達康書記的演技最牛不是「死亡凝視」，而是他的蜜汁微笑
文 | 范范
倫敦大學國王學院碩士
在《人民的名義》播出之前，恐怕沒人會想到，從這出群戲中會有一個「李達康」脫穎而出。這名市委書記在整部劇的龐大敘事中算不上什麼核心人物，但卻吸引了大批忠實粉絲，甚至成為了「段子文化」里的大紅人。
《人民的名義》
李達康的人設的確討喜：這個正面角色除了是個心中只有GDP的良心清官，行事果斷的霸道書記，還難得的擁有真性情的血肉之軀。
他暴脾氣，愛罵人，會犯錯，也懂在上級面前裝傻賣乖。正是這些普通人常有的「缺點」，讓這個市委書記即使戲份不多，角色形象也足夠真實立體，平易近人。
作風高尚的正派人物好演，普通人有血有肉的真實細節卻相當難塑造。所幸，李達康的扮演者吳剛，恰恰最精於展現一個角色的俗世煙火氣。在《人民的名義》第二集中，第一場以李達康為中心的辦公室戲，吳剛不到5分鐘的表演就已經讓這個角色生動有梗，個性突出。
這場戲以李達康埋頭垂手默念「真是山雨欲來風滿樓啊」開場，一個近景推進，我們看到兩名下屬滿臉凝重肅穆地向他彙報工作。
到這裡，這都還只是一場尋常的正劇辦公戲，但下一秒的轉折卻給原本單調的氣氛潑上了些喜劇的色彩：李達康突然抬頭，打斷下屬滿嘴的官話套話，操著一口京腔大發雷霆。
正是在這段發火戲中，出現了可以算得上李達康最經典的台詞之一：「他自己撈錢去，我背黑鍋？什麼玩意兒！」
單單這一句台詞，已經把這個角色從「市委書記」這個聽上去高高在上遙不可及的職位上拉到了最凡塵俗世的生活里來。
這句台詞看似簡單，但就像家常菜炒雞蛋最考驗廚師的廚藝一樣，吳剛能將這台詞演繹得這般生動幽默，著實體現了他演戲多年的功力。
正是歸功於他講這句台詞時拿捏的京腔，神似相聲表演中慣用的調侃語調，搭配著幾個戲足的手勢和臉上嫌惡的小表情，這才誕生了一個深受觀眾愛戴的「背鍋俠」李達康。
細數吳剛的演藝經歷，不難看出他這身能演出一個角色真實血肉的功力如何錘鍊而來。他是話劇演員出身，一直活躍在北京人藝劇院的舞台上，二十多年的話劇生涯無疑使他身為演員在台詞和形體方面的基本功相當紮實。
吳剛
他也出演了相當多影視劇，儘管大多都是配角，或者說是主力配角。在2009年憑藉在電影《鐵人》中出演男主角王進喜而獲得金雞獎影帝的榮冠之後，他也仍欣然接演著形形色色的配角，如此，才終於有了《人民的名義》中李達康這個金牌配角的出彩。
《鐵人》（2009）
吳剛以出演「配角」為主的銀幕生涯，成就了他表演的兩個特質。
一方面，他出演過的眾多配角雖然戲份不多，但類型各異，有正有邪，有些甚至反差極大。而吳剛總能做到最大限度的隱匿自己的個人氣質，無限地接近扮演的角色本身，如此才演什麼像什麼。
認識吳剛本人的觀眾很少，但從《潛伏》中的陸橋山，《梅蘭芳》中的費二爺，到電影《白鹿原》中的鹿子霖，電視劇《十月圍城》里李玉堂，他出演的這些配角幾乎全部讓人印象深刻。
換句話說，比起看中個人名氣的「影星」，吳剛的頭銜更應該是一名永遠掩於角色之後的「演員」。
《十月圍城》（2014）
另一方面，吳剛出演的這些配角，大多都是故事中的「小人物」。
這些「小人物」並不一定社會地位低微，他們的「小」主要體現在他們不能有「大人物」的全能完美——無論正邪，這些角色總是有各式各樣的缺點，總是與雞毛蒜皮的市井生活無限貼近。正是源於長期出演這類「小人物」配角的沉澱，吳剛的表演才能顯出格外接地氣的感染力。
吳剛出演的《潛伏》中的陸橋山就是一個這樣的「小人物」。在這部電視劇中，陸橋山的現實投射，是不務正業，整日醉心黨內權力鬥爭的國民黨官員形象。
《潛伏》（2009）的陸橋山
這樣一個極易被塑造得臉譜化的角色，吳剛卻賦予了其生活劇的血肉以及諷刺劇的滑稽幽默，使這樣一個可恨的反派亦多了些可愛可憐之處。吳剛的表演層次分明，既演出了陸橋山表面上的油滑虛偽，自鳴得意，亦從一些瑣碎的生活細節中刻畫了他內心底下的怯懦怕事，身不由己。
正是有了這樣的表演，陸橋山這個角色在《潛伏》中才不止於一個反襯英雄的紙片人反派。他首先是一個活生生，充滿弱點的人，而他的撲騰作惡，則更加顯出一個小人物被迫裹挾在社會體制與歷史洪流中的殘酷可悲。
讓吳剛拿了影帝的電影《鐵人》中，雖然吳剛出演的是身為男主角的英雄人物王進喜，但他的表演卻全然沒有將這個人物往「高大全」上塑造。
《鐵人》（2009）
某種程度上，吳剛的王進喜還是一個充滿市井煙火氣的「小人物」。這個人物滿口粗話，做事魯莽，他的勇氣，奉獻，犧牲都不是供在神壇上的高尚，而是一種真誠粗野的本能。
在與《鐵人》同年上映的電影《梅蘭芳》和《風聲》中，吳剛出演的角色戲份很少，可謂微不足道，但這兩個角色仍然跟《鐵人》中王進喜一樣個性鮮明，使觀眾難忘。
《梅蘭芳》中的費二爺是名角兒燕十三身邊忠心耿耿的跟班大管家，出場不過十來分鐘；
《梅蘭芳》（2008）
《風聲》中給張涵予飾演的吳大隊長施加酷刑的六爺更是只露臉了不到五分鐘。
《風聲》（2009）
費二爺和六爺這兩個小配角一正一邪，性情氣質都差異極大，但有趣的是，兩者有一個共同點，那就是時刻都面上帶笑。
吳剛的演技就體現在他對「笑」這個看似簡單的表情，也有相當認真的鑽研上。出演費二爺時，他的笑容是禮貌節制的，帶著些前清時尊卑有別的恭敬，但又持有名角兒管家的自傲。
而《風聲》中六爺的笑容則完全不同，在表演中吳剛的嘴角咧得更開，露出兩排白牙，眼睛也眯得更深，因此很是多了幾分陰險難測。
到了電影《白鹿原》中的鹿子霖（吳剛曾憑藉這個角色提名了金馬獎最佳男配），吳剛的笑容又變了。鹿子霖是個粗鄙好色的偽君子，在表演中，吳剛的笑容變得促狹猥瑣，藏著人最原始的慾望。
鹿子霖也是一個典型的「小人物」，他可以算得上作惡多端，但卻仍逃不過世態炎涼的捉弄，無力改變自己的命運。對這樣的反面角色產生同理心，要去體會其人性的複雜，矛盾和無奈，對演員來說是挑戰也是磨練。這恰恰是演員的本分。
《人民的名義》中的吳剛，對下級雷霆萬鈞地發脾氣，被侯亮平抓走老婆後發出「死亡凝視」，這都不是這個角色最難演的地方。
最難的是他在對待平級和上級時稍帶謙恭的笑容，那個分寸沒有三十年功力把握不好。
無論角色大或小，好或壞，討喜還是不討喜，演員的工作都不是挑剔嫌惡，而是要放下一切偏見，一切膨脹的「自我意識」，全身心地去靠近這個角色，去抓住角色的思維和情緒的脈搏，才能最終使這個角色生出真實的血肉。
這是吳剛的演員生涯一直在盡心做的，這也是李達康如何煉成的秘訣。
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