經典文學作品也不缺愛上大叔的蘿莉

最近由金城武和周冬雨主演的《喜歡你》正在熱映。影片改編自藍白色的小說《終於等到你》，講述了女主人公顧勝男與毒舌挑剔的吃貨路晉因料理結緣又事故頻發的一段緣分。在演員選擇上，監製陳可辛第一個想到了由周冬雨來和金城武演對角戲，據稱這種「反差萌」會帶來意料之外的驚喜。

《喜歡你》劇照

影片收效確實不錯，觀眾在歡樂之餘也漸漸喜歡上了這對70後和90後的奇特組合，一個年輕而富有活力的小姑娘，一個挑剔又性感的「大叔」，碰撞出無窮的火花。這種超越年齡的愛戀其實也是很受文學作品歡迎的主題，今天就向大家推薦一二。

《終於等到你》

納博科夫：《洛麗塔》

「洛麗塔，我生命之光，我慾念之火。我的罪惡，我的靈魂。 洛一麗一塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛。麗。塔。」

談起大叔與蘿莉之戀，首先想到的總是《洛麗塔》。故事始於主人公亨伯特對性感少女洛麗塔的慾望追逐。為了接近洛麗塔，他與洛麗塔的母親黑茲夫人結婚，挑戰正常的家庭倫理秩序，希望在道德世界的罅隙之中，實施自己的情慾計劃。

電影《洛麗塔》劇照

在黑茲夫人因車禍死去之後，亨伯特帶著洛麗塔像罪犯一樣，遮遮掩掩地宿棲在美國簡陋的汽車旅館。當奎爾蒂誘拐了洛麗塔，絕望的亨伯特殺死了奎爾蒂，自己也死在獄中。這就不止是慾望的破產，也是喻指迷失於慾望所導致的毀滅悲劇。在殺死奎爾蒂之前，奎爾蒂驚惶失措的狡辯形象，事實上正是亨伯特內心那一面鏡子中的真實自我。對於納博科夫來說，道德和美究竟孰高孰低，大抵已經能夠窺得端倪。

帕慕克：《純真博物館》

帕穆克說，「這是我最柔情的小說，是對眾生顯示出最大耐心與敬意的一部。」

小說設定在1975年春天的伊斯坦布爾。30歲的富家公子凱末爾訂立婚約卻又意外愛上了自己貧寒的遠房表妹——18歲的少女芙頌。兩人在熾熱的愛戀過後，凱末爾甘願拋棄一切卻發現芙頌已經遠去。為了追尋少女的影子，主人公深入伊斯坦布爾，那裡既有破舊的貧民窟也有民族主義分子的軍事政變，然而超越於所有這些之上的就是一種純真的愛。凱末爾收集心上人的一切，每一刻時間都因思念而凝固，因思念而永恆。

「與芙頌相戀的那一個半月差兩天，我們共做愛44次。從芙頌消失那天算起，339天後，我終於再次見到了她。這之後的整整七年十個月，我為了看芙頌、吃晚飯去了楚庫爾主麻。其間一共是2864天，409個星期，去了他們家1593次。在我去芙頌家吃晚飯的八年時間裡，我積攢了芙頌的4213個煙頭。我愛芙頌，也愛她愛過的，甚至是觸碰過的一切。我悉數收集起那些鹽瓶、小狗擺設、頂針、筆、發卡、煙灰缸、耳墜、紙牌、鑰匙、扇子、香水瓶、手帕、胸針等等，將它們放入了自己的博物館。」

凱末爾建成了一座純真博物館，與那些浸透了深切感情和記憶的物件相擁而入眠，仿若就是天下美好的極致。帕慕克說：「每個人都應該能夠凝視著對方的眼睛，談論愛，這樣才能擁有真正的愛情。」

伊斯坦布爾

凝視就要求細節，要求發現愛情中每一個能被留存的瞬間，裡面就蘊藏著「我」和芙頌的愛情故事。依託於凱末爾的激情，帕慕克對時間、慾望及佔有進行了一場睿智的沉思，這其中富含作者年輕時代生活城市的細節與意涵：國產品牌，電影明星，街道，階層間、傳統與現代間錯綜複雜的社會關係。就好像，純真博物館不是為了紀念芙頌，更是為了伊斯坦布爾。

茨威格：《一個陌生女人的來信》

小說以書信的形式講述了一位女子在彌留之際，在她死去的孩子身旁，寫下了一封凄婉的長信，向作家R訴說了她潛隱了一生的激情愛戀和情感痛苦。女孩十三歲的時候，鄰家搬來了一位英俊瀟洒的年輕作家，對於過著一種小市民的窮酸生活的女孩來說，作家就是另一個世界的誘惑。她把一個十三歲女孩的全部精力一股腦用來窺視作家的生活，沒有人生閱歷的女孩不知道作家對他身邊的女性一概投去的那具有吸引力的、既脈脈含情又讓人銷魂的、天生誘惑者的目光和他那慣有的對女性溫柔殷勤的態度並不意味著愛慕，她以為作家的柔情只是給她一個人的，於是從那一刻起女孩的心便永遠屬於他了。

美國電影《一個陌生女人的來信》海報

當女孩成年後出落為一個美麗的少女，在維也納又一次偶遇作家，卻發現後者絲毫沒有認出自己。但由於自己出眾的容貌也引起了作家的注意，他們度過了銷魂盪魄的三夜，那濃情蜜意的纏綿和繾綣令她心醉神迷、終生不忘。但她始終沒有表明自己的身份，只希望作家把她摟在懷中時希望喚起某個遙遠的回憶，但作家始終沒有認出她。

徐靜蕾電影《一個陌生女人的來信》劇照

隨後她懷孕了。為了能讓他們的孩子在良好的環境中接受教育，長大後像作家一樣躋身於上流社會，她不惜委身於一個個有錢的男人，但又拒絕傾慕者們的求婚，為的是不受婚姻的牽絆，保持自由之身，幻想將來有一天能夠回到作家身邊。在隨後的歲月里，她和作家常常在劇院里、音樂會上、公園裡和大街上相遇，她的內心一次次發出深深的呼喚：「認出我吧，認出我就是你鄰家的女孩！就是那個少女！」而作家投向她的目光永遠是沒有認出她的神情。甚至在小說結尾讀完「陌生女人」的絕筆信，作家只朦朧地感覺到了一些感情上的蛛絲馬跡，卻始終沒能確切地回憶起她的形象。茨威格嘗試在最黑暗的地方喚起最純粹、乃至理想主義的愛情，並對之報以溫柔的同情和深刻的理解，讓人覺得這份感情竟是如此濃烈真實。

杜拉斯：《情人》

「我已經老了。有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來，他主動介紹自己，他對我說：我認識你，我永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你很美，現在，我是特地來告訴你，對我來說，我覺得你比年輕時還要美，那時你是年輕女人，與你年輕時相比，我更愛你現在備受摧殘的容貌。」

談起《情人》便是這膾炙人口的開篇。故事發生在在1929年的越南。17歲的法國少女簡在西貢女子寄宿學校讀書，在渡船回學校的路上遇到了闊少爺東尼。在電影中東尼由梁家輝飾演，為觀眾呈現了一番獨特的「大叔」形象。

電影《情人》劇照

簡和東尼很快就墜入愛河。東尼把簡帶到他的公館，這是中國富人們常用來金屋藏嬌的地方。他倆在這裡幽會、做愛、洗澡、玩耍。有時晚上也不回學校，因為做了中國人的情人而被同學冷落。東尼很愛簡，雖然簡經常說她不愛中國人，但是簡心中總是有一種很莫名的情緒存在。最終，東尼和簡的婚約遭到家庭的嚴格反對，被迫與他人結婚，而簡也與母親返回法國。當她坐上遠去法國的渡輪時，一如來的時候那樣立在船頭，可是當看到碼頭拐角處的黑色汽車時，她不再自信地認為自己不愛中國情人，恐怕這是她人生途中一段刻骨銘心的真情，當黃昏的日落灑在水面，這一刻悲痛萬分。

川端康成：《雪國》

《雪國》是川端康成最高代表作，其間描繪的虛無之美、潔凈之美與悲哀之美達到極致，令人怦然心動，又惆悵不已。作品中唯美的意象描寫融入至人物情感的表達之中，往往帶著淡淡的哀思，表現了川端康成的物哀思想。

《雪國》以一位來自東京的舞蹈藝術研究家島村為主人公。他有自己的家室和富裕的遺產，但過著一種乏味且無聊的生活。島村本要尋求生命的真實，想要真切的感受到生命的存在，感到自己確確實實的生活著，但最終卻發現這一切都是徒勞的。

「如今又是秋天登山時節，望著自己屐痕處處的山嶺，對群山不禁又心嚮往之。終日無所事事的他，在疏懶無為中，偏要千辛萬苦去登山，豈不是純屬徒勞么？可是，也唯其如此，其中才有一種超乎現實的魅力。」

偶然在雪國的溫泉旅館中他邂逅了藝妓駒子，並被她的清麗和單純所吸引，甚至覺得她的「每個腳趾彎處都是很乾凈的」。

電影《雪國》劇照

小說就是從島村第二次來雪國開始的。島村在前來與駒子相會的火車上，透過車窗欣賞黃昏的雪景，卻看到映現在車窗上的美麗的葉子，「優美而近於愁凄」，不禁喜歡上了這個美少女。因而在他和駒子、葉子之間，構成了一種微妙的情感關係。小說最終以葉子的意外去世而告終。

簡·韋伯斯特：《長腿叔叔》

《長腿叔叔》是簡·韋伯斯特創作於1912年的長篇小說作品。整部小說由女主人公喬若莎·艾伯特寫給供養她讀大學的好心人——孤兒院理事「長腿叔叔」史密斯先生的信件組成，記錄了一個女孩的心路歷程。茱蒂（孤兒原名叫喬若莎）從小在孤兒院長大，17歲時，因為自己寫的一篇文章《憂鬱的星朋三》被孤兒院的一位理事看到，這位理事認為她很有寫作天賦，願意匿名資助她上大學，並培養她成為作家。但是理事提出一個條件，要求茱蒂每個月都要給他寫信彙報學習與生活情況，並聲明不會回信。

上大學以後，按照理事的要求，茱蒂開始把自己生活的瑣事寫信給他。由於不知道理事的名字，只偶然瞥見過牆上他被車燈拉得又細又長如長腿蜘蛛般的投影，故稱他作「長腿叔叔」。作為孤女，茱蒂沒有任何親人，所以長腿叔叔就是她一切親人的化身，雖然從未得到長腿叔叔的回信，但在每一封信中，茱蒂還是向這配未曾謀面的叔叔盡情地傾訴自己的生活感受。

日本動畫片《長腿叔叔》

大學的生活中，她與貴族之家的女孩朱莉婭的叔叔，大自己十四歲的傑維相遇，並傾心相愛。但是，因為自己出身的卑微．也因為不願辜負恩人對自己的培養，茱蒂拒絕了他。在給長腿叔叔的信中，茱蒂向叔叔傾吐了對傑維的愛以及拒絕的理由，這一回，長腿叔叔提出與她見面，雙方見面後，茱蒂發現長腿叔叔原來就是傑維少爺，敬愛的「長腿叔叔」與親愛的傑維居然是一個人。

「長腿叔叔，我就好像被逼到牆角，只得獨自迎戰整個世界一樣。」

「親愛的小朱迪，沒猜到我就是長腿叔叔吧？」

奧斯汀：《愛瑪》

主人公愛瑪是個美麗、聰慧而富有的姑娘，同時也是一位不折不扣的幻想家。她熱心關注身邊的浪漫故事，卻又固執地認為自己永遠不會陷入其中。她自作主張為孤女哈麗埃特導演了一次又一次的戀愛。當哈麗埃特誤以為自己愛上了地方官奈特利先生時，愛瑪才驚覺原來自己也在愛著奈特利先生。這雖與她一開始就宣布的終身不嫁的誓言有悖，但墜入情網的她不得不放棄自己天真的誓言。

英劇《愛瑪》劇照

奧斯丁在小說《愛瑪》中講述的大多是平凡生活中的家庭瑣事，作者塑造了一個聰明智慧，思想獨立的女性形象。主人公愛瑪在男權社會中要求男女思想的平等，有自己明確的婚姻觀和價值觀。在一定程度上也反映了作者奧斯丁的女性主義觀點。奧斯丁以其獨特助女性視角，深刻剖橋了由男性掌控社會的現實，女性在社會生活中的處境。

菲茨傑拉德：《末代大亨的情緣》

《末代大亨的情緣》是菲茨傑拉德在有生之年創作的最後一部長篇小說，是一部未竟之作。主旨和他膾炙人口的《了不起的蓋茨比》有內在相關性，表現了通過他對「美國夢」精神實質的理解和對「美國悲劇」的憂患意識。

小說在敘事上主要採用第三人稱敘述方式，通過大學生塞西莉亞·布拉迪之眼表現門羅·施塔爾和好萊塢電影業的興衰成敗。她愛戀著年齡遠大於她的施塔爾，但又理智地保持著一定距離，因為施塔爾總拒她於千里之外。布拉迪小姐時時關注著施塔爾，從各種途徑掌握他的信息，婚前信息，生活習慣，戀愛經歷，甚至將其寫入個人虛構的小說作品中，卻又不讓他知曉。因此，《末代大亨的情緣》是一部嵌套了小說的小說，在採用有限敘述的同時，融入不少全知敘述。

布拉迪與施塔爾由朋友走向敵人，謀殺與反謀殺來來去去，以好戲為主的好萊塢，演繹出一幕幕人生大戲。虛構和真實界限被有意模糊，喜樂的背後掩藏著真切的殘酷。光影聲色里，滄海桑田顛覆。寫好萊塢的作家不少，但能兼寫人生悲劇與好萊塢繁華背後之蒼涼，或許只有菲茨傑拉德。

歌德：《親和力》

《親和力》出版於1809年，比《少年維特的煩惱》晚35年。歌德僅用七周時間就完成了這部篇幅比《少年維特的煩惱》多一倍的小說。寫作的動因同樣來自一場無望的愛情在心中造成的巨大痛苦：1807年，58歲的歌德對16歲的少女米娜·赫爾茨麗卜一見傾心，但自知年齡差距懸殊，好事難成，只得強忍傷痛不辭而別。

這部偉大的小說講述了兩對男女間的糾葛。愛德華和妻子夏綠蒂在田莊過著平靜的生活，他們邀請上尉以及和愛德華女兒幾乎同齡的奧狄莉來家做客。評論家常說能在愛德華身上看到歌德的影子，他與奧狄莉彼此深深地吸引，以致甘願破壞婚姻來成就愛情。但是，歌德以近乎神秘主義的方式用大自然的種種啟示、懲罰阻止了兩人的結合（比如溺水）。

歌德用化學裡的親和力現象作比喻，書名也題做《親和力》，就意在強調婚姻與愛情的矛盾和由此造成的無法避免的悲劇。儘管如此，作者所肯定和頌揚的確是愛德華似的「無條件在愛」的人，那種既藐視當時的婚姻制度也敢於抗拒命運的人。

有評論者認為這部小說想講的正是「斷念」，必須遏制那些自然的衝動以成就倫理，但也有評論家認為這部小說講述的是一種神話，一種哲學的真理（本雅明）。

無數的人為《親和力》而傾心，黑塞、托馬斯·曼、本雅明都從中獲得靈感。甚至韋伯也用親和力（Effective Affinities）來表示資本主義和新教倫理的親和性。（文/宋一帆）

轉自澎湃新聞：http://www.thepaper.cn/

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