用過超廣角鏡頭嗎？看看變異之美

作者：張恣寬

出品：攝影講評

編輯：徐曉剛

（編者按：兩天前，我發布了「攝影講評」改版計劃，今後的攝影講評，歡迎更多的名師來講，做為回報，可以附上名師的聯繫方式或公眾號二維碼，當然，我也會繼續講，並且作為主力。相信，多人的視角會給大家帶來更豐富的閱讀體驗，今天隆重推薦第四篇《超廣角鏡頭的變異美》，作者：張恣寬）

張恣寬正文

近年來在攝影界颳起了一陣「超廣之風」。超廣角大行其道，從尼康的14-24到佳能的11-24，各大廠商也在超廣角鏡頭這一領域開始了新一輪的「軍備競賽」。中國合肥製造的LAOWA（老蛙）12mm、15mm定焦鏡頭也加入「軍備競賽」中，並取得了很好的成績。

廣角鏡頭又分為普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭兩種。135照相機普通廣角鏡頭的焦距一般為24－35毫米，視角為60－80°；在35毫米相機上，超廣角鏡頭的焦距一般為12－20毫米，視角為94-122°。

《山在虛無縹緲中》尼康D750數碼相機，老蛙15mm F4廣角、微距鏡頭 M模式， ISO-200，光圈值：F11，曝光時間：1/250秒，三腳架固定拍攝，多張後期合成。

超廣角鏡頭的焦距短，視角大，在較短的拍攝距離範圍內，能拍攝到較大面積的景物，有著寬廣的視野，強烈的畸變。超廣角鏡頭在接近被攝物拍攝時能造成非常強烈的透視效果，強調被攝物近大遠小的對比，使所攝畫面具有一種震撼人心的感染力。

魚眼鏡頭的成像有兩種，一種像其他鏡頭一樣，成像充滿畫面；另一種成像為圓形。8mm的魚眼鏡頭成像均為圓形。

眾所共知，超廣角鏡頭在使用上和一般的鏡頭有比較大的區別，且老蛙鏡頭是全手動設置，運用得當則效果驚人，使用不當就慘不忍睹。為了讓大家能夠更得心應手的使用超廣角鏡頭，筆者決定將使用超廣鏡頭的體會和大家一起共同分享。

1.用超廣角鏡頭拍攝豎構圖

我們大家都知道橫構圖是攝影中最常採用的構圖方法，也是看上去最自然、用得最多的一種構圖形式。而超廣角鏡頭又因為得天獨厚的視角優勢，可以更簡單的把畫面中上下部分的內容聯繫起來，形成一種畫面對比。《拜佛》拍攝於緬甸的蒲甘，那裡的佛像均設在塔內，由於塔內沒有照明設備，日光照射在佛像上面，下面是我的投影，在超廣角鏡頭下，顯得別有韻味。

《拜佛》尼康D800數碼相機，老蛙15mm，F4廣角、微距鏡頭， M模式， ISO-400，光圈值：F11，曝光時間：1秒。三腳架固定拍攝 。

2.用超廣角鏡頭拍攝的人像

用超廣角鏡頭拍攝的人像作品，往往會出現變形問題。但是，只要我們合理利用超廣角鏡頭的邊緣畸變特性，不會出現人物變形或拍攝豎構圖時，往往會出現的人的大長腿的問題。

當我們日出前氣喘吁吁的爬上廣西巴馬縣城200多米高的母雞山頂時，只見山頂上的亭子里，已經有幾個人在那裡晨練，徵得他們同意後，為了將亭子及遠處的朝霞一同拍下，以表現出「晨與練」的環境背景，我用老蛙12毫米超廣角鏡頭，拍下這倆位老人的別具特色的《晨練》超廣角帶來的變形，使作品更具視覺衝擊力。

《晨練》尼康D800數碼相機，老蛙12mm ，F2.8，廣角鏡頭 M模式， ISO-400，光圈值：F5.6，曝光時間：1/125秒。拍攝距離1m,手持拍攝。（可能有人覺得中間的老人這樣鍛煉會損壞公物，也有點危險，我們並不是提倡這種鍛煉方式，只是記錄了這一現象，價值判斷您自己理解，切勿隨意模仿）

3.超廣角鏡頭貼近主體

因為超廣角鏡頭的獨特視野範圍，如果單一拍攝大面積的平面風光照，會顯得整體畫面缺乏縱深感，十分平淡。因此，用好超廣角鏡頭，貼近主體，注意選用中景、遠景，會增加畫面的透視感。

《蛻變》也是用老蛙15mm廣角微距鏡頭拍攝，它記錄了剛從蛹中變化成蝴蝶蛻變過程，主體蝴蝶是清晰的，但後面的大場景卻朦朦朧朧，這種效果既突出了主體，又交代了一定的環境，它是廣角與微距鏡頭獨具一格的效果。

《蛻變》尼康D800數碼相機，老蛙15mm F4廣角、微距鏡頭 M模式， ISO-200，光圈值：F4，曝光時間：1/30秒。拍攝距離0.18m,三腳架固定拍攝。

《不和諧的風景》可以說在中國的風景名勝中常見的一種煞風景現象，我在廣西巴馬縣城母雞山側峰上的亭子里，看到幾個柱子上，全部被不文明遊客刻了字，我用12毫米超廣角鏡頭對著一個柱子，並將自己的左手投影也拍進畫面，用了1/3的面積，來突出，這種「黑手」的感覺，拍攝距離大約在0.5米左右，左面的母雞山主峰，右側遠處的公雞山都在一個畫面中，青山與藍天白雲，橙紅色塗鴉的亂七八糟的柱子，組成了《不和諧的風景》。以此，來引起人們對這種煞風景現象的關注。

《不和諧的風景》尼康D800數碼相機，老蛙12mm F2.8廣角鏡頭 M模式， ISO-400，光圈值：F11，曝光時間：1/125秒。拍攝距離0.5m,手持拍攝。

4.謹慎對焦

超廣角鏡頭在拍攝時容易引起焦點不實的問題，我們在拍攝中，特別是在靠近被攝物並採用大光圈的情況下，我們一定要注意畫面焦點是否準確。對超廣角鏡頭來說，自動對焦也會出現一些問題。為了保險起見，在使用超廣角鏡頭的時候，條件允許的情況下最好使用手動對焦。

對於經常使用自動對焦的影友來說，如果想要入手一支超廣角鏡頭，最好提前學習一下如何進行手動精細對焦。特別是使用老蛙手動對焦的超廣角微距鏡頭，有可能造成對焦失誤，影響照片的畫面效果。

法國盧浮宮的鎮館三寶之一：《薩莫特拉斯的勝利女神》是古希臘的勝利女神大理石雕像。這尊雕像表現的是勝利女神，希臘人稱之為「尼凱（Nike）」。作品表現的是勝利女神正站在一艘船的船頭宣布勝利。希臘原作在一次地震中被損毀，而後於1863年在愛琴海東北部的薩莫色雷斯島上被發現，已成碎塊。在盧浮宮中，我用14毫米超廣角鏡頭，將勝利女神置於畫面最下方，注重表現環境幾何透視，為了防止焦點不實，用f11的小光圈，並用手動調焦，為使遊客產生虛動效果，採用三腳架加慢門拍攝，後期調整時注重色調的對比。

《薩莫色雷斯的勝利女神》尼康D800數碼相機，尼康14-24mm，F2.8廣角鏡頭14mm 端拍攝，A模式， ISO-200，光圈值：F11，曝光時間：1/8秒。三腳架固定拍攝。

5.用好線條透視

線條是表現透視關係最直接的方法之一，線條向遠方匯聚，可以吸引讀者的目光，由近及遠，在平面圖像上線條間距離越來越窄能夠凸顯近大遠小的透視效果。這種現象會隨著我們所使用廣角鏡頭的視角增加，而越來越廣，越來越強烈。

《江淮汽車生產線》拍攝於安徽江淮汽車集團。我採用老蛙12毫米超廣角鏡頭，充分利用現場的線條，和汽車前蓋的反光，來表現汽車生產線的現場，使作品充分展示線條匯聚的視覺衝擊力。越靠近主體拍攝，超廣角鏡頭帶來的戲劇性效果就會越明顯，因為誇張的透視和扭曲變形，以及前後景物深遠的空間感，強化了影像張力。

《江淮汽車生產線》尼康D800數碼相機，老蛙12mmF2.8廣角鏡頭 M模式， ISO-640，光圈值：F8，曝光時間：1/30秒。手持拍攝。

用超廣角鏡頭對天仰拍，有時候能得到想不到的效果。我有一組《印象徽州》全是躺在地上向上仰拍的，利用線條向天空的匯聚，來表現別具特色的印象徽州。

水能載舟亦能覆舟，如果超廣角鏡頭造成景物的過分誇張變形和失真會破壞畫面整體的平衡和美感，因此在追求強烈視覺衝擊力的同時也要掌握好分寸，要避免適得其反。

《印象徽州》尼康D750數碼相機，老蛙12mm F2.8廣角鏡頭 M模式， ISO-200，光圈值：F11，曝光時間：1/250秒。手持拍攝 。

6.帶著ps理念來拍攝

用超廣角鏡頭拍攝，有時是為了獲得更好的效果，可以帶著ps的理念來拍攝。《山在虛無縹緲中》拍攝於安徽黃山，當時的雲海並不是很好，有的山頭有雲海，另一個山頭卻沒有雲海，我用15毫米超廣角鏡頭，三腳架固定拍攝，每當雲海變化時拍攝一張，前後共計拍了30分鐘，通過後期PS收穫了這幅在現場一次性無法拍攝到的《山在虛無縹緲中》，使雲如海浪一樣，有一種波濤洶湧的感覺，增加了的作品的動感。

《山在虛無縹緲中》尼康D750數碼相機，老蛙15mm F4廣角、微距鏡頭 M模式， ISO-200，光圈值：F11，曝光時間：1/250秒，三腳架固定拍攝。多張後期合成。

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總結

超廣角鏡頭在鏡頭群中算是比較特殊的一種鏡頭，它可以激發出我們的創造力，創意出別具一格的有較強視覺感染力的作品，但我們，必須熟練掌握了超廣角鏡頭的各種特性，才能真正的創意出「超廣角的天地」。

張恣寬簡介：

（網名：長心寬）中國攝影家協會會員，美國職業攝影師協會會員，安徽文史館特約研究員。原安徽畫報社主任記者、編輯部主任。北京攝影函授學院安徽分院、安徽老年大學、合肥市老年大學授課教師。1979年從事攝影工作以來，在國內攝影類報刊、及國內外60餘家報刊發表攝影藝術作品4000餘幅。共發表攝影理論、數碼後期技術文章數百篇。

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