你猜在女朋友和男朋友之間左右搖擺會是什麼下場

我始終相信，一部電影的質量與它的製作規模沒有必然的聯繫。

去年介紹給你們的電影《活埋》就只用了一位演員、一個主要場景，照樣把故事講得高潮迭起；

呂克貝松處女作《最後決戰》預算五十萬，演員只有三位，但成片質量絕對上乘。

1983年的讓·雷諾

當然，這樣低成本、演員數量極少的優秀電影還有很多——這其中就包括我今天要推薦給你們的《愛麗絲的失蹤》。

本片只有三位演員，大部分情節發生在一個房間之內，但因為劇作極具張力，人物塑造豐滿真實，節奏流暢自然，看起來完全沒有膩煩的感覺，而幾乎每隔20分鐘就會出現的反轉更是讓人大呼過癮，用網友的話說——它會為你帶來「持續不斷的疑惑和震驚」。

《愛麗絲的失蹤》開場就烘托出強烈的懸疑氛圍。前五分鐘兩位男主角一句台詞沒有，觀眾只能通過他們的行動對接下來要發生的事進行猜測。而這些行動包括——在樹林里挖坑；

把一間屋子改造成封閉、隔音的密室；

準備好面罩、膠帶、刀槍、手銬等一系列工具。

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整個過程畫面與配樂都極有節奏感，所以即便沒台詞，也並不讓人感覺沉悶無聊，反而充分吊起了觀眾的胃口。

而當他們準備好這一切胡，馬上便出門把一個年輕女孩擄了回來，用手銬與繩索把她囚禁在房間里的床上，扒光她的衣服。

窮凶極惡的男人，毫無反抗能力的裸女，全封閉的空間——這些元素湊到一塊兒，給人感覺接下來馬上就會發生點什麼不可描述的事情。

但實際上兩位罪犯似乎對女孩的身體並沒有興趣，他們只是拿出相機，從各個角度拍下她的裸照。

然後就給女孩穿上了事先準備好的衣服，並退出房間。此時通過罪犯的對話，影片終於交代出一些基本信息：

這是一場預謀已久的綁架——女孩名叫愛麗絲，當地巨富之女，之所以綁她回來不是圖色，而是貪財。

而從兩位男性人物的行為方式與相處模式中我們可以看出，年齡稍大一點的「凶大叔」在這場犯罪中明顯處於主導地位——隨時滿口飆髒話；

強迫自己的搭檔吃東西；

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與愛麗絲的交流全部由他來進行。

而年輕的「帥小哥」看起來則更像是一個跟班，或者說作為罪犯他顯得很弱很不專業——明明在最需要保持警惕的情境下，還要喝點小酒；

隨時把「whatever」掛在嘴邊。

所以在綁架行動的一開始，他總是受到「凶大叔」的教訓與奚落。

如此設計不免會引起觀眾的猜測：作為犯罪中薄弱的一環，他會不會成為女主逃脫的突破口？電影接下來的劇情似乎確實有向這個方向發展的趨勢——

因為涉及到索要贖金，為了安全起見，「凶大叔」總是出門與愛麗絲的父親聯絡。也就是說，「帥小哥」經常需要自己應付被綁架而來的愛麗絲。

而「凶大叔」第一次出門，留下來的「帥小哥」就表現得很反常——先是看著愛麗絲的裸照露出十分複雜的表情，接著走進房間一臉陶醉地隔空撫摸愛麗絲。給人的感覺就是，他似乎對女主的身體充滿慾望。

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不過很快「凶大叔」就打完電話回來了，他告訴同伴「愛麗絲的父親願意交錢贖人」；為了萬無一失，兩名罪犯又強迫愛麗絲拍下一段哀求父親的視頻。

接下來，「凶大叔」便帶著視頻拷貝第二次離開房間。而這一回，真的出事兒了——愛麗絲以上廁所為借口偷偷襲擊了「帥小哥」，並從他手中搶到了槍。

於是被害者與加害者的強弱位置瞬間逆轉，一場血漿四濺的復仇大戲似乎馬上就要上演。

就在所有觀眾都等待著接下來女主的反殺時，本片導演卻規避了這種可能，轉而設計了一個精妙的反轉——在生命危急關頭，「帥小哥」不得不摘下頭套，交代自己的身份——原來他叫丹尼，是愛麗絲的男朋友。

據丹尼所說，自己所做的一切都是為了兩個人的未來。因為愛麗絲的爸爸平時比較摳，很少給她錢，所以丹尼就想了這麼一個要錢的方式——先忽悠搭檔和他一塊綁架女友，之後獨吞贖金帶著愛麗絲遠走高飛。

至於為什麼沒事先商量，為什麼綁架過程中對待她如此殘忍，是因為「要讓同伴感覺很真」。

儘管聽起來丹尼似乎並沒有什麼惡意，但別忘了在他的計劃中真正受折磨的是愛麗絲。並且這種折磨不僅是身體上的，更是精神上的——在陌生人面前被扒光衣服的恥辱，刀架在脖子上帶來的接近死亡的極度恐懼。

所以聽完丹尼的話，愛麗絲一開始並不買賬，她試圖強迫男友交出鑰匙放她走。但就在這時，敲門聲傳來——凶大叔回來了。情形瞬間變得危險起來，影片的緊張氛圍也被推向一個小高潮。

幾經猶豫，愛麗絲最終聽了丹尼的話，決定交出槍，開始真正的「假裝」被綁架。

也正是從這裡開始，整部電影的情境發生了根本性的變化。原本單一的善惡二元對立被打破，人物關係完成重組，電影的核心懸念也發生轉變——從女主角能夠逃出密室或是反殺綁匪，變成了情侶檔如何搞定「凶大叔」。

然而接下來發生的一場戲又讓整部電影的劇情走向變得更加撲朔迷離——原來，凶大叔與丹尼也是一對情侶。

之所以綁架女主角，同樣打的是拿到巨額贖金遠走高飛的念頭。

至此，人物的綁架者與被綁架者的身份可以說幾乎徹底被消解掉了。在犯罪框架下，本片實際上其實變成了直女、男同、雙性戀的三角關係故事。

於是電影的懸念又變成了——丹尼對愛麗絲與凶大叔都說了「我愛你」，哪個才是真的？他到底站在哪一邊？

從人物的表現來看，他的情感天平似乎更偏向自己的女朋友，但同樣他也並不完全相信愛麗絲。即便凶大叔又一次離開了，他一開始也不願意為愛麗絲打開手銬。

而愛麗絲更不相信丹尼，或者說當她發現綁架自己的是男友時，愛情幻想就已經破滅了。

這便有了後面的裸體大戰——先是愛麗絲通過身體誘惑把丹尼拷在床頭，隨後丹尼一個飛腿重新奪回主動權。

就這樣，兩人之間的信任徹底崩塌。丹尼的情感天平也隨之偏向自己的「男朋友」——

然而隨後凶大叔卻從愛麗絲口中得知了丹尼對自己的背叛。

盛怒之下，他決定在把愛麗絲轉移到廢舊工廠（綁架計劃里拿到錢後交人的地方）之後殺掉丹尼復仇。可動手之前，又被愛人丹尼的一段感人告白打動，最終因疏於防範，給了丹尼撲倒自己逃走的機會。

至此，丹尼與凶大叔之間的信任也徹底崩塌。

丹尼告白

所以別看本片中有兇殺綁架這樣的極端情節，它其實更像一則關於愛與信任的人性寓言。正如電影所揭示的，人與人之間沒有絕對的信任也沒有絕對的背叛，沒有純粹的愛與善良也沒有純粹的憎惡與邪惡；而與背叛和憎惡比起來，堅持愛與相信愛總是更加困難。

從積極的角度看，或許丹尼對愛麗絲與凶大叔都是有過愛的，儘管他並不堅定，儘管他對前者的愛中摻雜著強烈的身體慾望對後者的愛中摻雜著恐懼與被保護的訴求。

而如果從最陰暗的角度解讀，可能丹尼最初根本沒有與愛麗絲遠走高飛的打算，那套說辭不過是他為了保命臨時編造的借口。後來他發現自己騎虎難下，便決定將計就計聯合自己的女朋友算計男朋友。

而無論哪種解讀，丹尼最愛的始終是他自己。愛只是他掩蓋懦弱與無能的借口，正因如此，才會為了錢犧牲女友，才會想到利用愛來欺騙凶大叔。

可他忘了人與人之間的感情從來都是相互作用的結果，代入愛麗絲的角色，我們太有理由不信任丹尼了——如果不是愛麗絲拿槍指著他的腦袋，他會交代真相么？

所以愛麗絲後面才會有逃跑的想法，才導致了兩人關係的徹底破裂。

再代入凶大叔的角色，我們也很容易理解他在得知自己被背叛之後的心情——當被最心愛最信任的人出賣，我想比起寬恕，大部分人第一時間想到的應該都是捨棄，甚至報復。

這樣說來，雖然丹尼也有痛苦和糾結，但他還是成了片中唯一不值得同情的角色，畢竟所有事都因他而起，劇情的走向也都來自於他的選擇。他是猜疑漩渦的核心，而當猜疑再升級時便成了憎恨。

到這為止，我們可以整體對電影的劇情做一個集中梳理——先是綁架案，兩位男主與女主分屬兩個陣營；接著反轉出現，丹尼坦白後與女主進入同一陣營；接著又一反轉，丹尼與女主撕逼，開始進入凶大叔陣營；之後再翻轉，三人終於彼此獨立，分別屬於不同陣營。

而這一個個的反轉背後，是兩對親密關係之間信任與愛的逐漸淪喪。

影片結尾，被打傷逃跑的丹尼返回廢舊工廠，開槍把凶大叔打成重傷。

之後獨自離開，留下他的女友和男友，讓二人等待死亡；

但重傷的凶大叔在死前為愛麗絲提供了打開鐐銬的鑰匙。就這樣，愛麗絲最終得以逃脫。

驚魂甫定的她從廢工廠走向田間，畫面色調從灰暗轉向明亮——這似乎暗示著新生的到來。

隨後她在路旁發現一輛車，車裡居然是因為傷重而已經死亡的丹尼，在他的身旁還放著剛到手的巨額贖金。

愛麗絲先是把丹尼的屍體拖了出來，接著坐進車中大哭發泄，最後打開音樂驅車駛向遠方。

從整體上看《愛麗絲的失蹤》結局是積極的：好人逃出生天，壞人得到了應有的懲罰。而電影的片名也因此具有了多重含義——

失蹤一是說愛麗絲被綁架，二是可以說結尾拿到錢的她自己遠走高飛了，當然，也可以說在經過這件事後，曾經的那個愛麗絲從此消失無蹤。

所以儘管本片只有三個人物，但導演卻將人物之間的猜疑、背叛、欺騙刻畫得極為精細，將故事講得極有層次，其中感情糾葛糅合犯罪元素的設計也展現出非凡的劇作張力。

更難得的是，還在極小的格局裡把人性的複雜與愛情的脆弱描繪的淋漓盡致。它不會讓你看完不再相信愛情與愛人，但是為觀眾審視愛情與自身提供了另一個角度——這世界大部分東西都是需要學習才會的，愛與信任也一樣。

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本文圖片來自網路

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