紫砂全集五：紫砂胎土裝飾技法

紫砂的礦土，以深層礦土的質地較優，取得不易，礦工在暗無天日的礦坑中工作，把紫砂礦土開採出來，故有「吃得陽間飯，卻作陰間事」之說。經過加工的程序──選料、攤曬、搗碎、過篩、加水調和、錘鍊的過程後，將泥料放置地窖陰濕處陳腐備用，稱為「養土」。從明清至今，紫砂品的生產者仍存在著「取用配合，各有心法，秘不相授」，這也是各家成品形成特色的原因之一。

紫砂的胎土裝飾主要有調配胎土、多色泥並用、摻砂、調砂、鋪砂、洗砂、化妝土、絞泥這幾種。

1、調配胎土

這裡涉及一些其他顏色的紫砂壺泥料。很多人認為紫砂泥料添加有其他東西，這裡就講清楚一些。

明清時期的景德鎮制瓷技術已經達到鼎盛時期，按照不同配方能調配出各種高低溫顏色釉，宜興紫砂可以不同原礦相互調配，或改變燒成溫度變化胎土色調。《陽羨名壺系》中記載徐友泉的作品就顏色多變。可見明晚期紫砂胎土調配工藝已經達到難以想像的成熟度。上海博物館珍藏的時大彬虛扁壺胎色就偏墨綠色。

2、多色泥並用

這種手法就是用兩種或兩種以上顏色的泥料，運用映襯、對比的裝飾手法，增強寫實效果。故宮博物館收藏的乾隆時期雙螭福壽水丞、晚清鑲棕竹紋筆筒均採用這種表現手法。

一種是藝人在制壺過程中自覺和不自覺地將工藝進行一竿到底的自體裝飾。另一種是通過藝人或他人在制壺過程中、制壺過程結束後刻意或注重茗壺造型，切壺、切題、切意、切名所進行的重新設計、策劃、構思的分段式混體裝飾。這二種裝飾類型同時並存，相互輝映，使壺藝裝飾技藝的創新和發展提高到與日俱進的境地。

3、摻砂、調砂、鋪砂、洗砂

摻砂：在質地較細的紫砂礦土中摻以相當比例的粗（細）砂粒，因底胎和摻入的砂粒土性、收縮率相異，燒成後表面會有砂粒突起的視覺效果。

調砂：坯泥配置階段，在熟泥料中調入少量生泥，燒成後壺胎中會隱現不同色澤。

鋪砂：僅在尚未鑲接成型的泥片表面嵌入砂粒，將砂粒撒在打好的泥片上壓平。是一種浮於表面的視覺效果。

洗砂：在底胎摻入大量細砂後將表面的細泥洗去，使隱含其中的砂粒完全裸露。

它要注意所選泥色的融配，要注意所選泥質顆粒的粗細，要在壺坯表面一顆顆將泥砂鑲嵌，用工具修整，和壺表胎土完全平整一致，然後再將選飾的紫砂顆粒用工具一點點弄到清晰，使其完全以泥色、泥砂的本來面貌呈現於所要表達的內容上。它呈現點點金星、閃閃銀星，似碧空群星閃耀，似大海浪里淘砂，豐富而又耐人尋味。

4、化妝土

把較細的陶土或瓷土用水調和成泥漿塗在陶胎、瓷胎上，表面就會留有一層薄薄的色漿，在陶瓷工藝技術上被稱為「陶衣」，也叫「化妝土」「裝飾土」「護胎釉」。此種技藝在西晉時期就已經開始運用了，可以改變坯體表面顏色，掩蓋坯體粗糙和缺陷。紫砂裝飾工藝手法中常見為用朱泥作為化妝土裝飾同色系紅紫砂。

5、絞泥

將兩種不同顏色的泥料互相糅合擠壓，令其相互交融，形成自然變幻的花紋，色彩對比鮮明，是借鑒漆器、瓷器工藝技法而來。始燒於唐，唐後少見。此種技法燒成時因兩種泥料收縮率有差異可能會產生裂紋，影響作品完美度，因此在紫砂器中甚為少見。

關於我

愛紫砂，追求慢生活，不煙不酒癖在茶，

希望傳播紫砂文化給每一位愛壺人。

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