有先找到懸念，才能進一步學到如何更加有效地設置懸念、利用懸念。

比如，偵探小說天生就有四重懸念可以利用：

誰幹的；

怎麼乾的；

為什麼；

破綻在哪裡。

比如，言情小說中的最大懸念就是：男主角是不是喜歡女主角，女主角是不是喜歡男主角。

比如，傳統武俠小說中常常扔出寶藏和絕世武功當作最大的懸念。

不論什麼書里，總有各種大大小小的懸念。作者只要跟著這些懸念來設置故事，自然而然就能一路吊著讀者的胃口。

懸念的製造，需要作者有意識地將一些信息透露給讀者，而懸念的加入，也可以讓一條直線型的故事，變得曲徑通幽，搖曳生姿，召喚讀者的投入。

請看下面這個例子：

有一天你下班了，突然有人把你綁架裝進麻袋，扔進地下室，彪形大漢把你剝光，水龍頭衝掉一層皮，四肢被固定，眼被蒙起。你正等死，卻感覺一個赤裸女人施展各種技法讓你欲仙欲死。你知這是最後的晚餐，拚盡全力和女人歡好。一切結束，眼罩拿開，你看到面前是老婆。她說：親愛的，生日快樂！

這個故事刺激是夠刺激了，但卻有點莫名其妙。而如果往這個故事裡加一個懸念的話，故事就可以變成這樣：

生日那天老婆跟你說會有驚喜，於是，你下班了。突然有人把你綁架裝進麻袋，扔進地下室，彪形大漢把你剝光，水龍頭衝掉一層皮，四肢被固定，眼被蒙起。你正等死，卻感覺一個赤裸女人施展各種技法讓你欲仙欲死。你不知這是最後的晚餐，還是老婆的「驚喜」，你不敢相信卻又拚命想相信這一切是老婆的安排……一切結束，眼罩拿開，你看到面前是老婆。她說：親愛的，生日快樂！

你看，只是在開頭扔出一個「老婆說有驚喜」這樣的預期，就可以讓故事一下子變得更加複雜多變，讓主角在「這到底是不是老婆所謂的驚喜」這樣的有明確指向的疑問中，更加糾結。

這就是懸念的力量。

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懸念還可以靠推翻人物的可信性來創造

懸念的奇妙還在於，哪怕沒有新情節出現，絕妙的懸念還可以用來牢牢套牢的讀者的胃口。

這一招就是——推翻人物的可信性，就自然產生出巨大的懸念力量。

利用這個原理，《盜墓筆記》讓單純的事件，變成了對人性信任的考驗。

你是相信悶油瓶的話，還是別人說的對悶油瓶的懷疑？

這樣的懸念讓讀者開始疑神疑鬼，不知道相信誰，而一旦沒有可靠的判斷標準，任何一句話、一個動作都可以有多重解釋。一旦在讀者心中撒下了懷疑的種子，作者哪怕寫的只是主角說了一聲「你好」，都會激發讀者無窮的推理與想像。

小小的一個懸念卻大大增加了情節張力。

更有甚者，還可以像《鬼吹燈》魔芋花一章一樣，讓讀者跟著主角這個敘述者一起迷失在幻覺里，還覺得像是真的一樣。

【老虎還是女郎？】

從前有個國王，在懲罰罪犯時，先把罪犯送進競技場，競技場的一端有兩扇門，門後分別關著一隻老虎和一位美女。然後由犯人自己挑一扇門，如果他選中老虎，那麼後果可想而知；如果選中少女，他不但可以馬上獲釋，還可以抱得美人歸。

一天國王發現有位英俊瀟洒的臣子與公主私通，一怒之下，也把這個青年送到競技場。當命運攸關的這一天來臨時，在別無選擇的情況下，這位臣子在競技場上望了公主一眼，公主示意他選擇右邊那扇門。於是他走過去打開門……

故事就到此為止。有一個懸念留給我們：他遇到的究竟是美女還是老虎？

英劇《福爾摩斯》中，也利用了這個絕招，讓單純的碰運氣情節，變成了對人心的揣度——

罪犯告訴你，兩個瓶子中，只有左邊的瓶子是毒藥，你來選擇。你是選擇相信他，還是選擇另一個瓶？但如果他已經料到了你不會相信他，故意騙你怎麼辦？如果他已經料到你已經預料他可能騙你，又故意說真話，怎麼辦？……

層層推演，這樣的算計，可比單純的讓你在左右瓶子中選擇，要精彩激烈得多。

而作者做了什麼？他不過是讓罪犯和公主多說了一句話而已。

你到底選哪個才對？這本身已經是懸念，卻還能硬生生再加一層——最詭變的還數是人心。

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懸念是靠一連串暗示、線索等迷惑人的信息共建出來的

製造懸念的方法多種多樣，可能有：

預敘；

角色的反常舉動；

突然發現某個特別的小動作；

不完整的隻言片語；

自相矛盾的說法……

總之，只要讓讀者好奇，讓讀者追問：「為什麼呢？」「後來呢？」「怎麼會這樣？」

你就成功了！

比如開頭我說的那4個故事。

你要問我：「那第3個故事呢？」

我就要狡黠地一笑，反問你：「到底是你講故事，還是我講故事呢？」

課後作業

找一篇自己喜歡的文，數數裡面有多少個懸念。

提示：找懸念最簡單的方法，就是隨時隨地停下來，問自己：我現在最想知道的是什麼？

看看這些懸念，哪些是貫穿始終的大懸念，哪些是馬上得到解答的小懸念。如果懸念有變化，或者是由一個信息的幾個透露層次構成的，嘗試分析一下，並試著用到自己的文章里。

提示：從大結構上來說，懸念總共就分為兩種，一種是因果式懸念「為什麼」，一種是結果性懸念「後來呢」。

摘錄一些能製造懸念的句子。

提示：比如「他是誰？」「他為什麼會告訴我這些？」……將這些能抓住讀者的話收集起來，輪到自己寫的時候，就能遊刃有餘啦！來源：拍電影網 作者：迷蹤

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