西方人眼中的中國騙子、野心家、奴僕們，是如何一步步拯救世界的

天下 05-30

世人常講中國人好面子，重視人前顯貴，所以中國人通常對外國人怎麼看待中國這類話題更感興趣。而電影里的藝術形象通常是現實社會的直觀反映，那麼中國人在歐美電影里，尤其是好萊塢電影里都是些什麼形象呢？在各個時期又有哪些變化？各位請往下看。

李小龍的經典形象

01、華人和黃禍

發明家愛迪生是美國電影的開山祖師爺，愛迪生拍攝的第一批電影里就有關於中國人的內容，片子叫做《中國洗衣店場景》，主要的內容就是美國警察和華人洗衣工的各種追逐逃竄。當時美國人眼中的中國人是背井離鄉的下等人、被販賣來的奴隸、淘金和做苦力的牲口。當時的中國已經不復中央王朝時期的繁盛，那時的中國人在西方人眼裡全是東亞病夫。

排華法案漫畫

1882年，美國國會出台的《排華法案》更直接說明了美國人對華人的態度：即使美國連通兩洋的鐵路每一根鐵軌下都埋著一個華工的冤魂，華工也不被西方人當正常人看待。

在默片時代還有一部有名的影片《殘花淚》，講述了一個名叫程環的吸毒（鴉片）華人愛上了白人少女露茜，露茜的父親發現後怒不可遏，強行把女兒帶回家並打得她奄奄待斃，程環趕來後目睹此景開槍打死其父，最後在香消玉隕的露茜身旁自盡身亡。

在這部影片里，華人雖然敢愛敢恨，但是依然存有諸多惡習。影片故事也多少帶有低等種族不配和富家小姐結婚的意味。在這之後，美國電影里還出現了大量的華人反派，不過並沒有特別有名的影視形象。

表現排華法案的漫畫

進入二十世紀之後，黃禍論開始充盈整個世界，中國人被描述為邪惡的異教徒，殘暴的入侵分子，落後的愚昧種族。在這種大環境下，出現的最有名的中國人形象就是傅滿洲博士，傅滿洲是英國作家薩克斯·侯麥創作的系列小說中的主人公，他聰明絕頂，但是生來邪惡，會利用各種稀奇古怪的法門來殺人和製造恐怖，並幻想征服全世界。

野心勃勃的傅滿洲

這個人物成為黃禍論泛濫之下最符合大眾口味的中國人形象，之後傅滿洲的故事被改編為各種這樣的藝術形式在歐美社會流傳。在1929年美國人把傅滿洲搬上了大熒屏，傅滿洲系列的電影有《神秘的傅滿洲博士》、《傅滿洲的面具》（1932）、《傅滿洲之鼓》（1940）等十幾部。電影的結局往往是白人最終戰勝異類，傅滿洲遭到懲罰死去，卻又在下一步電影中奇蹟般復活。

在電影中傅滿洲無一例外的被塑造成擁有尖下巴、八字鬍、細長眼的奸詐邪惡的形象，並且還盤著清朝人特有的裝束，大帽，長辮，穿馬褂。故事中，邪惡的博士總是幽閉在黑暗世界中，策劃種種邪惡勾當。他集當時西方人對東方華人所有最惡劣的想像於一身，絕對是五毒俱全的中國人形象。

傅滿洲的形象流傳甚廣

02、艱苦耐勞的白人版中國人

除了傅滿洲之外，這段時期還有一個「良民代表」陳查理，陳查理是美國作家筆下最具智慧的人物，他總能在複雜的案件背後迅速搞清真相，並且永遠保持聰明睿智和彬彬有禮。對於白人來說，他機智恭順，對白人溫和，張嘴必是子曰什麼什麼，還帶著一口濃重的鄉音。如果說他算是經典形象的話，那麼這一定是美國人最希望看到的中國人。

值得探究的是，陳查理系列電影里前期找的亞洲人出演，但是一直票房不溫不火，直到一個白人影星出演，陳查理這個形象才開始在西方社會廣為人知。

《上海快車》劇照

之後，隨著中國全民族抗戰的爆發，中國人的形象開始在美國電影中有了一些改變。如《上海快車》、《袁將軍的傷心茶》這些電影里，中國女性溫婉秀麗，但是常常擺脫不了西方男神的紳士魅力。還有一類作品則是讚揚中國人吃苦耐勞的民族性，比如根據賽珍珠的小說《大地》改變的同名影片中，一群白人全部卸下西裝革履，油頭粉面，穿中國服裝來扮演勤勞的中國農民。

《上海快車》海報

在這部片子里，美國人雖沒做到形似，但成功得表現出了中國農民敢於抗爭的精神。扮演女主角阿蘭的美國演員露伊絲·雷納還榮獲奧斯卡最佳女演員獎。影片以寫實的風格，描述出一個中國農民家庭的生存狀態。中國農民的率真、質樸，在很大程度上顛覆了傅滿洲在美國普通民眾中的印象。太平洋戰爭爆發後，中國成為美國的盟國，中國人在美國公眾中的形象大大改善。而傅滿洲在當時的好萊塢電影中已經沒有了市場，為了迎合美國民眾的感情，好萊塢在一部影片中安排了傅滿洲的自然死亡。

電影《大地》截圖

03、神秘的中國功夫

到了上個世紀七八十年代時，中國人的形象在西方電影中又一次發生大的變化，這不得不說起的一個人物就是李小龍先生。李小龍對中國人新形象的樹立起到了重要作用，李小龍和邵氏功夫片的出現讓華人開始變得能打了，一句歌詞說得好：把中國功夫帶向了世界，直打的五洲震蕩四海翻騰。《精武門》、《猛龍過江》、《龍爭虎鬥》等影片在短時間內震撼了整個國際影壇，中國人的精悍和勇武直接改掉了原來的中國男人溫馴、軟弱、長辮子的形象。

李小龍至今仍然是世界電影史上的重要人物

李小龍之後，很多明星選擇到香港發展，如楊紫瓊、成龍、李連杰等，這些人賴以成名的絕技無一例外的全都是一個字「打」。

《紅番區》是成龍得以打入美國市場的重要作品

所以無意間，中國人的形象也被改變，中國人都能打，中國人都會功夫，不管是先來的成龍還是後來的周潤發都有意無意的繼承了這一印象。所以在這段時期，在電影中，中國人一出場，絕對是作為武林高手的存在。

李小龍主演的《精武門》

如成龍，在他賣座的所有好萊塢片子里，他一定是身手矯健，孔武有力。功夫成了這些人的招牌，也成了西方人對中國人的物化標籤。因為不管是成龍的《尖峰時刻》《皇家威龍》還是李連杰的《狼犬丹尼》等作品，片中除了功夫外，他們的形象都略顯單薄。

李連杰出演《木乃伊三龍帝之墓》中的大反派

04、救世主大金主？

近幾年，在美國影片里中國人甚至開始成為救世主，要麼是內心淳樸善良又能及時解救主角的中國大媽，要麼是英姿颯爽在地球面臨外星入侵危機時英勇奮戰的戰士。在《2012》這個末日電影里，中國乾脆承擔了製造人類文明的最後孤島「諾亞方舟」的重任，片中美國人拍馬屁的方式都靠台詞說出來：也只有中國能製造出這東西來（諾亞方舟）。

《2012》方舟

而在去年的大片《獨立日2》中楊穎更是成為直面抗擊外星入侵者第一線的英雄飛行員，在電影中無疑是偉大光榮正確的形象。

baby的颯爽英姿

在大片《環太平洋》中，全人類的最後一道防線則是在中國香港，並且中國造的機甲也成為影片中的重要部分，機甲的三頭六臂概念也來源自中國傳統神話里的三壇海會大神哪吒三太子。

在影片《地心引力》中，中國的天宮一號空間站甚至成為了全球最後的避難所，成為拯救美國宇航員的保命之地，美國人在電影里也低下了高傲的頭顱，影片中一個非常有意思的場景是，在神州飛船上桑德拉·布洛克面對純中文按鍵時的手足無措，多少有些「學好中國話，走遍宇宙都不怕」的意思。

《地心引力》劇照

中國人的面龐在西方電影里出現的越來越多，昭示著中國在國際社會中的影響力也越來越大。從充滿邪惡的黃禍到艱苦奮鬥的農民，從破壞和平的恐怖分子，再到戰鬥力爆表的武者乃至於拯救世界的超級英雄，我們的形象也越來越正面。

《環太平洋》中的中國機甲

電影里中國人形象邪惡或正義，甚至可以看做是中西方關係的晴雨表，中國和西方之間的平等交流合作越多，兩種文化形態之間的隔閡也就越少，中國人的形象也就越正常。

當然還有一個重要原因，一個擁有14億人口的大票倉為何要放棄？中國電影市場的巨大潛力讓美國人也不得不正視起來，想在賺取中國高票房的同時還來搞扭曲中國形象那一套？信不信立刻把你請進萬達影院至尊VIP廳？從這個角度來看，中國人越來越鼓囊的錢包也是好萊塢大佬們開始改變心態面對中國人的一個重要原因。

《俠盜一號》姜文與甄子丹

綜上種種，中國人的形象變化還和中國的國際地位和綜合國力息息相關的：在我們被稱為「東亞病夫」的清末，我們在西方電影中的形象是騙子，小偷、奴僕；在我們英勇抗擊日寇的戰爭中，我們在西方電影中的形象是頑強抗爭的農民、工人與戰士。等到了21世紀，隨著我們的綜合國力越發強大，我們在西方電影中又變成了抵抗者，人類文明保衛者，救世主等等。

可以看出，形象的改善跟綜合國力的增長成正比。

原來落後不光得挨打，還會被醜化！

參考資料

時光網

百度百科

百度文庫

搜狐網

中國知網

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