他在日本被稱為「印聖」，與王羲之、吳道子齊名！

吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），

晚清民國時期著名

國畫家、書法家、篆刻家。

他是「後海派」代表，

為西泠印社首任社長，

與任伯年、蒲華、虛谷

合稱為「清末海派四大家」。

其集「詩、書、畫、印」為一身，

融金石書畫為一爐，

被譽為「石鼓篆書第一人」、

「文人畫最後的高峰」。

今天小編帶大家欣賞

吳昌碩的篆刻精品。

蒼石父、吳俊長壽，白文兩面印

吳昌碩在日本被稱為「印聖」，與「書聖」王羲之、「畫聖」吳道子、「草聖」張芝齊名。

大聾，朱文印 浙江省博物館藏

他的篆刻從「浙派」入手，後專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響，善於留白，或對角欹斜，氣象崢嶸，構圖塊面體積感極強。刀融於筆，篆刻雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、變而正。上取鼎彝，下挹秦漢，以「出鋒鈍角」的刻刀，將錢松、吳攘之切、沖兩種刀法相結合治印。

五湖印丐，白文印

在繼承前人沖刀法和切刀法優秀成果的基礎上，吳昌碩吸取諸家之長，在大量的篆刻創作實踐中，將沖刀和切刀兩種刀法融合在一起，形成了自己的沖切結合的刀法。這種刀法靈活多變，或沖中帶切，或切中帶沖，甚至切中帶削……

七十老翁，朱文印

這種刀法把沖刀的猛利、爽快與切刀的含蓄、渾樸融為一體，凸顯了他的篆刻刀法中雄渾樸茂中寓秀逸的個性化特點。

缶翁，白文印 浙江省博物館藏

殘缺刀法是吳昌碩篆刻創作中的一種常用手法。秦漢古印大多因年深日久，水土的浸蝕，自然的風化，印面及文字線條失去了原先的平整和光潔，變得殘缺不全。正是這些殘缺給人以古樸、含蓄、渾厚、蒼拙等特殊的審美效果，這是自然的造化使然。

俊卿之印，朱文印 浙江省博物館藏

而吳昌碩善於巧奪天工，在傳統的沖、切刀法的基礎上，以敲、擊、鑿、磨或用砂石、鞋底、釘頭等，創造性地將篆刻藝術中刀石效果產生的金石味，上升到殘缺美的審美新境界。

吳昌碩 老夫無味已多時

吳昌碩 破荷亭

吳昌碩篆刻作品

吳昌碩原印欣賞：

人生只合住湖州

大辯若訥

甘苦思食闇

安心室

安吉；書徵

問竹尋梅舫主

吳氏雍穆堂印（未完成）

我愛寧靜

竺；書徵

花雨讀書樓

貴池劉世珩江寧傅春媄江寧傅春姍宜春堂鑒賞

能事不受相促迫

清峻堂

陶堂

楹；昌楹

溧陽程雲駒長壽日利；四間樓

耦圃樂趣

鶴舞

樾蔭廬 ；畫癖

責任編輯：戈多

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