此刻，我年輕飄逸，青春無憂 「為你讀詩」青年節特別節目

青年啊，你的路是世界的書第1386期

Rider In Icelandic Village

Louisa Matthiasdottir［美國］

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配樂由本期嘉賓、音樂人張瑋瑋為本期節目特別製作

他也為本期節目特別撰寫長文一篇（見節目下方）

羊齒山（節選）

作者：狄蘭·托馬斯［英國］

為你讀詩：張瑋瑋 音樂人

此刻我站在蘋果樹下，年輕又飄逸，

身旁的小屋活潑輕快，我幸福美好，綠草如茵，

幽谷上的夜空星光燦爛，

時光令我歡呼雀躍

眼中的盛世金碧輝煌，

我是蘋果小鎮的王子，馬車迎送，無比的榮耀，

很久以後我像君王一樣擁有森林和綠葉

沿途長滿雛菊和大麥

河岸上微風吹拂灑落的陽光。

此刻我青春無憂，聲名赫赫，四周穀倉座座，

幸福的庭院深深，我一路歡歌，彷彿農場就是家園

陽光也曾一度年輕，

時光讓我嬉戲，

蒙受他的恩寵金光閃耀

我是獵手，我是牧人，年輕燦爛，牛犢們應著

我的號角歌唱，山崗上狐狸吠聲清脆而蒼涼，

聖溪的鵝卵石里

傳來安息日緩緩的鐘聲。

我無所牽掛，在羔羊般潔白的日子裡，時光

拉起我手的影子，在冉冉升起的月光下，

爬上棲滿燕子的閣樓，

我並不一路奔波入眠，

我該聽到他與高高的原野一起飛翔，

醒來發現農場永遠逃離了沒有孩子的土地。

哦，我蒙受他的恩寵，年輕又飄逸，

時光賜我青春與死亡

儘管我戴著鐐銬依然像大海一樣歌唱。

譯者：海岸；選自：外語教學與研究出版社

- 關於作者 -

狄蘭·托馬斯，人稱「瘋狂的狄蘭」，英國作家、詩人，代表作《死亡與出場》《當我天生的五官都能看見》等。狄蘭·托馬斯的詩歌多圍繞生、欲、死三大主題，詩風精獷而熱烈，音韻充滿活力而不失嚴謹，其肆意設置的密集意象相互撞擊，相互制約，表現自然的生長力和人性的律動。

張瑋瑋：我的第十一根手指

我們可不要湊合，在一件事上湊合，在所有的事上都會湊合。

張瑋瑋

民謠歌手、獨立音樂人。曾出版專輯《白銀飯店》、《你等著我回來》，代表作《米店》。常年活躍於音樂演出舞台，並在文學、戲劇等領域均有涉獵，曾為孟京輝的數部戲劇做現場配樂。野孩子樂隊的現任成員。

明天是五四青年節，祝所有的青年們節日快樂。1985年聯合國將青年定義為15-24歲之間的人群，如果按照這個說法，那恭喜93年出生的朋友們，你們可以踏上養生的光明大道了。

聯合國這個說法比較適合中國古人。古代女孩十五歲開始盤頭待嫁，二十四歲叫「花信之年」，意思是二十四個花期的花開完，春天也就到此為止，姑娘你只能美到這兒了。我今年四十歲，朋友里有一些同齡的未婚或離婚單身女性，我是親眼目睹了她們怎麼讓自己春去春又回，她們可不會認可這個定義。中國傳統文化對年輕人都是催熟的，二十弱冠、三十而立、四十不惑，人生就是這樣，你最好規規矩矩地升級。

俄羅斯語里有個稱呼年輕人的詞「OTPOK」，意思是沒有話語權的人。我年輕的時候就很少說話，因為我知道，根本不會有人願意聽我說什麼。我是在西北工業小城的家屬院里長大的，集體大院的生活輩分森嚴，見到比你大的就得叫哥，哪怕只有一歲。遇到年紀比自己大的人，最好的選擇就是閉嘴，按他們的話說：嘴犟就是眼淚，動手就是殘廢。所有人都熱衷欺負小孩兒，反正下雨天打孩子，閑著也是閑著。小朋友們都盼著能快點長大，早日為祖國建設四個現代化做出貢獻的同時，能少受些欺負。有很長一段時間，我出家門就覺得緊張，盡量挑暗處溜牆邊走。那時候看電視劇「濟公傳」，濟公有片樹葉，往嘴裡一含就隱形了。於是，我嘗遍了去學校路邊的百草。

家屬院里的孩子們都沒有什麼理想，讀完中學去工廠接父母的班工作，就是天經地義。我看著家屬院里三四十多歲的人，自己將來或許就是他們的樣子。他們每天就是在國營單位里坐吃山空，把一個人能做的事情分給十個人，這樣大家就都可以喝茶打牌領工資了。每個人都深諳國營單位的生存法則，誰也不要多做什麼，誰也不要改變什麼，就這麼直到天荒地老。他們不可能聽年輕人說什麼，年輕人就是不懂事的，年輕人也是終究會變成他們的。我之後再也沒見過像國營單位里那麼閑適的人群，他們嘴角掛著無所謂的微笑，邁著慵懶優雅的步態，走向了下崗失業的那一天。

慶幸的是，我的父親並沒有打算讓我進工廠，他是一名是音樂教師，從小就逼著我學樂器。中學畢業後，我在他的安排下進入一所師範院校的音樂系，學習器樂和音樂教育。但學校並沒有讓我覺得有什麼改變，每樣樂器背後都是教程如山，所有練習也還是繼續催熟。老師關心的只是進度，誰也沒打算從音樂里真的體會什麼。教學樓的琴房裡隨時都有很多人在刻苦練琴，大家都知道那些音符意味著什麼，它是考試的分數，更是求職的證書。世界還是那樣，沒有發言的餘地，甚至也沒有發言的必要。

我就在那時開始學起了吉他，吉他是我在學校唯一的收穫，因為在這個樂器上沒有人催我成長。吉他有那種來自民間的平和，即使我當時只是個初學者，也可以在幾個簡單的和弦里抒發自己。每天宿舍的同學去上課或練琴後，我就在空空的宿舍里彈吉他，那是我能找到的和音樂最好的相處方式。世界還是那個世界，但世界好像也不是那個世界了。男女同學從窗口經過，風吹起一個塑料袋，樹枝跟著它們搖擺。曾經毫無意義的那些，似乎都在召喚我。

宿舍唱美聲的大哥語重心長的勸導我，父母多麼不容易，要好好學正經的音樂，將來找份好工作報答他們。我聽著也覺得挺慚愧，怎麼辦呢，我不確定自己是不是思想品德有問題。我當時能想像到最好的未來，就是畢業後去黃河邊做一名鄉村教師。四十歲的時候桃李滿村莊，在河邊捋著髯看著雲，周圍孩子們唱的都是我教的歌。轉眼畢業，我才發現自己依舊是「OTPOK」，根本沒有機會去河邊教桃花李樹們唱歌。

家人給我安排了兩個選擇：一是去博物館當管理員，另一個是去某文工團的樂隊。我想了一下，文工團和國營工廠也沒有什麼區別，去了還是坐吃山空。而博物館，就是中山裝和高度近視的眼鏡，坐在越來越厚的灰塵里。家人覺得我正在人生的關鍵時刻，生怕我犯糊塗毀掉自己，每天在外四處求人撒銀子，回到家對我動之以情曉之以理。就在我打算扔硬幣做個了斷的時候，我的第十一根手指，指向了別的地方。

那年春天的某日，蘭州突然天降大雪，我在街邊遇到幾個好久沒見的朋友。他們叫我去跟他們喝酒，席間他們說第二天要去廣州闖蕩江湖。天亮後我借著酒勁，借錢買了張硬座火車票，就踏上了開往南方的車。到廣州後，果然不出所料，改革開放的人潮洶湧，我們直接就掉進了生存的最底線。撐了瀕臨餓死的四個月後，我靠在地道里賣唱賺來的火車票錢，踏上了開回西北的車。上車前，我在廣州火車站給家人打電話，眼含熱淚地發誓，回去就找工作好好上班，成家立業孝敬父母回饋社會。到家待了不到一個月，我又趁著天黑家人還沒起床，踏上了開往北京的車。家人以為三個月後，就會接到我在北京火車站打來的電話，可我們都沒有想到，這一去就是十四年。

剛到北京的時候，我借住在郊區一個朋友租的小平房裡。朋友也是來自西北的音樂青年，每天我倆就是一起練琴，一起望著北京市的地圖，尋找打開這座茫茫都市的密碼。朋友在北京有個表哥，是人民大學的教授，有天來村裡看我們。他是我見過的第一個知識分子，舉止言談令人肅然起敬，我倆坐在平房的院子里，像考試似的輪流給表哥唱了自己的歌。他聽完我唱歌后什麼也沒說，我也習慣了，反正從來都是這樣，沒有人願意聽我說什麼。晚飯後我們送他出村坐公交車回學校，車站的大路和村子隔著一大片麥田，我們穿行在麥田中。他突然對我說：瑋瑋，你一定要找到一個純潔的集體，待在裡面好好唱歌，別的什麼都不要做。

這句話深深地擊中了我，我從來沒有收到過那麼有效的鼓勵。這麼多年，我還是清晰的記得那個時刻，並給它腦補了濾鏡：黃昏的風吹過麥浪，泛起層層金光，剪影效果的三個人，一個瘦，兩個更瘦。

很快我就在北京找到了更多和我一樣，或者比我來得更坎坷的年輕人。那些長期被視為沒出息、不務正業的「失足青年」們，都擠在京郊破舊的小平房裡，饑渴地重新下載更新著自己。我感受到了前所未有的激情和勇氣，曾經那個遙遠而陌生的新世界，向我敞開了大門，我可以在那裡按自己的意願重新塑造自己。

到北京第三年，我開始在獨立樂隊做樂手，並且接觸到了很多優秀的音樂人。從那時開始，我就再沒有離開這個領域這些人，因為我非常確定自己找到了「純潔的集體」。2002年的時候，我同時在三個樂隊，全部的生活就是和他們一起排練演出。那時的樂隊處境都很艱難，經常一場演出下來，每個人只有幾十塊錢的演出費。但是，我從來沒有像那段時間那麼快樂過，每一天都是完全投入地擁抱這個世界。我的生命，走到了第一次徹底的高潮。

2003年，SARS病毒降臨中國。一時間京城百業蕭條，幾乎所有演出場所全部關門停業，對我們這些本來就勉強度日的樂隊來說，無疑是雪上加霜。沒有演出的機會，很多樂隊只好解散，我所在的幾支樂隊也難逃此劫。樂隊解散，朋友們紛紛離京，我像坐在一輛飛馳的夢幻之車上，突然被一個急剎車甩到了車外。之後的兩年，孤立和無助像大雪一樣掩埋了我。我開始變得焦慮整夜失眠，腦子就像個不停換台的收音機一樣。我躲在小平房裡，白天完全不出門，晚上在沉睡中的北京城四處遊盪。每個晝夜交替，我都覺得自己像是死了一次。

那時還沒有抑鬱症這個概念，不過好像沒有這個詞，人更能直面痛苦。沒有人會送來百憂解，我只能靠自己把自己從黑暗裡拉出來。2006年，窮困潦倒的我實在無法維持生計，只好硬著頭皮在一家唱片公司找了份工作。我在辦公室找了個角落，然後用書把電腦墊得很高，幾乎誰都看不見我。每當有音樂人來公司，我就覺得羞愧無比，我覺得自己就是一個失敗的逃兵。可是人的適應能力很強，臉皮也沒有想得那麼薄，慢慢地我和同事也融洽了，電腦的高度也降了下來。就在我幾乎要換上西裝，拎起公文包的時候，我的第十一根手指又活動了起來。那年秋天，我辭職離開了公司，組了一支自己的樂隊，開始艱難地走上舞台，唱自己的歌。直到現在。

我到達北京的時候是二十一歲，離開的時候已經三十五歲，去的時候分文不明，走的時候依舊兩手空空。但北京就是我人生大學，它給我的是比財富更重要的東西，我在那裡我經歷了此生最美好和最痛苦的時光，它就是我的青年時代。那些美好會成為終身的營養，而痛苦也會成為驗證自我的烙印。人在無處可藏，見底的時候，才能真正的看到自己。當你靠著自己走出底谷，那就是人生的鳳凰涅磐。

明天是青年節，在這裡和大家分享我年輕時的故事。青春就像是啟程遠航，如今的年輕人不用像我們當年那樣窘迫，為了一張出走的車票錢而東拼西湊，或是被困在郊區的小平房裡。

互聯網以它驚人的發展速度，改變著每個人的生活。曾經沒有「正經工作」的人，在社會上就很難得到支持。而如今，成長於互聯網的世界裡的年輕人，可以通過在互聯網上的累積而獲得信任，去預支自己的所需。去年雙十一，家人購物的時候我知道了螞蟻花唄，原來如今人們可以在沒有傳統「正式工作」的情況下，也能得到信任和支持。

不久前我看到有個小朋友說：你是不是想把我氣死，好繼承我的螞蟻花唄。花唄已經從一個支付手段，逐漸變成了這個時代的消費文化符號。所以我很認可花唄的廣告詞：年輕，就是要活成我想要的樣子。它不應該僅僅是花錢的工具，而是可以幫助年輕人追逐夢想的手段。

我們為傳統文化的消亡而傷感，卻忘了它對我們定下的界限和限制。曾經不被鼓勵的青春，如今得到了互聯網賦予的支持和力量，讓那些對這個世界寶貴的探索之心，有了可行的機會。

今年，我整四十歲，並沒有成為所謂的成功人士，也沒有達到列祖列宗所要求的四十不惑。放眼周圍，我同齡的朋友也沒有幾個真覺得自己走出困惑的。我知道，還在困惑是因為沒有滿足，還對自己有要求。還是不是「OTPOK」並不重要，因為被別人認可沒有用，只有被自己認可才是真的。

我從登台演出至今，已有十八個年頭。令我奇怪的是，台下的觀眾永遠是年輕人，有時我就想，當年的年輕人去哪裡了？人終究會成為自己想成為的那個人，你現在把自己設定成為什麼人，是最重要的。所以，我們可不要湊合，在一件事上湊合，在所有的事上都會湊合。青年們，當心啊，你真的會成為那個人。

▎特別推薦

今晚，古詩詞特輯已更新第十二期，衛東老師為我們講講王維的《少年行》。

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▎明日預告

明晚10點（5月4日），「為你讀詩」立夏特別節目。

策划出品：Be My Guest「為你讀詩」

知識產權法律顧問：金杜律師事務所 史玉生律師、鄭績律師

法律顧問：北京市中聞律師事務所 李亞律師、王維維律師

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