別再神化楊麗萍和她的家了，不是每個人都想活得這麼清醒

多少人拼搏大半輩子，就是為了住上夢寐以求的房子：面朝大海，春暖花開。

楊麗萍那仿如仙境的月亮宮讓多少人為之羨慕，卻沒多少人像她那樣把人性看得如此清醒通透，活得瀟洒無懼。

小T認為，生命最大的滿足就是心靈的富足，活出自己想要的樣子，才能從骨子裡造就出自己的靈魂。

文章轉載授權自

二姑娘家 ID:tccshe

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前陣子，《魯豫有約》曝光了楊麗萍的月亮宮。

月亮宮，是縮小版的太陽宮，同樣三面環洱海，是楊麗萍自己回大理時的居所。

太陽宮本是楊麗萍安度晚年的房子，但蓋好後，不想它竟會如此漂亮，引得無數人前往。於是後來，太陽宮就成了對外營業的酒店；單獨又建了月亮宮，作楊麗萍自己的居所。

（圖為太陽宮。因美如一輪海面上升起的太陽，遂取名太陽宮。）

月亮宮一樓是客廳，隨處可見鮮花點綴。

蔬果隨意擺放

竟也頗有幾分藝術氣息

客廳里保留了壁爐

生火取暖

屋外的院落里

鮮花茂盛，草木蓬勃，靠椅常駐

室內與室外

竟是合為一體般相融

廚房同樣臨海，採光極好

做飯時抬頭是海

二樓是懸在洱海之上的的長廊看台

擺放著幾隻蒲團供瑜伽用

盤坐於此，驀然寧靜

四面玻璃通透

抬眼是藍天白雲

耳畔是海浪聲聲

三樓是楊麗萍自己的卧室和浴室

浴缸雖露天，卻不會有人看到

該擋的都擋住了

房子的每一處都順勢而建。也就不難理解，為什麼一棵大樹會斜穿房子，安然無恙。

從卧室延伸出去的露台，雖然宛若置身大自然，卻因為參天大樹枝節交錯，也相當隱蔽。

明明已是草木蔥鬱，楊麗萍還是嫌花不夠多。她拿手比划了幾下，頗有幾分舞台布景的范兒：

「這裡，月季、玫瑰都要大把大把地垂下來才好。」

從樓上拾級而下，就是直接通往洱海的碼頭。

這該是多少人夢寐以求的房子：

面朝洱海，春暖花開

。

我們常說：

一個家，會暴露一個人靈魂的模樣

。楊麗萍的月亮宮裡，也多多少少映射了她的處世哲學：無論是露天浴缸

，還是從卧室延伸出去的露台

，從裡向外看，一切瞭然；然而由外至內，卻隱蔽神秘。

這正如她本

人：她看萬事萬物，有世間少有的通透和清醒；但是外界於她，卻始終被保持著一層警醒的距離。

用她自己的話說：

我是個生命的旁觀者。

我對人性是悲觀的，所以我很警惕，我像孔雀一樣警惕。

「

天生的舞者

舞蹈於她，是內在的生命需要；

舞台於她，是信仰的永恆出口。

」

楊麗萍，深山裡走出來的神秘舞蹈家，天生的舞者，春晚的常客。

有人叫她

仙子

，有人稱她

精靈

，中國台灣及東南亞的觀眾直接封她"

舞神

"。

馮小剛說她

是精是仙，肖全說她身上沾著仙氣兒：

她把孔雀的氣質，跳進了骨子裡

。

13歲以前，她是雲南山村小鎮里，光著腳丫拾麥穗的鄉下小姑娘。

13歲以後，她憑藉天賦，被選進西雙版納州歌舞團，開始了長達四十多年的舞蹈生涯。

1986年，一曲空靈的獨舞《

雀之靈

》，讓楊麗萍的名字從雲南的蒼山洱海邊傳到世界各地。

2000年從中央民族歌舞團退休後，她把戶口從北京遷回雲南，然後踩著樹根當樓梯，到深山老林里選舞者，自己辦團。於是有了轟動至今的《

雲南映象

》。

如今楊麗萍58歲，她依然在跳——

「這是我內在的精神需求，不是折騰。就算老了，病了，也會在頭腦中默舞。誰能阻止我跳！」

大抵只有

真正的舞者，天生的舞者

，才能視「一輩子跳舞」為生命的常態。

舞蹈於她，是內在的生命需要；

舞台於她，是信仰的永恆出口。

掌聲於她，是潺潺的小河流水；

萬物於她，是舞蹈的自然軌跡。

「跳舞，是與神對話。」

外婆的教誨，她恪守了一輩子。

她身上有藝術家典型的

敏感特質和完美主義

。

接受採訪時，她極挑剔，對燈光、對布景。她總拿出舞台上揮斥方遒的范兒，推翻原先採訪的地點、用光、景別，統統要自己調度。

排練時，她會讓其他人在台上替代她走位，自己走到攝像機前，調整好最佳的角度。

她之所以成為一代「舞神」，大師，從來不在於她的技巧比別人有多高，而在於她身上與生俱來，且愈加純粹的

「

舞蹈的本源」

。

舞蹈是她的命。

「

生命的旁觀者

不擰巴，不糾纏

清醒到可怕

」

藝術上她偏執，她倔強。

但是生活上，她

不擰巴，不糾纏，甚至洒脫清醒到可怕

。

曾經有過兩段婚，但如今孑然一身，膝下無兒無女，仍醉心於舞蹈。有人問她，是不是因為跳舞，所以犧牲自己不要孩子。

她笑笑：

我豈是會犧牲自己之輩。一朵花也是我的女兒，一棵樹也是我的兒子，大家寄託不一樣罷了。

有些人的生命是為了傳宗接代，有些是享受，有些是體驗，有些是旁觀。我是生命的旁觀者，我來世上，就是看一棵樹怎麼生長，河水怎麼流，白雲怎麼飄，甘露怎麼凝結。

她似乎從來不迎合任何人。

看她的採訪，遇到不想說的問題，只微微一笑帶過，也絕不跟你有任何寒暄客套；問題若不準確不到位，她會徑直嗆回來，不假思索，也無甚顧忌。

不高興，她會說；不喜歡，她會寫臉上。但是，她健忘，從不往心裡去。

這般對事不對人的真性情，大抵才能騰出純粹，來創作最真的藝術。

難怪柴靜說，採訪前她很挑剔，採訪時很敞開，採訪完第二天見面還象不認識你一樣。採訪這樣的人，

挺痛快，不粘不滯。

這個大自然的女兒身上，有區別於常人的

冷靜、坦白、無畏、自由

。

這一切的清醒，大抵有一部分是

源於她對人性的悲觀

。經歷十年文革，她遍覽人性之惡

所以她總是把握著和世俗的距離。

「我很警惕，

我像孔雀一樣警惕

。」而對人性的警惕，讓她回歸到對自然的崇尚，對簡單的追逐。

出去演出，她不會主動要價，價格夠就演，不夠就作罷，絕不糾纏。

愛情里，愛就愛，不愛就離開，絕不拖沓。

楊麗萍深知人性的複雜，人與人關係的微妙，所以她的處世之道，不過是：

以善相待，但是不求索取，不去期待

。如果不去期待，也就自然不會失望。

她說這是她從自然中學到的，從一花一草中學到的，從孔雀身上學到的。

世界紛亂，她卻一早就把一切真相看在眼裡。所以她永遠不慌，不亂，站在原地，保持清醒。「

既然遲早要回到原點，何必繞圈

。」

我們羨慕她的大房子，羨慕她來去自由的生活。但是這樣的

清醒與通透

，大概不是所有人都希望活成的樣子。

它需要以執著為代價，以覽遍人性之惡為代價。

在《魯豫有約》中，楊麗萍帶著魯豫去看了住在邊上不遠的楊媽媽。當初2000年從北京回雲南，楊麗萍就是希望能住在媽媽身邊。但她們並非住在同一片屋檐下，她們保持著幾百米的距離，

抬腿可達，卻各自保持獨立

。

（楊媽媽院子里的雞籠）

有一個鏡頭，楊麗萍問81歲的媽媽：「你不去麗江啦？」

「去不動了，沒有精神。」楊媽媽擺擺手。

「不是挺精神的嘛？」楊麗萍瞅了一眼老母親，笑著調侃。

霸氣十足的楊媽媽，右手一抬，就嗔怪著

假裝憤怒地拍向女兒

。向來強勢的楊麗萍，一個

閃躲

，笑著

後退

，用略帶鄉音的普通話說道：「天不怕地不怕，就怕我老媽。」

那一刻，楊麗萍在我眼裡，不是花仙子，不是精靈，就是個特別可愛的普通人。

- END -

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