他以畫金瓶梅聞名，畫的美人連張大千都自愧不如

提到胡也佛（1908—1980），熟悉書畫的朋友可能都會想到他畫的《金瓶梅》故事圖，可謂是妙手精繪，曲盡其態，風靡畫壇。連張大千也自認為畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻......

其實胡也佛不僅僅精於仕女畫，他也非常擅山水、走獸、花鳥。他和繪畫大師黃賓虹、石壺、黃秋園和陶博吾等人一樣，一直到去世以後才慢慢為人所熟知。

吹簫仕女立軸 1950年作

如果說，張大千筆下的仕女「白胖高」(膚白體胖身材高)、面部多「三白」(額頭、鼻尖、下巴頦敷粉)，色調明艷，帶有敦煌壁畫彩繪畫風，即使摩登女郎身穿旗袍著高跟鞋，也依然如唐美人呈一派富貴氣；

那麼，胡也佛筆下的仕女形象，多瓜子臉、鵝蛋臉，尖楚楚的鼻子，櫻桃小嘴，眉清目秀，手形舉止動作各各不一，「吳帶當風」飄逸動人，未施粉黛清純漂亮，氣息清雅撲面而來，似遠若近，雅俗共賞。

胡也佛 1947年作 仕女

胡也佛的仕女畫有輕盈、飄逸之感，超凡脫俗。

胡也佛 小閣對鏡圖

歷史有時會「捉弄」人。擅畫仕女的胡也佛面對通貨膨脹、積蓄一文不值，妻女患癆病、子女上學、贍養岳母等開支不小，生計之難困擾著他。於是看重商業功利，曾託名《金瓶梅》畫情色畫秘戲圖。引發1947、1948年間發國難財者的爭相訂購，以致發展到以黃金計價，更有甚者冒其名造假畫。在1949年，經老友戈湘嵐、林雪嚴忠告即「洗手」，結束了此段繪畫「小道」。

胡也佛 紈扇仕女

胡也佛 雙駿圖 鏡框 30×27cm

胡也佛 癸未（1943年）作 奔馬 扇面 31.5cm

胡也佛春牧圖 130×65cm

胡也佛 松山訪友 立軸 128.7×65.2cm

題識：　　茅屋青山住幾家，滿林秋葉勝春華。離騷讀罷幽亭晚，獨對空山看落霞。也佛。

胡也佛 行經華陰 鏡心 37×79.4cm

胡若佛畫山水，從馬遠、夏圭入手，此畫以唐代詩人崔顥的《行經華陰》題識，詩畫相融，澹泊清遠。

胡也佛 黃山松 鏡心 65×27.2cm

胡也佛山水 134*67

胡也佛 洞庭秋波 立軸 127×32cm

胡也佛 癸未（1943年）作 赤壁輕舟

胡也佛 風雨故人來 立軸 140×39cm

胡也佛 1940年作 金碧山水 107×42cm

胡也佛 海哉 立軸 131×66cm

胡也佛 1940年作 舉杯邀明月

胡也佛松聲泉韻 立軸 31×40cm

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