歐體的氣息

歐陽詢楷書的氣息之美，不單是有些人認為的嚴謹、森嚴，儘管有些人以錯誤的方法學成了類似印刷體的呆板風格，缺乏生動氣息，但那不是歐體的錯。

我們都知道，歐體是以緊湊、挺秀、險絕著稱的，這些結構打法，讓歐體楷書氣息或舒朗或流暢或雅逸或冷俊，這使得歐體楷書形成了嚴謹的風格，被學習楷書的人重視。然而，就像武林高手一樣，沒有一個大師是只用一兩個招式的，那樣既不實用，面子上也不夠好看。書法也是一樣，比如《張遷碑》，見下圖：

《張遷碑》以方整見長，但也有大量的字是不方的，也要講求疏密、輕重、倚側長短變化的，如果只用一兩個招式，只能流於單調，我們看很多寫歐楷的人，總感覺不盡如人意，大概原因在此。下面我在《九成宮》找出一些結構上不夠緊湊的字，提示朋友們注意歐陽大師結構處理的豐富性。

大量左右結構的字，中間實際上離得很遠的，有布白氣息，例如：

以上左右結構的字，紅圈標出來的地方是很「疏朗」的，有暢通的氣息，而一味地緊，會讓人透不過起來，再比如：

這三個字中間更空。還有一些獨具匠心的空間處理，有靈動之氣息，比如：

「禹」擴充左邊的空間，很少有人處理的這樣明顯，「宮」、「察」上面的空間明顯要空曠許多，即使第一個點穿過了橫，避免視覺上的「空」但已然形成了「松」的結果，在對比中，有顧盼之氣息美感。再如：

這兩個字，明顯，歐陽大師在努力空出右面的空間。

以上是舉了一個小例子，拋磚引玉，歐陽大師是有很多精彩的東西讓人咀嚼的。所以我說：「前有歐陽詢，無有後來人」是一定的。後人再有人超越歐陽詢，幾乎是不可能了！當然，我們不必超越他，我們可以藉助歐陽大神來超越自己。

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