沒了但丁的地獄只剩下密碼 解謎到懷疑人生原來真相不只一個

文學與戲劇創作中，設計百轉千回的跌宕情節以及製造扣人心弦的驚天懸念，一向是最吸引人的要素，相信很多人都對懸疑解謎，推理類的偵探小說產生過濃厚的興趣。

多年來在卷福，小羅伯特·唐尼等演員重振起來的《福爾摩斯》潮流，涉及宗教藝術史的《達芬奇密碼》等等懸疑類電影的熏陶下，一下子本來局限於文學小眾流的解謎探案被引入到影視文化這個大眾領域中，從而讓更多當前的觀眾融入了之前讀者的行列。使領域影響力放大的同時，也讓越來越多的人關注並喜歡上了那種欲罷不能的參與及代入感。

歐亞在懸疑探案表現上存在明顯差異化的理念，文化的不同造就了不同的類型創作方向。歐美講究以事實為依據，通過如DNA等高精尖偵緝技術，抽絲剝繭，步步為營。是妥妥的實幹主義。

而日本作為「亞系」的典型，其形式更接近於福爾摩斯的演繹法，即通過微小事物與細節去串聯案件始末。我們眾所周知的是以刑偵加推理為主的類型，代表作分別有：名偵探柯南、工藤新一以及不完結永遠從小學畢不了業的高中生偵探等等....

電科技（公眾號：電科技）看來，由於世界各國的法律體系各有區別，但對一般刑事犯罪行為的反感和抵制是全世界的共識。正因如此，探案解謎類的影視劇廣受各國人民歡迎。

只不過，有關探案題材作品的社會爭議從未平息過。福爾摩斯在《血字的研究》里說過，在這個世界上，你到底做過些什麼無關緊要。重要的是，你如何使別人相信你做了些什麼。以現實為素材的藝術加工，會不會同時為那些潛在的犯罪分子提供良好的「教材」，繼而在一定程度開拓了潛在犯罪分子的眼界，引導開發出更多「技巧」上的「想像力」？

在《七宗罪》里，深諳人性的摩根·弗里曼說：在都市裡人們都學會了少管閑事。婦女防範的第一守則是遇暴徒時別喊救命，一定要喊救火。因為救命很少人會管，但救火卻一窩蜂。

針對「普通觀眾」與「潛在罪犯」這兩者對於探案劇的不同關注點，美國電視工業從業者敏銳地找到了平衡，潛在的罪犯需要尋找的是客觀上有效、可行的犯罪技巧，而普通觀眾其實只是需要娛樂。

作為美國探案劇類型劇集中的佼佼者的CSI系列，其情節中甚至會有意誤導的設置一些其實根本是錯誤的罪案示範。

而在日本的《名偵探柯南》中也有一些罪行以外的正面表現。記得有一集故事講的是主角一行去海邊旅遊，後來有個女受害者被海蛇咬了。在等救護車的期間，柯南用冰紅茶給她清洗傷口，這是因為茶裡面含有的丹寧酸可以中和毒素。

當然，電科技（公眾號：電科技）認為像改編自丹·布朗原著的「密碼」三部曲，就是介於以上兩種類別之間又脫離兩者之外的「另類」，由於其著重落點於宗教陰謀和那些神秘精妙的機關解謎，高科技知識與古代神秘文化貫穿其中，發生著融合與衝突，使得觀眾在懸念叢生的情節之外又找到了破解謎題的樂趣。

達芬奇密碼走紅後，充滿神秘色彩的符號學頓時成為推理小說中的顯學，好像不賣弄一下自古流傳下來的神秘符號和背後的相關傳說，就稱不上是合格的推理小說。除了影片中讓我們眼前一亮的「密碼筒」，如今完全可以在電商平台購買到仿製品以外，工業設計師Brady Whitney所推出的Codex Silenda，將書本和謎題結合為一體，雖然只有五頁，但每一頁都是一道謎題，解開後才能翻開下一頁。寓教於樂的同時讓我們在現實生活也能隨時享受解謎帶給我們的刺激以及謎底揭曉後的成就感。

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