《帝企鵝日記》導演訪談（上）

最新 05-30

《帝企鵝日記》是2005年由呂克·雅蓋導演的紀錄片，這是原刊於《紀錄片製作人手冊》（美國2006 版）個案研究部分的導演訪談，我們翻譯出來供大家閱讀。今天推送上半部分。

帝企鵝日記

La marche de l empereur

導演: 呂克·雅蓋

編劇: 呂克·雅蓋 / 米歇爾·菲思勒

主演: 查爾斯·貝爾林 / 羅曼娜·波琳熱 / 儒勒·斯楚克

製片國家/地區: 法國

語言: 法語

上映日期: 2005-01-26(法國）

獲第78屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片獎

問：你原來是學生物學的，是怎麼成為一個紀錄片製作人的？

呂克：完全偶然的一個機會讓我變成了一個電影製作人。1991年我從法國里昂大學生物系本科畢業，有一個以生物學家身份去南極的機會，離開前2個月，一個瑞士導演打電話給我，問能不能幫他拍點企鵝。我在南極的經歷完全是一個神來之筆，它讓我把科學和一個更敏感的視角點結合了起來。當我回來的時候，我繼續我的生物學研究，但我再也不想成為一個科學家了，我想成為一個電影製作人！對我而言，這實在太有趣了，可以把每一個東西都揉進你的工作中---對冒險的嗜好，對生物學的喜愛，還有製作一部好影片的愉悅和快樂。

問：你的電影感覺不太像常規的自然類紀錄片，似乎更個人化？故意這樣的嗎？

呂克：是的，我不喜歡和別人做一樣的事情。而且內心裡我還是一個研究者，我想嘗試新的東西。所以在這部影片中有意加了很多強烈的人類情感在裡面。

問：這部紀錄片找錢容易嗎？

呂克：簡直是一場噩夢！我的製作人做了一件無與倫比的工作——他提供所有經費給我。當我們決定要做這個片子的時候，他們說：「我們來處理這部分（找錢）的工作」，所以我一直就只管埋頭創作。在2004年，戛納電影節前夕，製片公司幾乎倒閉破產。為了這片子，他們還是賭了一把。他們說他們不想賣任何東西，他們想保留片子的所有權利，而我也正打算保留最後剪輯的那版。

問：你決定拍的時候就開始籌錢了？還是有別的招？

呂克：我是2002年8月第一次遇見我現在的製片人的。他們一下子就喜歡上了這想法。我告訴他們因為和法國南極研究所一個的特殊關係，我有一個下一年去南極的機會。我們決定那年就去不想再等。所以我們必須用我們所有最快找到錢的方式來籌備這個電影。第一個辦法是法國國內的電視版權，但這對整部影片而言顯然不夠，對我們來講目標是2003年1月上船，用我們手頭能找到的錢置最好的設備。人生就是這樣一個權衡吧。你想，當你去了南極，你不可能突然又折回來，你必須帶上所有的設備。這就是為什麼我們選擇超16毫米。它不是最好的，但至少符合電影院播出。攝像機小點，這樣我們可以讓這二個人的攝製組呆上一年。

問：超16毫米在寒冷的環境下是不是更容易拍攝？

呂克：更容易手持而且它也便宜。重量也是一個問題，因為每一個東西都需要人背，背包或雪橇上多一公斤的東西對於拍攝都不是什麼好事。

問：你去南極之前寫劇本沒？

呂克：一個大概的故事結構和做了一個分鏡頭清單。對我而言，故事是顯而易見的。我想先是拍攝然後才是講故事。當我寫這個的劇本的時候，我已經有了十年在南極的拍攝和製作紀錄片的經驗了。邏輯上我是胸有成竹的，因為每一個東西都在我腦子裡，我寫這個劇本用不了一天時間，我也知道這個電影一定會一炮打紅，因為景色如此迷人，而且故事本身也很有衝擊力。

問：那樣冷的天你怎麼儲藏你的膠片？

呂克：沒曝光的保存在4攝氏度的冰箱里，曝過光的膠片放在零下18攝氏度的冷凍室里。這樣做可以延緩膠片的化學處理過程，因為這一年時間裡它們不得不這樣安靜的呆著，我們在膠片的物理處理上毫無問題，但問題是膠片很臟。南極的空氣非常乾燥，導致攝像機上有很多靜電，所以所有的灰塵顆粒都粘到膠片上了。在後期清楚這些灰塵簡直就是一場噩夢。

問：你們帶了多少設備過去？

呂克：我們帶了二套。二台主機，二個長鏡頭，二個三腳架…等等,我們有二個變焦鏡頭和二個原始鏡頭。我們並沒有太多設備，我們帶了幾個燈，一個小的升降機和一個小的移動攝影車

問：在那種環境下用這些設備會遇到哪些問題？

呂克：我們真的不是在那種特別極端天氣下拍。在南極大陸，你可能會遇上那種極端天氣到零下90攝氏度---那就像在太空一樣。但我們是在海岸線上拍攝，海洋有暖流影響所以再怎麼冷也不會到零下37攝氏度，平均溫度在零下20攝氏度左右。這樣常規設備都能正常工作，但是你必須給主機備些機油。最大的敵人是風——時速180公里/小時，先不管聲音和畫面了，連站都站不穩。有時候很受挫，因為景別就在那，但實在沒法拍，風實在是太大。

問：你的攝製組有多大？

呂克：二個攝影師，拍了13個月。一開始我先拍了一個月，手把手教他們，告訴他們比如應該在什麼地方拍啊。然後最後三個月我跟水下攝影師在一起，那二個幹將就負責所有設備的技術處理。他們準備每一個設備並讓它一直保持乾燥狀態。傑羅米`麥森用一個電極凸輪掌控水下攝影，他還負責錄音和拍攝劇照。對我而言，選了這二個傢伙很重要，傑羅米是跟了我三年的助手，所以我了解他，他也了解我。他是一個生物學家，也非常擰。他適應能力極強。而勞倫特·夏力特又有我要找的另外一面，他是一個故事片的攝影師，所有必需知識的集成在這二個人身上都有了。

問：他們都住哪？是不是要走很遠？

呂克：他們都住在法國杜勐特科學站，50年代建於南極的法國部分的海邊，科學站離歐洲的企鵝站同行只有800米遠，外面天氣好的話，20分鐘就走到了，天氣不好得走3小時。非常近。沒有這個科學站，也不會有這個電影。

問：很容易獲得許可利用這個科學站嗎？

呂克：相當容易，因為我以前在那工作過，而且認識所有負責人。當法國極地研究所說我們可以去的時候，我問攝製組的成員他們想不想去，對我而言，他們必須立馬說「YES」，那應該是他們的第一直覺，因為你一定已經有了巨大的決心要去那。在南極生活是很痛苦的，有時候整一個星期的風速都在100公里/小時，有時候醒來了也很難出去。每天的任務就是要去戶外和拍攝，所以你必須是很喜歡，而且要全面迎接挑戰。

問：科學站住了多少個人？

呂克：在冬天差不多30人。夏天可能有100人左右，夏天的時候每個月有一隻船，冬天一隻船也沒有。

問：企鵝是不是習慣人了，因為科學站這樣近？

呂克：是的，他們已經對人類非常熟悉，從50年代開始，所以對我們來說很容易接近它們。

問：你有沒有為去南極的這些設備辦了特別的保險？

呂克：非常困難找到保險，因為風險實在太大。對於這類電影你必須扔掉所有限制，因為電影的常規操作過程在這無效。

問：你有沒再帶一些東西讓你呆在那更舒服點？

呂克：科學站現在相當舒服，經歷了50年的存在，那裡有上千張的DVD和錄像帶，廚師也相當不錯！它不是一個普通的科學站，總而言之你在南極呆著已經相當舒服了，那是一個有兩幢主體建築的小村子，人類的聚集地，有一個修車的，一個管電腦的，一個生物學家，一個廚師，一個水管工等，有這些人在你旁邊足以身體健康。

問：你怎麼拍攝水下情景的？

呂克：有二個技術，一個就是電極凸輪，這是一個小的DVD刻錄機，把它固定在棍桿上，沿著冰上的裂縫放進水裡，第二個是把攝像機綁在身上直接下到水裡的攝影師。

問：水下一定是出奇的冷吧？

呂克：當然，但是就是像這樣他們還特喜歡！在這樣神奇的一個地方潛水下去實在是一個特別的恩典，太不尋常了，海豹的聲音，鯨魚還有水的聲音都太不可思議了，在冰山下閃爍的燈光太神奇了。一邊潛水是痛苦的，同時這另一個世界又讓人心往神馳。