當有編劇找你合作時，你要了解幾個要點？

源 | 中國編劇協會微博作者 |逸安

其實，更多時候機會的來臨不在於你認識多少影視公司，而在於你有多少編劇朋友。

相比其他行業，影視圈更喜歡熟人合作、朋友合作，甚至夫妻搭檔。什麼「鐵三角」、「黃金拍檔」等等大行其道。究其原因，可能因為：

一則多數影視製作還是手工作坊式的，不是工業流水線式的，熟人合作默契；

二則，影視這玩意兒沒有確切的標準，價格、水準、等級等等都是虛的，私人關係摻雜其中可以最大限度化解矛盾。

編劇也一樣，現在的編劇（尤其幹活拿錢的編劇）很少獨自一個人挑一部戲，無論創作上還是周期上都要求有一個兩三人的編劇小組；而通過一次次與不同編劇的合作建立起廣泛關係，有助於迅速找到最佳機會。但是，像上面的獨立製片人、大小影視公司一樣，編劇也有騙子，需要你睜大眼睛提高警惕。同行固然不是冤家，但也絕對不是慈善家。

當有編劇找你合作時，你要了解幾個要點：

一，你是否認識、了解他？他是怎麼找到你的？

二，他是找你一個人，還是找了一幫人？

三，他找你的事兒，有沒有第三方可以佐證？

四，他在編劇圈裡有沒有信譽，或者有沒有剽竊的前科？

五，他自己的編劇功力如何？

六，你們的工作如何分配，稿酬如何分配？

七，最後，你們的合作誰說了算？誰是老大？

你自己也需要考慮清楚，你的目的是：掙錢？圖名？發展關係？還是無聊打發時間？

一般來說，成熟編劇不會貿然找一個自己不了解的新人擔任合作編劇，除非是製片公司的指派，他們都有自己的合作關係。如果腕兒大的編劇，都有自己的槍手班底，他們也會試圖發現一些有潛質的新人充實班底。

如果你有幸成為某大牌編劇的槍手，你將有很多實踐的機會，你能看到你寫的場面變成電視上活動的畫面，當然，掙的錢也可足夠溫飽。――對於新人來說，夫復何求？過幾年，你的筆鋒磨礪得差不多了，也有了自己一點圈內關係了，再獨立出來單幹，碰上好的機會，成為新的大牌編劇…… 這就是大多數槍手編劇的夢啊！

還有一種編劇找編劇的合作，有點像建築施工的轉包，搞不好還會成為類似「拖欠農民工」的悲劇。這種行為經常發生在老師和學生、師兄和師弟、大編劇和小槍手之間。開場白通常是這樣的：

「我在幫某某公司策劃個東西，很著急，肯定靠譜。需要找幾個信得過的朋友一起做。現在方案我跟公司已經搞定了，大概如下…………現在需要編劇寫故事，每集××錢。」

好了，你和你的朋友一起根據方案編故事上交，卻發現過了好久沒動靜。再去問，人家就說：「上次那事兒黃了，誰能保證事事成啊？別著急，現在有個新的項目，有沒有興趣？」

覺得可氣嗎？別罵人，說不定有一天你也會這麼干。誰也不希望事情黃，可誰又能保證？話說回來，上來就說這事兒沒譜，誰還給你干呢？

真正可氣可恨的是那些轉包的傢伙，從公司拍胸脯弄個項目出來，轉手交給別人去操作，自己什麼不幹，就等著中間切錢。這樣的編劇，簡直不能叫編劇了。

前面提到，多數職業編劇習慣於同人合作。看一下電視銀屏上的常規電視劇，編劇一欄下罕有單獨一個名字的，一般總在兩三個。多人聯合署名的背後，有三種可能（刨除之前說的師傅帶徒弟模式）：

一種是不那麼愉快的，甲編劇對劇本有不能忽視的貢獻，但操作中這樣那樣的問題，製片方找來乙編劇代替完成後續工作，結果雙方都有署名。

另一種是令人氣憤的，劇本主要工作明明都是甲編劇完成的，可導演提了點意見，甲編劇迫不得已改了，結果導演就也成了編劇之一，還往往是第一編劇。當然也有導演搭了劇本構架，找來編劇充實完善，最後也署雙方名字的。這種導演兼編劇雖然實至名歸，但劇本出來往往有硬傷。

第三種，是最常見的，也是我們所提倡的，合作編劇。

合作編劇好在哪兒？

效率高、思路活，掙錢快，跟製片方吵架也有幫腔的——這是面上的好處；

擴大交際圈，有更多機會，編劇之間的切磋對自己水平的提高——這是隱形的好處。

合作編劇也有缺點：

需要磨合，創作風格不統一，責權利的不一致容易引發矛盾，需要承擔對方的錯誤乃至低水平。

好處是跑不掉的，壞處卻可以通過增加磨合、選好合作夥伴、建立長期合作關係來化解，於是市場上合作編劇成為了主流。

找什麼樣的編劇合作？當然首先要有合作精神，寬容、包容，不斤斤計較，不會為了多寫一兩集分場就要多拿錢；此外要有信用，守時、不拖稿，說好完成的就要按時保質保量完成。不用說，對合作對象的要求，也是對你自己的要求。

當然，對方也需要有與你相當的編劇水平，至少別相差太多。如果各有所長更好，比如一個擅長文戲一個擅長武戲，做到合理分工，優勢互補。

找到一兩個好的合作夥伴，能讓你的編劇事業突飛猛進，迅速進入創作的黃金期；而失去長期成功的合作夥伴，你的發展也有可能像沒了小貝傳中支援的范尼一樣，陷入低迷。

再有一條，如果是和異性合作，更好。「男女搭配，幹活不累！」

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