「吳門畫派」的薪傳者：筆墨洒脫精勁的劉彥沖！

劉彥沖，清代。字詠之，四川梁山人，僑寓吳門（今江蘇蘇州）。墨林今話續編作籍彭城，非是。家貧事母孝，不妄幹人。工詩文。善繪事，山水、人物、花卉，一意師古，深造自得。

劉彥沖的山水初從朱昂之游，心得其秘。復肆力於古，臨摹各家，無不得其精髓。潑墨作小米雲山，亦翁郁可觀。惜中年歿。故宮博物院藏有道光二十三年（一八四三）作臨古卷。《墨緣小錄、墨林今話續編》

劉彥沖《柳堤垂釣扇面》

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文學修養高，自少就以畫著名

有關劉彥沖其人，汪獻玗稱之為「著畫有名，貧不為利市之行」，「至貧困以病死而不悔」，可見秉性的狷介。楊元潔在《劉梁壑先生事略》中記載：「好讀書，工詩詞古文，自少以畫名，進益深造山水、人物、花卉之屬。靡不抗心師古，俯視一切，知者謂近百年來所未有也。然極矜貴，非其人不與;又恥以是術利，故生平所作半，皆與古人友善者。他以貨術，必視其人品禮意以為報。」

劉彥沖於文學有著很高的修養，自少就以畫著名。從師畫家朱昂之學畫進益深造後，他的山水、花卉畫得師門指授，能傳師法。其復肆力於古，臨摹各家，無不得其精髓而畫名益著。

劉彥沖 山水畫 20平尺

但正是由於他秉性的狷介和對繪畫的看重，其作品才非相知者不與。即使鬻畫，也必須考量求畫者的人品。這也正是他「名不遠傳，北京等地就不大有人知道他」(徐邦達《歷代書畫家傳記考辨》)的原因之一。

劉彥沖雖為生活在貧困之中的一介寒士，但他仍把寫詩、填詞、作畫作為生活中的主要內容。

劉彥沖《泛舟圖》

自宋元以來，文人畫家作畫強調主觀性和非功利性，標榜「聊寫胸中逸氣」，畫作「非其人不與」。明代「吳門」畫家沈周、文徵明等無不受此影響，始終堅守著一種自我獨立、不隨時俗的操守。

劉彥沖《風骨仙品圖》 鏡心

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不僅善畫，詩文亦佳

劉彥沖不僅善畫，詩文亦佳。當時詩壇詞苑名家如吳縣董國華、戈載，吳江董兆熊，嘉興沈濤諸家都為《歸實齋遺集》題序稱賞。一介寒士能受到當時士大夫的如此稱讚，殊屬不易。

以其詩作《連雨喜晴》為例：「清明寒食連朝雨，吹落春紅漫如許。曉來檐日卻穿窗，已有山禽隔花語。」詩中寫景抒情，無不清新自然，且詩情中充滿著畫意。這也直接影響著劉彥沖繪畫的藝術風貌。

劉彥沖《溪山訪客》

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他的畫學淵源與畫藝特色

徐邦達在《劉泳之生卒年歲考訂》中寫道：「清嘉慶、道光年間蘇州畫家劉泳之(彥沖)，是朱昂之的學生，畫筆秀潤，可謂青出於藍。劉氏未享大年，所以作品傳世亦較少……劉氏山水花卉畫一般面貌，還近朱昂之中年之筆，山水以仿王叔明一派為最多。」

現藏於上海博物館的《松風山館圖》是劉氏27歲所作。該圖寫峰巒疊嶂，其間樓台隱現於蒼松、白雲之間。山下曲徑迂迴，平坡上有館舍數楹，主人靜坐其間。庭前清流圍繞，有白鶴理羽。

劉彥沖《松風山館圖》

畫面左下部有長松掩映，布置巧妙，意境超逸、幽靜。畫家畫筆峭秀細潤，所寫峰巒的結構、體貌雖尚有其師朱昂之「邱壑位置亦太刻露」的影子，然該圖系小青綠體格，加上所寫松樹全以細筆精勾細染，又山石的設色填染取法於文徵明(文氏此法直接取自元代趙孟頫)，故而此作更具古樸意味，意境超逸、秀美而引人入勝。

誠如劉氏在是圖上款所云：「少年愛山水，未行意先留。但恨守戶庭，何暇窮遨遊。興來寫峰巒，狂率不自謀。此山豈能名，秀出東南邱。」即其詩友江弢叔所謂「等閑寫出胸中山」是也。

劉彥沖《松風山館圖》

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他是「吳門畫派」的薪傳者

劉彥沖繪畫取法多端，藝術造詣不同凡響，奈何天妒奇才，年未四十就去世了。但從他傳世畫跡中所反映的藝術特色來看，他無愧為清代中晚期「吳門畫派」的薪傳者，也無愧為徐邦達對其「晚清傑出的畫家」的評價。

因此，他的繪畫藝術也直接影響了晚清的「吳門」畫苑。如晚清書畫鑒藏世家吳門「過雲樓」傳人、畫家顧鶴逸與善畫的夫人謝慧之對劉彥沖的畫藝欽敬有加，還特地刻有「私淑梁壑先生」小印鈐於自己的畫作上。

編輯 | 漁公子

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