這些山水畫，代表著中國畫的最高水平！

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2017-05-05 畫友之家

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山水圖 汪之瑞 立軸 紙本 墨筆 縱79厘米 橫52厘米 北京故宮博物院藏

汪之瑞，生卒不詳，清初畫家。字無瑞，休寧(今屬安徽)人。初從李永昌學畫。工書，擅山水。懸肘中鋒，運用渴筆焦墨，多作披麻、荷葉皴，為其家鄉黃山山石之皴斫也。愛作背面山，興至落筆，如風雨驟至，頃刻數紙。與弘仁、孫逸、查士標，為新安派四大家(即海陽四家)。傳世作品有《為跨千寫山水圖》《虛亭詩意圖》《溪亭納秋圖》。圖作者用渴筆、焦墨，畫遠山疏林、小橋流水，山石有皴無染，畫風近黃公望。自題「已丑(1649)夏五月，畫似跨千老盟兄，時余游豫，不覺筆下有離別之氣，瑞識。

山水圖 髡殘 卷 紙木 水墨 淡設色 橫76.2厘米 縱37.5厘米 (美)克利夫蘭藝術博物館藏

此幅畫法似出自元代王蒙，皴筆粗細繁疏，水墨濃淡燥濕，皆能脫盡筆蹤而備極變化；再略施淺彩，畫面呈現出一片光影清明柔美的景色。造景尤其詭奇奧妙，緬邈幽深，出人意料，而又能不失真山實水的面貌，令觀者目馳神往，堪稱佳作。

山水圖 髡殘 冊頁 紙木 水墨 設色 縱37.5厘米 橫76.2厘米 中國台北故宮博物院藏

此圖畫重巒疊嶂，蒼松雜樹，濃密蔭郁，其下樓閣屋舍錯列，有兩人憑欄遠眺。畫幅左面則空漾蒼茫，以現水面之遼闊，從而使畫面平穩。構圖布局獨具匠心，用筆蒼勁老辣，畫境有幽逸之氣。

山水圖 樊圻 冊頁 紙本 縱29厘米 橫23.5厘米 安徽省博物館藏

此冊共六開，現選印兩頁，之一寫巨石高峰疊翠聳立，山間樹木挺立成林，雲氣煙嵐環繞不散，溪水蜿蜒曲折而伸。之二畫江水波濤，漁舟揚帆，山巒平坡，樹木繁茂蔥鬱，澗水曲折迴轉急流，茅台亭閣隱現。畫境幽深，恬靜秀麗。

山水圖 龔賢 扇面 水墨 紙本 中國台北故宮博物院藏

此兩幅山水扇面圖，當是作者清雅雋逸、古秀峭勁之作，畫家借鑒南宋「半邊」「一角」式的構圖方式，畫得格外空曠虛淡。尤其是兩幅近景中樹的畫法，既有橫點葉、直點葉，也有雙勾圓點葉、圓筆疏點葉，它們高低參差，掩映得勢，濃淡互照，絕無雷同，乃全局的得意之筆。至於茅棚屋舍、小橋溪水，則更是平添風韻之致。

山水圖 高岑 長卷 紙本 縱23.6厘米 橫137.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖山石以粗筆勾勒輪廓，濃墨點苔，披麻、解索、折帶皴相間，長皴、短斫交錯，屬沈周粗筆遺意。而其中樹枝繁密的點葉，屋字細秀的用線，以及輕淡明雅的敷色，又有文徵明的意韻。畫面點綴江上扁舟、潺流澗水，則添生動之氣。

山水圖 吳宏 扇面 泥金紙本 水墨 縱16.2厘米、橫52.3厘米 中國台北故宮博物院藏

吳宏，生卒不詳，清初畫家。字遠度，號竹史，江西金奚豁人，寓江寧(今江蘇南京)。詩書均精。幼好繪事，自辟蹊徑。順治十年(1653)曾渡黃河，游雪苑，歸而筆墨一變，縱橫放逸，得諸家之長而能出己意。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。與樊圻、鄒苗、葉欣、胡性、謝蓀、高岑、龔賢為金陵八家。傳世品有《柘溪草堂圖》《山水圖》《水榭待客圖》《山村樵牧圖》。此幅畫遠山淡抹隱現，近處山石老樹樓閣。咫尺千里，蒼蒼莽莽。山石用方硬而帶剛性的直線勾括，稜角分明。皴法則縱橫恣意，似亂柴，奕斧劈皴，方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而顯工整。

山水圖 鄒拮 立軸 絹本 水墨 縱211.5 厘米 橫50.5 北京故宮博物院藏

此圖畫巨岩峭壁，深澗雜木成林，有房屋築於崖上蒼松下，山間溪水彎曲蜿蜒。簡淡清逸，樸質古拙。

山水圖 鄒拮 冊 紙本 設色 縱33厘米 橫16.1厘米 北京故宮博物院藏

山水圖 鄒拮 冊 絹本 縱33厘米 橫29 瀋陽博物館藏

兩圖為同一景，只是畫家用不同的時間來描繪。圖寫山嶺一角，叢林密樹，林間曲徑通幽，孤塔茅屋，掩映其間。筆墨粗健，色彩沉鬱，凝重蒼勁。

山水圖 葉欣 冊頁 紙本 縱22.1厘米 橫16.5厘米 北京故宮博物院藏

葉欣，生卒年不詳，清初畫家。字榮木，雲間(今上海市松江)人，流寓金陵(江蘇南京)。善山水，學宋趙令穰法，復師明姚允在之意。曾作《斷草荒煙圖》《孤城古渡圖》等，風格淡遠。曾為周亮工畫陶潛詩百頁，用筆楚楚，為世所珍。與龔賢、樊圻、吳宏、胡性、謝蓀、高岑、鄒苗、為金陵八家。傳世作品有《磯邊帆影圖》《桃花書屋圖》《葛洪移居圖》等。現選印兩頁，其一畫突兀大山峰，其下秋林密布，平緩的灘渚汀洲寬闊，又使山勢顯得些許雄壯。小橋流水，古樹橫枝，文人雅士，自得其樂。其二寫崇山密林，山徑蜿蜒曲折直上。布局疏落有致，簡潔開朗，境界淡遠幽曠。

山水圖 羅牧 立軸 紙本 墨筆 縱212厘米 橫113厘米 瀋陽博物館藏

羅牧(1622-1704)，清初畫家。字飯牛，江西寧都人。寄居江西南昌。善畫山水，笑意空靈，在黃公望、董其昌之間，得魏石床傳授，林壑森秀，墨氣渝然，頗具韻味，時稱妙品。江、淮間人師之者眾，為江西派創始人。性格敦厚，重友誼。與徐榆溪友善。傳世作品有《秋林高岫圖》《墨筆山水圖》《林壑蕭疏圖》。畫高峰突起，群峰襯托，泉澗疊流，雲煙浮動，蒼松相映，雜林參差；構圖平穩，意境清新。筆法流暢沉著，墨氣渝然。自題「丙子六月用董巨筆意為西庚先生並正，雙江羅牧。」此圖為畫家晚年之作。

山水圖 徐枋 立軸 紙本 水墨 縱98.5厘米 橫41.7厘米 天津藝術博物館藏

徐枋(1622-1694)清代畫家。宇昭法，號俟齋，又號秦余山人，吳縣(今江蘇蘇州)人。崇禎十五年(1642)舉人。工詩文，善畫山水、芝蘭。書善行草。著有《居易堂集》等書多種。此圖山勢崔嵬有雄氣，遠山重疊而秀潤，林木森然郁茂，山溪源遠而流長，近山空亭，渺無人跡。空曠淡雅，意境清幽。筆墨法自董巨，富有江南山水之美。清·張庚《國朝畫徵錄》稱：「用筆極整飾工緻，墨氣淹漬明凈。」此幅可為印證。款識自云：「近自然不落凡徑，庶幾古人所稱筆補造化者也。」追求悄然絕塵，作神仙中人的意境。

山水圖 朱耷 立軸 紙本 水墨 縱160.6厘米 橫78.0厘米 上海博物館藏

朱耷(約1624-約1705)清初畫家、詩人。本名統鎣，明寧王朱權後裔，封藩南昌，遂為江西南昌人。明亡，深受刺激，由口吃而佯作啞子。並剃髮為僧，歷時十四年(1648-1661)，作品多署八大山人，筆形似「哭之」或「笑之」。別號有雪個、傳綮、驢屋等。擅畫山水、花鳥、竹木，畫面著墨不多，均生動盡致，無景處亦成妙境，所創意境，別具靈奇。與原濟(石濤)、弘仁、髡殘合稱「清初四高僧」。對後來寫意畫派影響極大。傳世作品甚多，有《牡丹竹石圖》《竹枝圖》《魚鴨圖》《孔雀圖》《雙雀圖》《山水圖》《河上花圖》和《荷石水鴨圖》等。此圖亦名《秋林亭子圖》，寫秋樹茅亭、地老天荒之景，籠罩著一派荒涼靜寂、無可奈何的氣氛。布局獨特，內涵豐富。

山水圖 朱耷 冊頁 紙本 水墨 縱54厘米 橫46厘米 上海博物館藏

此圖畫山巒石壁，老樹橫枝，溪流人家。境界幽曠，用筆姿意，畫面顯得奔放蒼健。

山水圖 呂煥成 冊頁 絹本 設色 縱33.1厘米 橫26.2厘米 浙江省博物館藏

呂煥成，生於1630年，卒年不詳，清代畫家。字吉文，浙江餘姚人。善畫花卉人物和山水。好作斧劈皴，風格近似明代著名畫家戴進。所作道、佛神像，筆法工整，設色古雅。此冊共八開，均作山水小景：或青綠設色，桃花山莊；或長途行旅，歇憩小店；或仿米山水，山色空朦；或攜杖相邀，秋山觀瀑；或小船垂釣，意境幽靜；或停舟閑坐，悠然自得；或平原小景，蕭疏空曠。此選二幅，其一雪山迷茫，枯木蕭疏，長廊水榭，老者臨窗，寒氣逼人，意境雋冷。圖二峰岩奇特林木蒼秀，兩老者漫步閑談於樹下幽徑，境界清曠。勾勒渲染，皆極工緻。山石樹木受藍瑛影響而自具面目。

山水圖 惲壽平 冊頁 紙本 縱28.7厘米 橫34.4厘米 首都博物館藏

此圖冊選二開。上圖為《荷香水榭圖》，寫初夏湖邊小景。楊柳數棵，新葉催發，樹蔭水榭一座，湖邊荷花盛開，散發陣陣清香；水榭中一人倚窗賞景。此圖筆墨淡雅，設色清秀。自題：「荷香水榭。趙大年有此圖，略用其法。」下圖為《春山暖翠圖》寫明媚春山景色。遠處晴嵐覆翠，雲漫山麓；近處桃紅柳綠，清波相映，色彩絢麗，春意盎然，別有一番清雅靈秀的韻致。自題：「春山暖翠。戲用僧繇沒骨法圖意。」

山水圖 顧符稹 立軸 紙本 設色 縱121.5厘米 橫79.8厘米 北京故宮博物院藏

顧符稹，生於1635年，卒年不詳，清代畫家。一作符禎，字瑟如，一字松巢，號小痴，江蘇興化人。善畫山水、人物。畫學唐代著名山水畫家李昭道。工細入毫髮。貧困時以賣畫自給，故臨摹古畫者頗多。亦能詩、工書。此圖中遠山層疊，雲漫山腰，襯映山村。山下有耕者種田，江中有漁夫捕魚。近處江邊在高樹坡石掩映中，隱現數幢幽雅的重樓矮屋，有幽人逸士活動其中，具有濃麗的山居生活氣息。布局清曠，山石用線勾出輪廓，濃墨點醒，筆法工整而有瀟洒之趣。

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