誰說不燃！韓國少女和他的超級豬

看死君：《玉子》應該算是奉俊昊的第二部合拍片，相比第一部《雪國列車》，這次則更加本土化，很多拍攝地點都選取在韓國當地。

透過海報，很多影迷或許會想當然以為，這次是否又是類似於《漢江怪物》那樣的一部環保怪獸片。實則不然，《玉子》裡面雖然有怪獸，但它的長相更像一頭超級豬；而真正的怪獸，其實是人類本身。

作者| 艾瑞克· 孔

翻譯| 豬事丁

公號| 看電影看到死

美國的評論在談到本屆戛納國際電影節的時候說，本屆最大的贏家早就已經評選出來了，就是Netfix公司。沒有什麼比宣傳更重要，這個主流媒體界的佼佼者幾乎左右了戛納電影節的輿論導向，它推出的電影成為電影節期間各大新聞發布會的主要話題，將《玉子》和《邁耶羅維茨的故事》這兩部影片打造成電影節期間最值得回看的電影之一，發揮其強大的明星效應吸引觀眾。

「怪獸」玉子無辜的眼神

如果說Netfix為《玉子》推波助瀾，那麼其備受關注的幕後推手可以說非導演本人莫屬。放眼全球，目前還沒有哪個導演在作者電影娛樂化這件事上，做得比韓國導演奉俊昊更為出色。無論是反烏托邦列車之旅《雪國列車》還是關注環保的《江漢怪物》，都是看似簡單又粗暴，卻能一石激起千層浪的作品。

奉俊昊導演的這部新作《玉子》則延續了一貫受人歡迎的風格，繼續這種奇離古怪的怪物創造，一隻變異的豬和少女美子的故事，用傻白甜得明目張胆的想法，拼接出一個對抗大財團的浩大工程。

神演技的蒂爾達·斯文頓女王

電影《玉子》嚴格上來說應該是奉俊昊第二部以英語為主的電影，大部分場景都是在韓國鄉村拍的。和他的上一部《雪國列車》不一樣的是，《玉子》更接近於一部韓國電影，多了些本土性，混合了導演拿手的黑色幽默和荒誕感。有人會認為這又是一部關於怪物的電影，不過這其實不太準確。誠然，電影里的確有一隻在首爾購物中心出現的巨型變種「豬」，但其實電影中真正的怪物是人類本身。

美子和玉子溫暖的相擁

導演將故事設置在一個虛構的空間里。一家名為米蘭多的生物工程公司，在實驗室研發出一種基因變異的專供人類餐桌的動物。和《雪國列車》中的角色相似，蒂爾達·斯文頓飾演的首席執行官米蘭達，還是那個帶著陰險的笑容、實際上滑稽的反派角色。

這家生物公司推出了一組高端前沿的生物新序列。公司將研發出的巨型肉豬寶寶分給來自世界各地的農民，承諾十年後以高價收回來舉辦「巨型豬選美比賽」。導演將這一段處理得像肥皂泡沫電視營銷一樣粗俗低劣，假裝無辜地諷刺大型財團們的虛偽貪婪。

蒂爾達依然出演大反派

電影直接跳到十年後，生活在寧靜美好山村的美少女美子（安瑞賢飾）和她的祖父，還有一隻巨型變種豬生活在一起。不得不說，這隻河馬造型的巨型豬和她瘦骨嶙嶙的搭檔美子，躺在山林里的時候，確實有一種蜜汁和諧感，不由得讓人想起若干年前的《龍貓》。

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山中單純美好的生活

當然，這田園詩般的情景是短暫的，傑克·吉倫哈爾飾演的節目主持人到山裡帶走了玉子。對此前協議一無所知的美子決定離開家鄉去營救朋友。

傑克·吉倫哈爾飾演的角色

接下來的情節其實並沒有太多特別，僅僅是在框架內的一種展開，笨重的巨型變種豬在首爾擁擠的街道，跌跌撞撞氣喘吁吁的追逐場面，在繁忙的紐約遊行中，生物公司被曝光的陰謀，美子為營救朋友的奉獻。

這部電影關於孩子捍衛異獸的的情節設定，很容易讓人想起《E.T.》或是《彼特的龍》，但奉俊昊無疑是有自己的套路的。無論導演在「營救過程」中設置了多少反轉和劇情上的小高潮，那都僅僅是奉俊昊在圓整個故事邏輯的小技巧。

要救出玉子的美子

整部電影下來，《玉子》其實都在渲染著情感，不折不扣的個人情懷劇。裝模作樣的生態恐怖分子，朋友之間兩肋插刀的交情，統統都被奉俊昊處理得滑稽逗趣，連大反派都帶著濃濃的黑暗惡趣味。

影片中的反肉食主義也許無意於攻擊或諷刺任何人，事實上在科技、經濟都飛速發展的今天，奉俊昊的電影也許可以提醒觀眾，我們面臨的社會政治問題、生物資源浪費的問題其實並不是一個笑話。事實上，奉俊昊導演通過《玉子》再一次證明他的作品完全可以輕鬆駕馭黑色幽默、嚴肅話題和博愛的心。

美子的恐懼和無助

誠然，這部影片也並非沒有明顯的缺點，和《雪國列車》相比，《玉子》似乎過於渴望往多個方面展開話題，觀眾很容易混亂，導演想表達的主題太廣，想諷刺的現實太多，而鮮有考慮尋找兩者之間的平衡。

影片中快速移動的鏡頭和節奏，配以充滿活力的背景音樂，使得《玉子》這部作品從總體風格上顯得活潑明快且感動十足。這其中最讓人動容的時刻，是當約翰·丹佛那首「Annie』s Song」響起時，美子用震顫的身軀支撐起保護牆，捍衛躲在角落的玉子。這樣的情景哪怕在奉俊昊個人職業生涯中也是光輝異常的一筆。

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影片中充斥著大量動人時刻

即使沒有前面精彩的鋪墊或者哪怕突然轉調，觀眾仍然可以目不轉睛地被《玉子》吸引。說到韓國進軍國際電影市場的導演，奉俊昊肯定是那個可以將韓國和西方演員完美融合的佼佼者之一，能夠輕易地跨越文化的界線。故事在情節方面並不十分出彩，儘管平庸地對抗到最後時刻，但是導演卻將其推高到一個讓人深思的句點，使電影圓滿。

這種宿命感，在奉俊昊的電影中一如既往地存在。生活永遠在繼續，但是，那些看不見的幽靈、那些巨大的黑手無形地影響著這個世界，這都不是一個勇敢的女孩可以抵擋的。故事始終是故事，童話始終是童話。從他早期的喜劇懸疑電影到後來的作品，奉俊昊的電影否認輕鬆滿足的小確幸。相反，他一直想告訴觀眾的是，你不能拯救一個已經註定要自我毀滅的世界。

蒂爾達和美子

第二次出現在奉俊昊的作品中，蒂爾達·斯文頓似乎和導演實現了完全同步。《玉子》標誌著這個正確的二次合作選擇，也蒂爾達第一次擔任製片人的作品。影片中的角色一如既往地迷戀服裝和外表在片中淋漓盡致，蒂爾達扮演了邪惡的CEO，每天都打扮得充滿時尚感，掛著神經質一樣的笑容。

蒂爾達·斯文頓在片場

蒂爾達每一個嚴謹得接近完美的動作，無時無刻都百分百適應奉俊昊的黑色幽默世界。另一位明星傑克·吉倫哈爾在片中的演繹，如果說蒂爾達在影片的表現是神經質，那麼吉倫哈爾飾演的威爾考克斯博士則是一種傻不拉幾的滑稽，每一個手勢都穿透著他的絕望。

這部由奉俊昊親自編劇，改編英國作家和編劇Jon Ronson的作品，原著中的漫畫插圖可愛溫暖，像是一本青少年的漫畫讀物，但實際上對話的對象始終是成年人。電影情節本身沒有太多驚喜，但技術上令人印象深刻，彰顯著一個亞洲導演越來越大的國際野心。

奉俊昊和蒂爾達·斯文頓接受採訪

5月19日，影片《玉子》劇組包括導演奉俊昊，主演安瑞賢、莉莉·柯林斯、蒂爾達·斯文頓、傑克·吉倫哈爾等等一群人，在戛納電影節的新聞發布會期間，接受了大會新聞組以及各大媒體的採訪，來看看各位主創是怎麼看《玉子》這部電影的。採訪段落由看死編輯部聽譯並選取其中片段編輯，歡迎大家勘誤。

Q:很多媒體都說奉俊昊導演的電影是沒法用一種類型標籤的，有人說你是故意變換風格迷惑觀眾（笑），你怎麼看這種說法呢？

A（奉俊昊）：（笑）當然沒有，其實我沒有故意拍各種風格迷惑觀眾，我也不過多考慮風格問題，只是拍想拍的故事，當觀眾談及我的電影不會說這是什麼類型的電影，而是說這是奉俊昊的電影我就已經很滿足了。

Q：第二個問題想問傑克·吉倫哈爾，第一次看到劇本的時候你是怎麼考慮自己的角色的？

A（傑克·吉倫哈爾）：我第一次聽說這個劇本時，我的經紀人跟我說這是一部關於奇異動物的電影，我就問導演這裡面有我演的地兒嗎（笑）？說實話，其實第一次看到劇本的時候是很感動的，故事很逗但後面真的很感動，為小女孩的勇敢和友情感動。

Q：有一個問題想問安瑞賢，在片中和你有大量對手戲的「玉子」其實在現實中是不存在的，這僅僅是一個影片中的數碼效果，請問你是怎麼處理的呢？

A（安瑞賢）：其實這個並沒有一開始想像的那麼困難，因為導演安排了一個由人扮演的動物在我面前，充當「玉子」跟我演對手戲，所以我還是可以投入到情緒中，只要把面前那個實實在在的物體想像成「玉子」就可以了，是一種真實體驗的表演，不是在在自己的想像中演對手戲。

Q：這個問題是想問蒂爾達·斯文頓的，作為一部商業電影出現在戛納電影節，放映時甚至有觀眾在出現Netfix公司logo發出噓聲，請問你是怎麼看的呢？

A（蒂爾達）：事實是，我們來這裡不是沖著得獎來的，在戛納電影節的歷史上，第一次有兩部Netfix公司的電影同時提名競逐金棕櫚獎，我們是希望帶著自己的作品來戛納展示，這對我們而言是非常棒的機會將這部電影展現在戛納的熒幕上。

作者| 艾瑞克·孔；公號| 看電影看到死

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