怎樣把小說寫得高潮迭起？三分鐘讀懂《勁爆小說秘境遊走》

我們知道很多人愛寫小說。那小說到底該怎麼寫呢？很多人往往是憑著一股子衝動。腦海里突然形成了一個東西，感覺非要把它寫下來不可。這當然是很好的，事實上，很多優秀的小說就是這樣形成的。那接下來怎麼辦？很多人宣稱自己是靠天賦。這可能也沒錯，但絕大多數的人，其實不是靠天賦 ，不是靠天生的技能，而往往是依賴他們的回憶，他們看過的每一本書，每一個電影，這個時候就會冒出來，接導著他把自己的故事寫出來。

這樣一寫，或者真的是天縱之才，不然，絕大多數寫出來的，都有點六不像，而且要麼寫到一半，就感覺怎麼也寫不下去。如果是數千字的短文還好，如果上十萬字的長篇小說，往往寫到後面，自己都感到吃力。

另一個是寫著寫著，跟自己原來想的不一樣了。

那麼，到底應該怎麼寫小說呢？

今天我們快讀一下《勁爆小說秘境遊走》，了解一下小說里的套路。

寫作其實說簡單也很簡單，就是人、物、時間的關係。我們往往稱之為故事，其實最重要的是把這三者的關係理清，尤其是人。

是故事重要，還是人重要呢？

大家都在講，我有一個好故事，好故事撐起人，其實錯了，人才重要。

因為人才是故事的核心，只有人立起來了，故事才有趣味。如果一個人沒有立起來，那他幹什麼，就是上九天攬月也沒意思，如果一個人你覺得他有意思，比如作者能夠讓你喜歡上這個人物，愛上這個人物，那他就是發獃看天空的樣子，也是好看的。

就像大話西遊里，紫霞仙子覺得，至尊寶跑都跑得那麼帥。

那麼，怎麼把一個人立起來呢？

這個人首先要有歷史，有來有去。很多新手寫人物，這個人往往是憑空而降的，然後就這麼直來直去，這其實是一個大問題，因為你無法說服觀眾，這個人為什麼要這樣。

比如我們看《人民的名義》里的祁同偉，他對權力，對金錢有瘋狂的痴迷，這是為什麼呢？

這些東西，其實只有他的過去才能夠解釋，他的過去是一個草根出身，雖然很優秀，但一度在社會上處於墊底的階層，為了往上爬，他不惜用自己的愛情作交換，跟大自己十歲的女老師結婚。

這首先讓他產生了這個社會是不公平的印象，進而他對這個社會不再抱有同情，也不再抱有期待，當然就沒有了自我約束，怎麼痛快怎麼來了。

所以，一個人物要豐富起來，一定要有過去。

其實故事同樣如此。

很多人說我有一個好的故事，但這個故事好像是從頭開始的，是盤古開天地就出現的，沒有任何的過去，沒有任何的理由讓它發生。

這個故事再精彩，其實也必定無趣。

我們觀察一下，在小說里，很多故事是層疊的。什麼意思呢？

是很多的故事疊在一起的。你有一個好故事是不行的，如果寫小說，尤其是長篇小說，你一定利用一打的好故事，然後你從其中，選擇一段來講述。

我舉個例子。《哈利波特》里其實就是一個非常多的故事重疊在一起的。

最早的是鄧不利多的故事，其後是伏地魔成長的故事，第三層是哈利父親那一輩的故事。最後才是哈利的故事。

這樣的效果，顯而易見，四代人的故事重合在了哈利這個層面，那這個故事不用多說，是極為豐富的，你把這些關係，這些因果用一人巧妙的關係講出來，一來顯得故事真實可信，二來顯得層次豐富，感情到位。

又比如《秦藏》這個小說，層次就更多了，這個小說很巧妙的把上古神話到秦始皇焚書坑儒，再到漢武帝獨尊儒術，再到中國歷史上諸子百家的變遷都濃縮到了現代一個探險故事中。小說的進程，其實有一大半就是尋找過去的故事。這樣一來，故事的濃度很高，而且顯得很可信，讀者會相信，在正史之外，確實有另一個隱秘的故事在流轉。

所以，我們講一個好故事的時候，就要先問一下自己，在這個故事之前，是不是有一個先導故事，在這個先導故事之前，是不是還有一個先導故事。

如果沒有，那這個故事很容易變得空泛而單調。

首先，人要豐富，要有過去。故事同樣要有過去。那麼，具體寫作中有什麼樣的技巧呢？

很多新手寫作，總感覺自己寫的跟別人差不多啊，都是這麼一個套路啊，先描寫一下景物，然後人物登場，然後對話，然後故事發生。

這其實就是受了荼毒啦。只看到了表面，而沒有看到實質。就如齊白石所說，像我者生，學我者死。

你照人家的模子去寫，寫出來，只是人家的樣子，沒有得到人家的真經。人家那些模子里其實隱藏著很多細節，很多套路。

如果真是憑直覺，除非是天才，是不容易發現的。

比如我們不要看故事的外表，應該看本質，什麼叫本質，就是人性的糾纏。這裡，我們舉一個例子，很多小說都有一個關鍵的東西，這個東西叫選擇。

什麼叫選擇呢？在鳳姐跟貂蟬之間選一個做老婆，這不叫選擇。甚至在趙飛燕跟楊玉環之間，也不叫選擇，一個肥一個瘦，很好選，在趙敏跟周芷若之間才叫選擇，金庸先生就用這種兩者皆可的兩難選擇，讓讀者陷入了困境 ，讓讀者主動的跟著張無忌的選擇情緒波動。

這是一個小的選擇，很多書其實是一個大的選擇。

比如哈利波利，講的是善與惡，但其實最終講的是選擇。在分院儀式上，哈利就做出了選擇，帽子把他分給了斯萊特林，認為他在這裡將會有大成就，但哈利最後選擇了格來芬多。到了最後一部，依然是一個選擇。

這種兩難的選擇撐起了整個百萬字的系列。

再比如三體，其實講的就是一個選擇的故事。

第一部，.要不要回復外星人信息，發送，則地球毀滅，不發送，則對地球感到絕望。兩者都是死，這才是選擇，一生一死的選擇不叫選擇。

第二部，要不要向全宇宙發送三體跟地球坐標。

發送，則地球完蛋，不發送，則地球被殖民，同樣都是死亡的選擇，這種考驗才是真正的選擇。

第三部，要不要發展光速飛船。發展，則地球可能暴露，死亡更快，不發展，地球將永遠無法進步。

這三個選擇可能說撐起了整個三體的人文精神，故事情節跟黑暗的基調。

選擇，永遠是故事的主體，你媽跟你女朋友都掉水裡，這就是選擇。這就是故事，因為兩難，所以，這個段子一百年不過時。

這就是選擇的秘密，你的小說有沒有讓人著迷的選擇，沒有的話，馬上找一個！

還有製造懸念的方法，關於這個我們已經提煉出了一個大準則：信息不對稱原則。

這個東西上一篇已經詳細介紹過，在這就不複述了。

另外就是小說的節奏。

很多小說會認為平淡無奇，那就是小說的節奏不強。為什麼不強，因為沒有東西在驅使著故事進行，沒有人拿著鞭子在後面轟主角。

主角去做一件事情，可以今天做，也可以明天，甚至不做也行。那這個故事就沒有半點的刺激。

那麼，怎麼提高故事的緊張度呢？

一個很好的辦法，就是倒計時法。要告訴讀者，主角必須在某個時間點之前，完成這個任務。這個有點像拆彈，一個時鐘在倒計時，主角滿頭大汗去拆這個炸彈，再爛的故事，這個環節總是吸引人的，因為讀者已經被設計了一個時間，被上緊了發條。我們注意看三體，三體的文筆比較枯燥，但一有宏大的宇宙，二有上面我們說的兩難選擇，另一個原因，就是三體裡面，充滿著這種倒計時。

還有一個辦法，就是競賽模式。比如探險小說，如果只是主角一方在探險，那這個東西，你找或者不找，寶物都在哪裡，不離不棄，這次找不到，下次再來好了嘛。

但如果你製造出一個競爭者，有另一伙人也在尋找，那你無疑就在主角的背後揮起了鞭子。主角要是不儘快找到，很可能東西就要被別人搶走了。

這兩大法寶一出，絕對能讓你緩慢的情節跑起來，甚至像逃命一樣跑起來，把讀者看得上氣不接下氣。

好了，今天就講到這裡，訂閱我們，我們以後再為大家解讀寫作的奧秘。

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