關於宮崎駿，你可能感興趣的幾個「真相」

每日小情書：永遠都不要停止微笑，即使是在你難過的時候，說不定有人會因為你的笑容而愛上你。

宮崎駿早年加入過日本共產黨，標準的左翼青年，工運積極分子。無論在東映還是 A-Pro 時期，他都是和東家對著乾的刺頭。這導致他縱然才華橫溢，一度無人敢用無片可拍。多虧德間書店伸出援手，以及在合作《太陽王子霍爾斯的大冒險時代》時結識的前輩高畑勛的提攜，吉卜力工作室使宮崎駿有絕對的掌控權。

題外話，押井守也是一名左翼青年（看作品能感覺到），有一年國內一家動畫公司請他來華講座，說著說著他就開始批評日本資方：「你們不要老想著為日方賣命，他們在剝削你們 blablabla……」令台下中國員工很囧……

宮崎駿拍的是「自己想拍」的動畫，而不是「大家喜歡」的動畫。如果你喜歡宮崎駿的動畫，可能僅僅是因為你的腦波頻率與他同步了……他是個固執的刺頭，老了後是固執的老刺頭，在其動畫中反覆出現的意象是其固執的證明。宮崎駿的動畫並不適合少兒觀看，雖然他一直採用少兒作為主角。

其動畫表達的內容，多含有成人世界的殘酷。《風之谷》、《幽靈公主》的例子就不舉了，《千與千尋》中的油屋是一個血汗工廠，湯婆婆是壓榨工人的資本家——「你看出來了嗎？」

正因如此，剛開始宮崎駿製作的動畫賺不到錢——受眾有偏差嘛。《風之谷》和《天空之城》兩部大製作叫好不叫座，令工作室財政狀況頗為窘迫。

轉機出現於《龍貓》：倒不是動畫票房好，而是龍貓大受歡迎，帶動周邊產品熱銷，終於使工作室的財務情況有所好轉。後來龍貓成為工作室吉祥物。那時的宮崎駿也開竅了：誰說我的動畫是拍給兒童看的？大批成年觀眾被吸引過來，吉卜力工作室的動畫就開始賣座了。

眾所周知，宮崎駿是個暴君——大家別被他「肯德基老爺爺」的慈祥外表欺騙了哇！押井守曾經委屈的回憶，有一次在一個活動中碰到宮崎駿，作為後輩本想上前攀談，結果被劈頭蓋臉地一陣批評，自從兩人疏遠。在某次公眾場合，宮崎駿毫無預兆地批評《貓的報恩》的導演森田宏幸，令現場人士大駭（可能《貓的報恩》太瑪麗蘇了吧……）。

望月智充倒是沒聽說過被批評過，但拍完《聽見濤聲》後便與吉卜力沒了關係，一位當年有大師苗頭的人就這樣消失，頗令人惋惜。

不過，有一個人和宮崎駿關係很好，那就是鈴木敏夫。這個瘦巴巴的老頭兒早年是德間書店旗下雜誌《Animage》的編輯，因採訪關係與宮崎駿相識，後來乾脆跳槽到吉卜力，長期擔任動畫製片人一職。他是宮崎駿的「賢內助」和「大管家」，負責工作室的運營、宣傳、外聯等工作，讓宮崎駿能夠安心搞創作。

宮崎駿對鈴木敏夫的意見頗為重視，有個例子，宮崎駿在製作《幽靈公主》前手裡有兩個企劃，除了《幽靈公主》還有一個童話故事。宮崎駿徵詢鈴木敏夫，鈴木敏夫勸他製作《幽靈公主》，理由有三：一，宮崎駿年紀漸長，以後很難有精力製作這種大製作動畫了（實際上，宮崎駿精力旺盛著呢……）；二，工作室擴張後招了一批新人，需要一部大製作動畫培養練手；三，難得工作室攢了不少錢，有機會趕緊花啊！第三個理由很有說服力，以至於宮崎駿一邊作畫一邊念叨：「終於有機會花大錢了……」

2005 年吉卜力工作室脫離德間書店成為獨立公司，鈴木敏夫擔任第一任社長——當時除了他也沒有合適人選了。鈴木敏夫會畫畫，《哈爾的移動城堡》的宣傳海報即出自他之手。當年力薦宮崎吾朗擔任《地海傳奇》導演的人也是他。坦率地說，《地海傳奇》的失敗鈴木敏夫也有責任，因為他趕鴨子上架地將能力不足的宮崎吾朗扶上位。不過宮崎駿貌似並未為此責怪他。

所以呢，宮崎駿並不是神壇上的人物，他有自己的優點，同樣也有缺點。不過不要緊，很多缺點都還是可以容忍的，他依舊是那個給我們帶來很多歡樂的老爺爺~