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歡樂頌之樊勝美:父母無恩,還不如做孤兒更幸福

歡樂頌里的樊勝美是一個倒霉蛋,她有一個吸血家族,父母兄嫂都在孜孜不倦地吸她的血,榨取她身上最後一滴「剩餘價值」,她的這個家庭就像是一個定時炸彈,保不齊什麼時候就會把她炸個魂飛魄散,屍骨無存。

有時候會想像如果自己是樊勝美(這個假設真是讓人不寒而慄),那我會怎麼辦,想來想去,似乎只有一條路可走,登報和那批人脫離父(母)女關係,脫離親屬關係,做一個孤獨的,但是乾乾淨淨清清爽爽的孤兒,做孤兒都比這樣有爹有媽有兄有嫂有侄兒「闔家歡樂」的強。

如果有人說,父母哥哥與你的關係是血親,是再登一百份報紙也脫離不了的——對,「脫離」只是一個態度,只是一個宣言,但如果沒有如此的態度與宣言,那麼,你就會在這樣的「親情」纏繞里萬劫不復,你就永遠得供養這批吸血鬼,這批米蛀蟲到老,到死,而白白消耗了你寶貴的一生。

蔣曉雲有一篇小說叫《四季紅》,寫一個少女為供養自己的父母和哥哥兄弟,做妓女養活一家人,但是家裡人,包括她的親生父母,一邊白白用著她的錢,白白享受著她的孝敬,一邊歧視她,踐踏她,連她偶然回家時都不允許她在家裡過夜(因為她是妓女,名聲不好)。這個故事應該有一個母本,就是日本電影《望鄉》。望鄉中的阿崎婆,在南洋做妓女,攢下錢來給哥哥造房子,貼補家用,但是當她年老色衰回家鄉時,哥嫂卻把她趕出了家門。

這一類故事雖然特殊,非典型性,但你也不能說它不存在,它透露出來的人性之勢利,殘酷,拜高踩低,是真實而明晃晃如雪亮匕首的,正如樊勝美一家一樣,那種赤裸裸的重男輕女與自私自利,對女兒的無情掠奪已經殘忍到了完全不顧羞恥的地步。

所以,相比之下,還是做孤兒比較幸福一點。樊勝美如果是個孤兒,以她的薪水養活自己根本沒有什麼問題,再好好捯飭得婀娜多姿的,嫁一個小富(或中富)即安的如意郎君,郎才女貌的,大家誰也別說誰高攀了誰,這一輩子不也活的挺好,挺滋潤。

假如有人要以老古話「天下無不是的父母」來轄制你,認為父母但凡生了你,他們就有恩於你,你這一輩子做牛做馬都是應該的,你做牛馬豬狗做一輩子都報答不完這種「恩情」,如果他們要以此來指責這種「自絕於人民」「自甘為孤兒」的行為,那麼,我想說的是,其實父母之愛,什麼父愛如山,什麼母愛偉大,不過是被世俗神化的一種東西,類似於宗教,(特別是母愛)被推到了至高無上的地位,「祖國啊,母親」,與偉大的祖國並列——這兩樣讓人不得不愛,不愛就是不愛國,不愛就是沒人性。祖國暫不討論,先說母親,所有的母親都是一種可以為孩子犧牲,崇高神聖善良包容,讓孩子這一生都報不了恩情的高級動物嗎?至少,歡樂頌里的樊勝美不同意吧,她媽媽可是一個不折不扣的,「坑她沒商量」的「危險人物」。

當年的神童孔融,讓完梨之後說,「父於子何親,實為情慾發耳」;胡適先生也曾經說過,「父母無恩」,是的,非常贊同。其實,我們每一個人都是上帝的孩子(這個「上帝」和基督教的「上帝」沒有半毛錢關係),說的再客觀與「冷酷」一點,那父母不過是上帝的「代孕者」罷了。儘管坊間言論總是愛說,無論你的父母有什麼錯,但,是他們給了你生命,光這一點,他們就居功甚偉,就可以抹殺一切的錯——對於這種「只要是我生了你我就可以吃一輩子老本」「這個老本就像免死金牌一樣,讓我永遠處在做什麼都是對的制高點上」的言論,非常有誘惑力,甚至都能誘惑人去生幾個孩子來玩玩,因為一旦我給了別人生命,那我就是他們生命中至高無上的神,這種感覺太TM好了,我不生幾個孩子「主宰一下,」不體驗一把還真是枉過了此生。

個人覺得無論親情也罷(這世上當然有感天動地的親情),愛情也罷(這世上當然有生死相依的愛情),不應該是油,因為油是黏膩的,不夠乾脆利落,最好是水,是裝在兩個瓶子里的不同的水,代表著兩種不同的精神需求,而所有的水都來自滄海,都是女人生命里的一瓢飲,風吹花落,水清無魚——有這樣的水溫潤地撫過人生,很好。沒有呢,也不用太介意,還是要「自愛」——「自愛」是一種與「愛人」一樣高級與健康的情感。

愛自己。愛自己的好,愛自己的缺陷。努力讓自己山河也有,溫暖也有,安穩也有,靜好也有。

實在沒有也不必太介懷。就算我是一個貨真價實的孤兒又怎麼樣呢,至少我赤條條來去無牽掛,至少我不必為了給我哥哥「還債」去當陪酒女郎讓人摸胸摸大腿喝交杯酒。

其實幸福與快樂的感覺從來都很偏狹,很主觀,很感性,很是說來就來,說走就走,它沒有標準答案,只有一條:你覺得有就有,你覺得無就無。

不過歡樂頌里的編劇肯定不會給樊勝美這樣一個思路,最後一定會給出一個廣大人民群眾都能接受與欣賞的結尾。但是人的一生就像在行船,父母兄弟即使與我們同行了一小段路,雖然那是「百年修得同船渡」,但最後還不是統統都要下船,統統要站到彼岸,看著孤帆遠影碧空盡。如若想到此處此情此景,我們遲早還不都是天地間一個渺小無助的孤兒嗎,我們有的只是我們自己,以及「念天地之悠悠,獨愴然而涕下」的唏噓與悲涼。

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