好好的公務員不當，怎麼就加入了黑社會？

娛樂 05-31

如何評價韓國電影《與犯罪的戰爭——壞傢伙的全盛時代》？

? 秋原，親歷過690戰術核顯卡轟擊的戰士，還會在乎5萬公里可燃冰的磨鍊？

可以說是韓國近年來非常有質感的現實主義題材電影作品。

《與犯罪的戰爭》，還有諸如《殺人回憶》、《黃海》、《共同警備區》等等，都屬於這種風格，恕我先貼下海報——

從上個世紀 90 年代初開始，中、韓兩國的電影導演，能夠做到同時兼顧藝術電影和商業電影的共同訴求，打造劃時代作品的這方面，有一個高度相似的地方：都集中在小人物史詩題材。

比如說中國張藝謀《活著》、陳凱歌的《霸王別姬》、田壯壯的《藍風箏》，再如韓國的上述這三部作品。

咱們先看下二者之間一個最表面、最膚淺的相似處：都通過一、兩個社會小人物的掙扎，去反映一個漫長或激烈的大歷史風雲。小人物沒法改變歷史，只能隨波逐流，順從歷史。又因為小人物就來自於普通大眾，他的喜怒哀樂與生老病死，都能讓普通人感同身受，能在大眾心中產生共鳴，獲得極佳的社會反響。

因此、這種小人物史詩題材，在中、韓兩國會得到一個相似的評價：非常寫實、生動，就來自於我們普通人經歷過的人生歲月。

二、

再來看看中、韓兩國這類題材作品的區別：

1、

A、中國的小人物史詩，是複雜的人物 + 刻意霧化的歷史背景，就像用一台老式照相機拍照，中國導演會有意選擇各種近景鏡頭，把焦點集中在小人物身上，刻畫出複雜的心理變化；而歷史社會背景則被有意虛化，只要能讓大眾知道這是具體哪個時代就可以了。

所以，無論是《活著》里的富貴，還是《霸王別姬》里的程蝶衣與段小樓，在電影的前、中、後階段，是完全不同的心態與嘴臉，人物的前後形象反差極大，甚至是前後矛盾，判若兩人的，還經常出現在影片的結尾，安排角色的自我否定。

B、但是韓國的小人物史詩則完全相反，是簡單人物 + 刻意把細節放大的歷史背景。韓國導演用這台老式照相機，是喜歡用遠景和廣角鏡頭，先把焦點集中在社會背景上，然後讓小人物在背景上肆意表演。

所以，無論是《與犯罪的戰爭》里的黑幫老大崔翼賢，還是《殺人回憶》里調查連環強姦殺人案的朴斗滿、蘇泰允兩位警察，在電影的開頭和結尾，是基本不變的嘴臉，影片開始是什麼人，影片結束時還是什麼人。

以上，是中、韓兩國導演在考慮這類題材作品的區別——中國導演喜歡用把人物典型化，通過人物情節的發展帶出時代社會背景；韓國導演喜歡用把人物單細胞化，框出一個具體的時代社會背景，然後把這個人物放進去，就象一隻活潑的倉鼠，盡情折騰，但逃不出這個籠子。

2、形成上面這個現象，有一些成因和考慮因素。

A、比如說在中國，現實主義題材電影，一直在政治審查方面是老大難，《活著》就是多年的禁片，《霸王別姬》上映時也不許宣傳。政治審查有個特點：離現當代史越遠，審查難度越低；對現當代揭傷疤下手越輕，審查難度越低。所以中國的這類人物史詩題材，在時代背景上特別厚重——故事情節都是從清末民初開始講起，歷經抗戰、內戰、49 年後的各種運動，一路走過來少說也得半個世紀，把人物角色的小半輩子都交待了，最後就在要踩到「文革」這顆絆腳雷的導火索的時候，突然間舉重若輕，高高的抬起腿，輕描淡寫的邁過去了……

B、韓國的這類題材，則又一次相反——特別喜歡反應應現當代史，時代背景比較短淺，前後不過 10~20 年，興趣點基本集中在 70 年代末到 90 年代處這段歲月。

當然，區別還不止這些。我不在這裡寫的願意，主要原因是我懶的寫，在知乎上認真寫答案，特別費時間，眼下事情又多，實在不想挖深坑，只能是說個大概，讓人有個輪廓。

三、

好了，大方向簡單說了幾點。現在咱么具體到《與犯罪的戰爭》這部電影上。

前面已經有答主提到了，影片反應了韓國 80 年代的政局與社會特徵。

這個觀察點非常準確，值得點贊，因為有一句永遠顛簸不破的真理：

越是動蕩的社會，越有生動的故事；越是曲折的命運，越有精彩的人生。

韓國在 60~70 年代，處在朴正熙軍人獨裁政府時代。朴正熙本人的出身，和日佔殖民政府有密切關係，這點很多人都知道，不贅述了。但朴正熙同時也有一定的政治抱負和心胸，在他統治下，韓國在 60 年代開始經濟騰飛，為現代化打下基礎；同時，朴正熙在政治操守上相對較好（也貪污腐化，但相對而言還算較為克制）。

1979 年，韓國又發生軍人政變，朴正熙被刺身亡，宣稱將推行「憲政民主」的崔圭夏在短暫執政後，很快就被全斗煥發動政變推翻。

全斗煥、盧泰愚上台執政後，這個新的軍人政府卻是倒行逆施。韓國民主沒有期待到民主社會，卻迎來比朴正熙統治時更為黑暗、也更為野蠻的時代。1980 年 5 月的「光州事件」，金大中在整個 80 年代遭受政治迫害的經歷……這些韓國現代史上的著名事件和人物，誰有興趣，簡單查閱一下就可以了。

然爾也是在 80 年代，韓國迎來了「奧運契機（1988 年漢城奧運會）」。這又給當時黑暗的韓國政局打了一支強心劑，而奧林匹克運動在國際社會上所提倡的博愛、自由、民主、公平競爭等種種思想，顯然和此時韓國的軍人獨裁政治格格不入。

為了應付「奧運契機「，全斗煥和盧泰愚政府採取了種種奇特的舉措，比如以」民族大義「為借口，要求國內的反對派和學生民主力量減緩抗議活動。還有一個手段，就是」黑幫政治「——通過變相扶植黑社會力量，一方面為政府的各種地下交易提供隱蔽渠道；另一方面，唆使黑社會力量參與到「奧運契機」，對國內的反對派和學運學生形成制衡、打壓（看一下金大中在 80 年代的遭遇就可以了，金大中數次遭遇政治綁架，在 80 年代還經常遭到恐嚇威脅，大都是由政敵通過黑社會勢力操縱實現的）

由此導致在 80 年代，韓國的獨裁政府和韓國的黑社會勢力，形成了互相滲透的利用關係（直到現在都沒清理乾淨）。

韓國軍人獨裁政府，就是韓國的黑社會；通過政變上台的國家總統，就是最大的黑社會頭目，然後這位總統兼黑社會頭目，帶著韓國社會的黑白兩道，維穩、抓經濟、打擊政敵，共同打造「奧運契機」。以下是影片中的幾張截圖，一看就明白了——

四、

《與犯罪的戰爭》的主角崔翼賢（崔岷植飾），原本是個釜山港碼頭的海關緝私人員，但借著緝私的工作參與、縱容走私，搞小集團、小金庫，上下打點，圓滑做人……典型的東亞黃種人國家中那類基層小官吏嘴臉。最後在一次上級部門組織的「反貪清肅行動」中，按照官僚形式主義原則，上級給下級部門定了「指標」，要求每個部門抓夠一定數量的腐敗典型（和中國太像了，韓國不愧是「小中華」）。為了完成「指標」，崔翼賢同志就成了倒霉鬼，被領導和同事們推出去頂包了。

在面對人生低谷、走投無路的時候，崔翼賢被迫鋌而走險，通過一次偶然的機會，他開始嘗試做一種很傳統的黑社會生意——販毒。

然而真是歪打正著、柳暗花明，在剛剛涉足黑社會生意後，他就立即覺悟了——他無意中發現韓國 80 年代黑白不分、官匪一家的這個特徵，或者說把筆者上述第三部分的文字基本都吃透了，看懂了。

老子過去當個小公務員，整天還得受領導擠兌、同事算計；現在老子一跺腳當黑社會，直接和政府高官稱兄道弟打交道。他媽的，這是什麼世道啊，原來當黑社會是最有前（錢）途的職業，牛逼！

於是乎，在這個黑白不分、官匪不分的時代，崔翼賢開始發揮他在人際交往中的特長，去實踐他的人生抱負。

與俗套的黑幫片里刀光火影，主角神光護體氣場爆發的路數不同。在《與犯罪的戰爭》，崔翼賢也有過幾次動手，但基本都是被打的滿地打滾狼狽不堪。他是一個標準的戰五渣，連女人都未必打的過。大概是各種黑幫電影中，戰鬥力最弱的老大了。

這個人也沒有什麼人格魅力，是個典型的渺小人物，貪生怕死、貪財好色，好面子，說話聲調尖啞，氣不走丹田，其形象氣質甚至還有點猥瑣。

但是這人最大的特徵就是圓滑、市儈、擅長鑽空子，用各種曲線救國和卑鄙的手法，去絆倒一個個強敵。

裙帶關係、走後門行賄、拉家長攀親戚，金錢收賣……在這位「老大」的黑道之路上，見不到打打殺殺的血腥，反而是各種我們最熟悉的政商勾結與錢權交易，他的精明就是鑽社會的空子，他的成功是利用了政府官僚的腐敗，因此他的發達之路也就一點都不光彩，但每關關底的 BOSS 都被他壓制在手下。一路磕磕絆絆、扭扭捏捏的走過來。

這個崔翼賢，其實就是一個現代韓國版的宋江；他經營勢力的家鄉釜山，就是韓國版的梁山。

五、

當然，崔翼賢絕不是沒有弱點。在影片中，他遇到了剋星——負責「打黑」的檢察官曹范錫