複雜難寫的字要像「飛踹」那樣設計才好看！

接上一期讀聖教結字《震驚！這些人居然可以把一個字寫得如此風情萬種！》，今天我們接著看看「藏」字。

一般來講，不管是剛學漢字，還是剛學書法，這個字都會讓人都疼一陣子。因為結構複雜，很容易散架或者彆扭。但是，就書法的結字來講，一些原理可以幫助我們去找到寫好這麼複雜的一字的技巧。

聖教序

如果你看不清楚用筆，可以參考下面這個圖：

翁志飛臨聖教序

王羲之這個「藏」的結字有以下幾個特點：

中宮收，四周放。你可以注意到，除了這個長卧鉤以外，其他的點畫，都是向中間收縮，從而形成了收放有致的字勢。打個比方，如果你要出腿踢中敵人，整個身體一定會收縮蓄力，讓腿能過以自大的功率擊中對方。

搏擊中，人體也會有收放，作為蓄力支撐和發力

即便中間緊收，但高超的結字技巧依然可以「疏可走馬」，比如「臣」部向左下靠去，使得這個字緊張複雜中有一絲淡定和沉著。

「臣「部，不能將其雷同的寫成三個方框，要注意變化。

總結起來，這個字結構出彩的關鍵，在於卧鉤和「臣」部的安排。王羲之以後，各朝書家，大多參考了這樣的寫法：

歐陽詢將內緊外松的結字方法發揮到了極致，不光是卧鉤變長，連頭上的「犄角」也高高掛起，內部的密集，和四周是疏朗，形成了鮮明的內擫特色。

歐陽詢 書

褚遂良的寫法，完全取自王羲之。

褚遂良 書

蘇軾的寫法大致相同，只不過將左邊增加了一些內容，但大體上的特點還是傳承了王羲之。

蘇軾 書

這個字的結字就類似王羲之了，只不過用筆上更加厚重。

蘇軾 書

蘇軾這個字的寫法，就和顏真卿很像了。相比歐陽詢，沒有那麼強的險峻，多了一份安穩含蓄。

蘇軾 書

顏真卿 書

米友仁這個字有乃父之特色，加上了仰勢，後方（左邊，如果把這個字看成一人，應該是面朝右邊，對吧？）留白更大，更穩，但結構上也屬於上述的方式。

米友仁書

徐文長也採用了這樣的結字方法，但是周圍增加了「六個點」，讓這個字顯得更生動。

徐渭書

朱耷和王鐸學王功力深厚，特別是對《聖教序》，下面的字就可以反映出了二位對聖教序的特點把握的多好。

朱耷書

朱耷書

王鐸書

啟功此字，與歐陽詢更近。

啟功書

聰明的古人，不會就此打住，對於這個字的結構，也有一反傳統，變化出新的。比較有特色的當數黃庭堅的寫法。將卧鉤收住，而將左邊的撇放出，同時讓「臣」部縮小，留白更大，顯得更加空靈。

黃庭堅 書

黃庭堅 書

當然，求新求變肯定少不了米芾了，也是左放右收。

米芾 書

古人對這字的變化，核心是把握住了收放關係，要麼撇收卧鉤放，要麼反之，當然，也有繞過這樣的結字套路的，比如金農，相比之下， 我更願意把這個字看出一幅畫——船夫撐篙圖。

金農 書

總結

類「成」字形的字，都要找到收縮的部分和放縱的部分，一般收縮一團，放縱一筆。

抓住「臣」的位置和大小，可以改變這個字的面貌特色。

附：「藏」字書體流變圖

對了，「藏」字左邊的"爿"為什麼常常被略掉，你怎麼看？

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