美國男編劇娶了英國跳水王子，同志題材美劇的崛起

最新 05-28

美劇演員收入多年冠軍的「謝耳朵」Jim Parsons上周結婚了！對象是他交往了14年的男友。甜不甜。

世界知名陽光娃娃臉「英國跳水王子」 TomDaley最近也結婚了！對象是一位美國知名編劇&導演、憑藉《米爾克》拿過奧斯卡的達斯汀·布萊克。沒錯，也是一位男子。

他們在英國舉行了婚禮，對於媒體來說，這可以說是第一次名人操作的同志婚禮了，狗糧大片：

謝耳朵太有名且出櫃多年就不再介紹了。大部分人大概也知道跳水王子戴利，卻不知道布萊克，說不定會覺得戴利為了真愛「下嫁」了。NO，事實上，作為奧斯卡得主，布萊克可不是無名之輩。

無論是08年的電影《米爾克》，還是今年abc電視台播出的迷你劇《當我們崛起時》，布萊克的作品都是好萊塢同志題材的精品行列。而當同志題材越來越主流之時，它背後的創作者前途自然也水漲船高。

借著兩波狗糧，我們來聊一聊同志題材影視（美劇為主）的大發展。

1. 2016，同志之年？至少有理由慶祝！

2016年對於同志影迷來說是勝利的一年，在多屆奧斯卡只開花不結果之後，終於在這一年一舉奪魁。

眾所周知，2005年，李安的《斷背山》以8項提名殺入奧斯卡，這是同志題材第一次成為全世界的焦點。《斷背山》最後獲得最佳導演、最佳改編劇本、最佳原創配樂三個獎項。但是並沒有摘得最佳影片這顆皇冠上的明珠。

這顆明珠直到今年才第一次被《月光男孩》以同志題材影片身份拿下。無論過程多麼鬧劇，來自全世界最大影響力的電影獎項的認可，讓LGBT觀眾也是感動不已。

這中間12年不是一片空白，而是不斷積累。比如上面提到的08年奧斯卡最佳原創劇本和最佳男主角獎得主電影《米爾克》，最近幾年的《丹麥女孩》、《模仿遊戲》、《卡羅爾》。可以看到的明顯趨勢是同志題材影片的數量越來越多，風格也越來越豐富，奧斯卡如此，歐洲三大就更加不用說了，三大都有各自的LGBT單元——戛納電影節的酷兒棕櫚獎（2010）、威尼斯電影節的斷背獅獎（2007）、柏林電影節的泰迪熊獎（1987）。這些獎項通常由獨立評審團進行評選。順便說一句，當年《斷背山》沒得到最佳影片（拿獎的是《撞車》），可以說是促成戛納和威尼斯相關獎項設立的一個契機。

戛納電影節酷兒金棕櫚單元，今年的海報，致敬了著名同志導演阿爾莫多瓦（正好也是今年戛納評審團主席）。該單元始於2010，是獲得戛納主辦方認可的非官方獎項。

如果說這些電影相對來說還處於廟堂之高，不足以影響廣大觀眾，那麼2016還有個最大眾的票房金牌對LGBT投出來橄欖枝，那就是美國第一大IP——《星球大戰》。在最新的《星戰7》裡頭，兩個男性角色之間的曖昧引起了廣大觀眾群體的討論，而導演之後大方回應，在之後的續集里，基情都是可以考慮發展的。

既有大眾的又有學院的認可，2016年對於LGBT群體來說的確是收穫不小，有理由開心一點。

但是且慢，更大的好消息還沒說呢。LGBT題材真正的爆發，來自電視劇而非電影。

2. 2016年，LGBTQ人群在美劇中得到了有史以來最高的出鏡率

相比美劇，好萊塢電影在LGBT呈現方面其實是個差生：根據GLAAD的統計（一個從05年起開始統計美國影視當中LGBTQ人群出鏡率的機構），2015年美國主要幾個製片廠一共製作了 126部電影，其中只有22部（17.5 %）包涵了LGBT 角色。這個數字和2014年年完全相同。

而美劇則在大踏步地前進。2016年，LGBTQ人群在美劇當中得到了有史以來最高的出鏡率——在總共895個常駐角色當中，43個（4.8%）是LGBTQ角色。另外，還有28個循環角色是LGBTQ。（包括了公共台、收費台和流媒體3種平台；這裡統計的是角色不是演員）對比一下，10年前的數據是1.1%。

非常重要的是，這些角色不再像從前那樣，往往是悲劇擔當、邪典擔當等等邊緣人物，而是有了豐富的類型，甚至可以成為領攜高收視劇的主角。從前同志群體需要打著燈籠不放過蛛絲馬跡來找片看，這幾年卻簡直要看不過來了。

同志知名網站advocate編輯列出的「秋季檔必看31部美劇」，平均3天看完一部的節奏...

有付費台有公共台甚至還有網劇，而且遠在中國都頗受追捧，可以說是全平台發展了

abc家庭台和Fox台在GLAAD報告中都得到了高分,讓人略感驚訝，畢竟一來公共台一直在題材上相對保守（總有人會抱怨帶壞了孩子，想想abc東家迪士尼今年電影《美女與野獸》當中安排了一個gay角色引起了多大的反響），二來Fox一直是鮮明的共和黨支持方。然而觀眾既然喜歡看，誰要跟錢過不去呢。

Fox的《嘻哈帝國》，這幾年的一大美劇流量擔當，主角之一是gay。

3.同志題材崛起的最大原因——感謝網飛爸爸，感謝亞馬遜爸爸，感謝hulu、youutube和全球訂閱模式。

同志題材的崛起，最大原因是美劇勢力結構變了，流媒體平台們入場，用爭議題材作品來爭取口碑和年輕人，用全球付費模式來解決小眾題材壓力。

同志題材從前如此邊緣，出鏡率如此之低，最根本原因當然是看的人少。（文化原因當然也是有的，但是這就是個雞生蛋的問題了，還是在商言商吧。）公共台靠廣告費賺錢，收視率低的廣告商不買賬那自然播不了，而且從前的商家也不怎麼重視LGBT消費者。

付費台則一直都在耕耘相關題材內容。HBO, 毫不意外地，在這一方面是領跑者。 1993年就有了「And the Band Played On,」 2003年的「Angels in America」獲得了11項艾美獎，成為了迷你劇的紀錄，直到若干年後被另一部同志劇《燭台背後》追平。

廣大中國觀眾的同志入門教材——Showtime的「Queer as Folk」以及之後的「The L Word,」推出時並沒有經過廣泛推廣，可是這兩部劇卻漂洋過海經年累月地吸引了全世界無數觀眾（而且大多數是異性戀女性），成為亞文化經典引領潮流。

然而，付費台的訂閱模式導致觀眾數量上相對受限，畢竟你我都沒有為Queer as Folk付過錢，因此儘管全世界有眾多自來水，製作方卻得不到多少經濟利益。直到，流媒體的出現。

要感謝付費台對市場的試水，讓美國的流媒體平台們多了不少底氣。比如亞馬遜爸爸的prime平台，將打頭炮的任務交給了一部同志劇《透明家庭》。這部劇在艾美獎上連年得獎，也同時成就了prime名聲的崛起。

流媒體帶來的影響是非常明顯的。去年，根據FX Networks的數據，去年美國流媒體平台總共生產了92部原創劇，是2015年的兩倍，比2009年多91部。相應的，2016年，在Amazon, Hulu和Netflix上，共有45個常駐角色和20個循環角色是LGBTQ 。對比傳統公共台，比例高出一大截。

《透明家庭》以及Amazon新劇《 I Love Dick》的編劇和製作人Sarah Gubbins的話非常能代表一類創作人的心聲：「Netflix, Hulu and Amazon這樣子的新平台的出現，允許了電視劇市場去嘗試更多比較冒險的題材，從而給了LGBT更多的機會。」

「57部網飛上有超棒LGBT角色的劇」，下面的廣告HERE TV更是你們想不到的——一家專門播放同志題材影視作品的美國電視台

利用新穎的題材吸引年輕人，塑造出了口碑和風格後，還要解決盈利問題。這一點上流媒體佔盡新技術的便利，是當年的付費電視夢寐以求的。

派拉蒙電視和數字娛樂部門總裁艾米·鮑威爾同時也是Netflix數部作品的製片人，他說「隨著在全球足跡的擴展和其觀眾數量的增加，Netflix有能力操刀更多樣的節目類型」。也就是說，一個地方的小眾群體不夠用，全世界的同類加起來就夠了——擴大範圍放，分眾營銷。畢竟《女子監獄》又不是《權力的遊戲》，花不了幾個錢。