老去、死去的路易十四，雙眼堅定依舊

文 Steve

編 余春嬌（上海）

這部電影集合了兩位歐洲影壇巨匠。

一位是主演讓-皮埃爾·利奧德法國新浪潮的畫報男孩。作為一個高產高齡的老戲骨，72歲的他演技依舊震驚四座。他的凝視可以讓人看到四季交替，潮起潮落。一個眼神演完一部戲用來形容他再合適不過。隨性的老爺爺曾經和劇組說他出去買包煙，結果三天後才回來。一如既往，在電影放映結束後，他推掉了採訪消失在人海。

但是另一位大神，導演阿爾伯特·塞拉留在了現場。塞拉和讓-皮埃爾早幾年就計劃要做一個行為藝術項目，讓後者扮演路易十四在一個透明盒子里躺十五天，可惜資金不足計劃被迫取消。幾年後當他們再有機會來完成這個項目的時候，他們決定用電影的方式來表達他們的概念。於是就有了《路易十四的死亡紀事》這部電影。

電影講述了十八世紀早期法國國王路易十四的最後一段光陰。平日威風凌凌的國王因病不能執政，只能呆在昏暗的卧室療養。原本以為能馬上回到王位上的路易十四並沒有預料到死亡的來臨。原本的希望隨著病情的惡化變為絕望：希望消失，食慾消失，靈魂消失。路易十四在隨從、後宮、親友、醫生的目睹下衰弱、老去、死去。

電影的場景非常單一，所有拍攝都在國王的寢室中完成，導演塞拉租下了歐洲一個古堡來完成這次拍攝，房間中的所有道具都是後來布置完成的，但是拍攝角度卻非常多變，電影以路易十四的床為中心，圍繞著床進行了敘述。可以說是部徹頭徹尾的單間片。

《路易十四的死亡紀事》劇照

塞拉早在2013年就拍攝了一部關於死亡的歷史劇情片，叫《我的死亡紀事》。儘管影片的題材十分嚴肅，但是塞拉延續他一如既往的風格，在歷史劇情片里加入了喜劇的成分。兩部電影都有著濃厚的平靜甚至窒息感，讓人不敢發出一點呼吸聲。

《路易十四的死亡紀事》從開始到第60分鐘一直都沒有抑揚頓挫，影院里的氛圍都是靜止的。塞拉用長鏡頭拉長人的耐心，觀眾等待下一秒的驚喜，但往往人物只是在經歷了這一段沉默後再次繼續平凡瑣事而已。讓人不禁笑自己對人物的錯誤認識：人們對歷史人物總是多一點期待。同時主人公和身邊的配角充滿了鮮明的對比和矛盾，路易十四的固執甚至孩子氣和侍從的盲目崇拜讓人冷峻不禁。每當人物的落差感出現，歷史感就消失了，觀眾可以將上司、鄰居甚至伴侶想像成路易十四。塞拉就能這樣用最不親近的題材帶來共鳴。

導演對氣氛的掌握可以說是可怕，隨著電影的開始，咀嚼爆米花的聲音啞然而止。嚴肅的氣氛碾壓了一切動態，抑制了一切動作。但是這種靜止有一種力量，這種力量不斷壓抑著觀眾的心。演技爆表的讓-皮埃爾充分地給了觀眾一種視覺和心靈的折磨。在他演繹的路易十四煎熬的時候，觀眾為之難過、無奈，甚至作嘔。但是就在所有人都覺得就這樣了，死亡只剩無奈的時候，音樂驟然響起，鏡頭突然拉近，躺在床上的路易十四充水的雙眼緊緊凝視著屏幕對面的觀眾，眸視長達數分鐘。這裡沒有台詞也不需要台詞。路易十四的眼神不是病態的，懦弱的，絕望的；而是堅定的。他的眼神沒有面對死亡時的膽怯，卻有著一種平靜和堅定。整部電影的力量都通過那個眼神傳達了出來。

《我的死亡紀事》劇照

這是塞拉對人性和死亡的定義嗎？不斷的煎熬不能泯滅人性，人性會在被不斷碾壓後站起來。一代君王面對生命的消逝無能為力卻異常平靜。我們面對死亡時又會怎麼樣呢？這是路易之死給我留下的問號。這也是我覺得這部電影最好的一點：當電影謝幕，觀眾離席，他們帶走的不是確信，而是疑問。這部電影讓我在生死之前感到更無知，渺小，也讓我更想去探索。

和塞拉先前的作品不同，《路易十四的死亡紀事》是一部單一性的作品。導演在此前的採訪中解釋過：電影的題材是單一的，人物圍繞著路易十四，時間圍繞著路易死前。這種單一的電影製作手法是老派的，很容易導致觀眾和人物失聯，難以產生共鳴。但是這樣誠實的呈現才是對歷史的忠誠。塞拉希望可以通過歷史讓人們活出現在，而不是通過回憶活出過去。

《路易十四的死亡紀事》劇照

一如既往，塞拉用歷史題材給觀眾帶來了一種震撼。我們永遠都不是路易十四，但是我們可以感受到路易十四的痛，感受到歷史的厚重一擊。

-FIN-

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