如果你穿越到宋朝會選擇哪類庭院？

文人氣質是低調內斂的貴氣。

但這本質上並不與現代潮流的內容相衝突。

無論是魏晉風骨，還是唐宋風韻。凡能流傳至今的文化經典，在當時也都最前衛最有魅力的文藝佳作。

比如去世後才紅的陶淵明，也是因為「採菊東籬下，悠然見南山」的心境太過超然脫俗，遠遠超越了當時社會的大眾審美水平，以至流傳後世，淵明式的美學意境才被讀懂。

那麼在當下，流行著的風格有太多種的當下，信息爆炸卻又使人更茫然無措的當下，將文人心留在空間中這個設計願景該如何實現呢？

文人空間是孤高的獨幽。

要安放這份孤高的文人心，就要有空的意境。獨處時靜謐而淡然，有同道之友來訪，又可以是愉悅而開放的。

從自然山水中我們可以感受空的美感，在禪宗思想中也有關於空的美學理念。如果一味追求仿古元素的堆砌和混搭，那孤高就變成了假清高。

光影橫斜，水清淺，自然之美的巧妙運用，勝過一切刻意的裝飾。

通過掛畫將空靈的自然氣韻滲透到空間內部。

蕉葉和龜背竹，若隱若現的形態少了一點兒熱帶風情，卻換回了文人氣的內斂之美。

蓮藕屏風，隔離出世的文人小客廳，靜謐雅緻。

生活方式可以變得更快節奏和流行化，但不變的是素雅的審美品味，和獨坐品茗的悠然心境。

流行色年年換，但傳統文人氣息的留白不能丟。

留白是抒發內心情懷的佳妙所在，表達的是山水意境的象外之遠。

意與象相契合，從物理空間的留白升華到心靈空間的清爽，便是高潔的文人空間。

營造手法發展到今天，我們可以用最簡單樸素的白空間，實現一個雅緻的茶室，窗外框景的草木之綠就是最美的裝飾。

做好留白與明凈，距離雅就不遠了。

高挑的空間，白與空的對比，自然寧靜。

窗的元素柔化了白牆的界限感，小玄關也可以景緻深邃。

樹枝和羽毛給這個空間一種身在庭院的感覺，高反光的地面倒影彷彿置身水中。

有明暗，有虛實，有錯落與留白的空間就是舒適的，形式反而不那麼重要。

閣兒雖不大,都無半點俗。窗兒根底數竿竹。畫展江南山景、兩三幅。 彝鼎燒異香，膽瓶插嫩菊。悠然無事凈心目。共那人人相對、弈棋局。

這是宋人的精緻生活。

而在當下我們能否實現這種雅緻生活呢？

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