捍衛書法的尊嚴和純潔

時至今日，發展到當下的書法藝術早已成為獨立的，供人欣賞的純藝術了，除了識讀，其記事功能也日趨淡化和逐漸消失了。

因此，當代書法人和書法面臨的重大問題是：如何讓古老的藝術重煥光彩？如何讓書法展現當今時代的特點，這是每一位有作為且善於思考的作者都不能迴避的問題。

既然是藝術，首先要突顯美。所以，看上去不美或平淡寡味的字，甚至醜陋不堪的東西，都與書法藝術無關。

美的要素對書法而言離不開結字、點畫、墨法、章法，在這四要素上努力挖掘，探索美的因素，尋找美的意境，而不是一味重複古人，複製今人。是我們所必須要做的功課。

結字固然有成法，但也不是一成不變，在法度內的自由伸展還是允許的，儘管空間不大，但也不可小視。

點畫至關重要，筆法不當則毫無精彩點畫可言，任何弱化簡化點畫的做法都不可取。當然，必要時還要服從整體格局的需要，從大篇章、大格局出發，神採為上，不計點畫也是可以的。但最終書法還是以點畫示人，因此不可苟且。

說到墨法，本人略有心得。儘管探索多時，真正運用自如乃近年之事。也是看到許多人不在墨法上多用功的緣故，所以人棄我取，這是本人一貫的態度，索性在一水黑老虎的書壇里探索墨的變化。於是有了庚寅夏秋之際對於水墨書法的專門嘗試下寫的一批作品。

由於發現了水墨世界的多樣變化和多色調錶現，大大地豐富了墨色層次的韻味情趣，進而激發了我在章法上的探索研究，於是產生了斗方的多種變化和式樣，灰度空間的開拓也拓展了章法空間的視野。當代書法人無疑是很重視章法變化和多種樣式的探索的，而本人則著重於正方形（斗方）這一空間的章法變化，這一探索既有趣兒又新穎，對於本人的創作無疑是一大衝擊和飛躍，因此，空間的確是當代書法十分重視的大課題。

當今正處於一種飛速發展、時空轉換變化多樣的時代，任何單一的不變的模式都是不可取的，書法也不例外。章法的多樣變化正是與當今時代時空和環境的不斷變化和更新而與之相適應相匹配的，如果認識不到這一點，在作品上就必然簡單劃一，乏善可陳。

當代人的生活環境、居住環境和辦公環境都在變化，展廳里的巨幅作品只能供觀眾欣賞，書法進入普通人的生活就必須在尺幅格式上與環境相適應，中式庭院的亭台樓閣有其固定格式的作品相匹配，西式的樓堂會所也有與其相適應的作品，而普通民居的客廳書房又有小尺寸多樣式的種種需求，當代書法家的創作也必須要與之相符相對應，從而創作出公眾喜愛的作品。

人們生活水平的不斷提高，文化素養的不斷豐富，審美情趣的不斷提升，決定了對高雅文化藝術的需求，書法藝術的高雅無疑適應了這一需求。

毋庸諱言，喧囂塵上的當今時代，文化空間已很有限，娛樂至上，媚俗、低俗、惡俗的垃圾充斥了演藝界，在媒體的推波助瀾下，一俗到底的娛樂圈大有橫掃眼球，擠占文化空間的兇猛勢頭，文明古國的高雅藝術只好偏居一隅，孤芳自賞的被冷落被排擠。多數受眾的視野里除了金錢至上和低俗娛樂享受之外幾乎放棄了對高雅的嚮往，或許他們根本分不清何為高雅，何為低俗。

在這種情勢下，書壇也不可倖免地被此風侵襲，一些毫無專業眼光和基本素養，只會包裝炒作自我標榜的混混也乘虛而入，其中有些佔據著高位，身邊跟著一夥溜須拍馬之徒聲嘶力竭地為其主子搖旗吶喊，拚命宣傳，把垃圾鼓吹為經典，把混混捧為大家，於是混混們也儼然以大師自居起來，在腦門上貼上「某某大家」的標籤，毫不客氣地大肆辦展出書，四處演講造勢，大有老子天下第一之妄想。儘管他卯足了勁，扯著自個的耳朵向上拔高，儘管還有喪失了藝術良知的重量級專家也為其鼓勁，然而書壇的正直之士從未沉默，有骨氣的理論家和大部分不乏良知和正義感的優秀作者也敢於聲張正義，斥責歪風，有史以來高雅和低俗總是涇渭分明，不容混淆。大浪淘沙，留下的仍然是黃金。

不可否認，書法在當下只佔有並不大的空間，愛好關注者也僅僅是小眾而已，然而這小小的天地更需要捍衛藝術的尊嚴和純潔，防止公害（混混）的污染，不然，這不大的空間還能剩下什麼？

因此，專家、作者、媒體和受眾都有擦亮眼睛，去除污濁的責任，在提高自身的創作水平的同時，也應不斷讓受眾的書法審美能力得以提升，從而能夠分辨美和丑，雅和俗，讓書法藝術在無公害的環境里茁壯成長，讓真正美好優秀的書法作品進入人們的視野，走進人們的生活，從而使我們的世界更加美好!

白煦，筆名師然，齋號竹石館。中國書法家協會第五屆副秘書長，現為中國書法家協會理事，中國書協草書專業委員會副主任，中國美術館展覽學術專家組成員，中國書法家協會中央國家機關分會常務副會長兼秘書長。

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