地圖工作室製片人齋藤優一郎專訪（三）：地圖工作室的未來展望

圖片來源：齋藤優一郎

【受訪嘉賓資料】

齋藤優一郎（Saito Yuichiro）

動畫電影製作公司「地圖工作室」製片人、董事長。1976年出生於日本茨城縣。經美國留學後於1999年加入MADHOUSE，參加眾多著名監督的動畫作品。2011年離開MADHOUSE，與細田守共同創立地圖工作室，自此專職負責細田守監督作品的製片工作。擔任《狼的孩子雨和雪》和《怪物之子》的製片人。

——您剛才介紹的大多是地圖工作室在創作方面的理念。那麼在經營和商業上，地圖工作室的方針又是怎樣的呢？能否為我們談一下。

齋藤我們製作的畢竟是電影。電影，特別是動畫電影有著很強的「越境性」，能夠更容易地超越國與國間的文化障礙。這是因為動畫是畫，我們知道世界各國都有大量的美術館和博物館，世界上的人們通過繪畫美術能夠得到很強的共鳴。這就是繪畫的越境性，而動畫便天生擁有這種越境性。然後電影則是一種極其適合描繪人生的媒體，電影的商業模式更是席捲了整個世界。所以細田監督使用了越境媒體和電影形式所製作出的是擁有普世價值的作品。我們從經營角度出發，自然希望將其獻給全世界的觀眾。當然我們還剛剛起步，不要說中國，即使在日本國內也還存在著無限大的發掘潛在觀眾的可能性。這是因為作品的內涵和細田監督的挑戰精神是有能力跨越足夠的距離的。

所以我們作為製片方，也需要進行新的挑戰，去思考如何讓更多的觀眾觀看我們的作品。我曾經問過細田監督，他的片是做給誰看的？他說他希望做出連住在地球的另一面的人都能覺得好看的作品，做出能夠擴展電影外延和表現範疇的作品。所以我們在商業，在製片上也需要去努力做出和他的作品相稱的成績。所以不管是日本國內，還是包括中國在內的世界各國，只要存在著我們作品的潛在觀眾，那我們就希望能夠在商業上鋪得更開。

——您在訪談最開始曾經提到，希望能讓細田監督在最好的環境中以最好的形式去創作。對您來說，現在的地圖工作室是否已經做到了這一點？有沒有尚需提高的地方？

齋藤凡事我覺得都不存在100%的完美，但我個人的感情上是希望能夠做到120%。我希望能夠擁有細田監督和細田作品那樣的挑戰精神，去創建最適合他創作的環境。無論是創作層面還是商業層面，我都希望能做到最好。當然我不知道我能不能做到，但是製片人同樣需要挑戰，否則將是多麼無趣。就如之前所說，我們很有可能就沒有製作下一部作品的機會，所以每次我都把手頭的作品當成最後一部。這個破釜沉舟的心態和細田監督是一樣的，我們沒有時間和空間去放鬆警惕，不能寄希望於還有下一次機會。這是地圖工作室，和細田監督，還有我共同的理念。我們打算為此竭盡所能，今後這個理念也不會改變。

——非常感謝。剛才您提到了海外發展，能否為我們介紹一下過去細田作品在海外的成績？採訪君個人就是在上海國際電影節上觀看了《狼孩》和《怪物之子》。

齋藤非常感謝。我們的作品確實有幸在很多海外國際電影節上得到播映機會，比如說最新作品《怪物之子》便有在西班牙聖塞巴斯蒂安國際電影節的主競賽單元出展。這裡需要注意的是參加的是主競賽單元而非動畫單元評選。聖塞巴斯蒂安電影節是僅次於戛納電影節和柏林電影節的歷史悠久的國際著名電影節。《怪物之子》也是首部以動畫電影形式獲選參加主競賽單元的作品，這對於我們來說也是一個劃時代的成績，產生了極大的鼓勵。

另外在歐洲，我們也得到了世界上現存最古老的法國電影製作發行公司，送出《這個殺手不太冷》《碧海青天》《無法觸碰》等不朽名作的高蒙電影公司來負責細田作品的國際銷售和法國國內發行。高蒙的歷史有120年，這120年的歷史中涵蓋了無數的人與人的往來、世界電影的盛衰歷史、和各種電影節的積澱。現在細田監督的作品也有幸追加入這份悠久歷史之中，在世界各國得到了更多被觀眾觀賞的機會。這對於我們而言也是一種全新的挑戰。

——細田監督的作品在歐洲上映的反響如何？

齋藤非常不錯，特別是《狼的孩子雨和雪》。或許和製作了外語配音版也有關係，《狼孩》當時吸引了很多小朋友，以及和三十多歲的女性，也就是母親來到電影院觀看。實際上這兩個群體都不是所謂的很沉迷日本動畫或是電影的深度粉絲，但是卻都為看我們的作品而來到了電影院。說來甚至還有法國學校把觀看《狼孩》作為學校課外教學的一環，我們的作品能夠獲得這樣的成績，讓我非常高興。

——您提到了細田監督作品在歐洲的表現。而在中國大陸，2016年是有史以來引進日本動畫電影最多的一年，正式的大規模上映多達9部。在這樣的環境中，中國的動畫粉絲們對於日本動畫電影的代表之一的細田監督作品也有著很高的期待。我們知道目前這個階段很多事情還無法透露，但能否請您首先談談對於中國動畫市場的認識與預期？

齋藤其實我覺得非常慚愧，自《穿越時空的少女》開始，我們作為製片方，並沒有能夠創造一個讓中國粉絲在電影院正規觀賞細田監督作品的環境。當然細田作品有參加過上海國際電影節的播映，也有通過網路和觀眾見面的機會，另外聽說在北京大學的電影授課中也經常把細田監督的作品用於講義。從這些角度我們也了解到，在中國存在著很多喜歡我們的觀眾。對此我肯定希望能夠及時構築起一個讓觀眾們通過更為正式而方便的渠道觀看到細田作品的環境，我覺得這是值得我們進行挑戰的。就像剛才所說，細田監督的目的是做片給地球另一面的人看，這其中自然也包括中國。細田監督覺得，他在作品中所描寫的家庭中所發生的問題意識和喜悅感情都是可以讓中國的各位得到共鳴的。所以我們現在正在認真考慮如何去回報這些對我們有所期待的中國觀眾。

——非常感謝。我們也非常期待細田監督的下一部作品能夠引進中國。那麼現在能否請您在可能的範圍內為我們透露一點下一部細田監督作品的信息？

齋藤今年（2016年）10月在東京國際電影節上舉辦了回顧細田監督20年歷史的致敬上映單元。我們得到了東映動畫的協助，上映了《數碼寶貝》和《小魔女DoReMi》中細田監督演出的第四十集。另外還上映了他和現代藝術家村上隆一起製作的「超扁平字母圖案」的短篇動畫。地圖工作室通過這個特輯來回顧細田監督20年來的歷史，並在其中探尋細田監督今後將要描畫的未來。在其中細田監督也談到，如果是從《穿越時空的少女》就開始關注他作品的觀眾應該可以發現，細田監督在《穿越時空的少女》和《狼的孩子雨和雪》中所描寫的是人生的宏大，時間的浩瀚，偉大的人類的生存話題。而《夏日大作戰》和《怪物之子》則描寫一個世界被分為虛擬/現實或是現界/神界兩個位面，從觀眾的視角來看，世界在不同的維度上得到了巨大的擴展。於是我們能夠發現，對於宏大的人生和一體兩面的世界這兩種題材，細田監督是交互使用的。所以從這個交互順序來推測，下一部作品應該是一部像《穿越時空的少女》和《狼的孩子雨和雪》那樣描寫浩瀚時間和人的一生的作品。要描寫的是某些人或許已經在自己的人生中體驗過，某些人則要到將來才能體驗到的事情。當然，這只是我根據剛才那個順序規律進行的推測（笑），但我覺得細田監督一定會在他的作品中，以一種肯定的角度去描繪我們將要生活的未來。

——非常感謝您的信息。最後請您給中國的粉絲說幾句。

齋藤雖然在香港有過正式播放細田監督作品的機會，但一直沒能在中國大陸讓大家看到細田監督的作品。而之前在東京國際電影節上，我們也接到很多中國記者的提問，大家都很關注將來是否能在中國本土看到監督的作品。但是我再重申一次，總有一天，只要中國大陸有觀眾喜愛，有觀眾期待我們的作品，那我們一定會去努力創造一個能讓大家在電影院看到細田監督作品的機會。同樣的，我們在作品創作中也會加油。最後再透露一點，其實細田監督已經為下一部作品找到了一個非常有趣的切入點，下一部作品或許會是世界上首次出現的一種電影。在我看來這個切入點就是如此充滿跳躍和挑戰，希望大家可以期待。

——非常感謝您今天接受我們的採訪。

齋藤非常感謝。

（完）

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