隋唐五代傳世花鳥畫賞析

《百馬圖》唐 佚名 絹本設色 縱26.7厘米 橫302.1厘米 北京故宮博物院藏

此圖卷共描繪各種馬95匹，牧馬的奚官與圉人41人在一條河中及岸邊洗馬、戲馬、馴馬、飼馬的場面。這幅圖中所描繪的近百匹黑、白、紅、花等各色馬，有動有靜，姿態各異，生動活潑。畫家對馬的描繪，極善抓住其動態和神情，運動中的馬被表現得活潑頑皮，靜立時的馬又被表現得莊重威武。畫中筆法清秀溫雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法變化的痕迹

《五牛圖》唐 韓滉 紙本設色 縱20.8厘米 橫139.8厘米 北京故宮博物院藏

韓滉（723—787），字太沖，長安（今陝西西安）人。官至金紫光祿大夫,東西兩道節度史,後封晉國公。以畫牛著稱於時。此圖畫五頭狀貌、姿態各不同的黃牛。五頭牛均膘肥體壯，強健有力，沉穩而行動遲緩，但又各自有不同的性情，居中一頭更顯沉靜本份，蹭癢那頭顯得有些調皮，回頭舐舌那頭較為活潑，昂首那頭似乎有些膽怯。此畫行筆粗放凝重，設色較為淡雅。作品以淳樸的畫風和精湛的藝術技巧，表現了唐代畫牛所達到的高度水平。

《神駿圖》五代 佚名 絹本設色 縱27.5厘米 橫122厘米 遼寧省博物館藏

此畫的前隔水有金書「韓幹神駿圖」五字題籤。經比較研究,初步認為是五代摹唐人之作。是工筆畫晉人支盾愛馬的故事。此圖人馬用筆極為精練,施重彩而不願其濃艷,畫人馬形神統一,樹石鉤而不皴,水紋浪花尤見功夫。總而言之,此畫技法出自唐人,纖巧處露五代畫師之風。

《寫生珍禽圖》五代 黃筌 絹本設色 縱41.5厘米 橫70厘米 北京故宮博物院藏

黃筌（約903—965），五代後蜀畫家。字要叔，今四川成都人。歷仕前蜀、後蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫，擅畫花鳥，自成一派，作品多描寫宮廷中異卉珍禽，先用淡墨勾勒，然後以重彩渲染。後人將他與江南徐熙並稱「黃徐」，有「黃家富貴，徐熙野逸」之評。《寫生珍禽圖》描繪了龜、蟬、麻雀、鳩等20多種動物。從畫面「付子居寶習」來看，顯然是一幅課徒的寫生稿本。

《溪蘆野鴨圖》五代 黃荃 紙本設色

此圖見《歷代名筆集勝冊》第一冊。此圖雖無款，卻是北宋早期之作。一望即知是狀物至精的畫幅。舊題黃荃作。黃荃集諸家之善而兼有之，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。廣政癸丑歲（953），嘗畫野雉於八卦殿。有五方使呈鷹於陛殿之下，誤認雉為生，掣臂者數四。以此知筌之用意為至，悉取生態，豈是踏襲陳跡者哉。

《雪竹文禽圖》五代 黃筌 絹本淺設色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 台灣故宮博物院藏

黃筌對後世工筆花鳥畫起了開拓和奠基的作用。圖中畫水邊數石疊起的岸上，所有景物，其上都布滿積雪，皚皚一片，柳枝竹葉亦在積雪中努力伸展。池塘上，霧氣一片，水天一色，一片清寒靜寂的景緻，在靜寂中又寓有生機。畫中筆法奇峭，精細而又簡潔，石的畫法簡練含蓄，竹樹則枝葉具體，而寒鳥和雙鴨則更生動傳神。畫中用墨潔凈，設色簡淡，是一種與其精工富麗完全不同的另一種畫風。

《豆花蜻蜓圖》五代 徐熙

此圖是散頁，不知舊在何集冊中，其作風甚為古樸。下押徐熙印，不可靠，但卻是北宋早期徐熙派的畫幅。徐熙，鍾陵人。《聖朝名畫品》云：世仕為唐，為江南名族。熙善畫花竹林木、蟬蝶草蟲之類。多遊園圃以求情狀。雖蔬菜莖苗亦入圖。寫意出古人之外，自造於妙，猶能設色，絕有生意。《宣和畫譜》（卷十七）云：今之畫花鳥者，往往以色暈淡而成，獨熙落墨以寫其枝葉蕊萼，然後敷色，故骨氣風神，為古今之絕筆。此圖體察物態極深刻，表現力極強，在紈扇的狹小畫幅上，揮寫著自然界迷人的動息，可稱是寫生的妙手。

《晚荷郭索圖》五代 黃居寀

此圖原載《煙雲集繪冊》（《石渠寶笈續編》著錄）。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。《聖朝名畫評》云：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風。孟昶時，畫四時花雀圖數本，當世稱絕。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至於花竹禽雀，皆不失筌法。

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