瓷器收藏到底值不值得投入？

陶瓷保藏——玩品選老瓷，出資理財看明清。陶瓷行當里有一種共同且涇渭分明的文明現象，很是耐人尋味。

商界高手，大多喜愛一擲千金出資保藏明清官窯青花彩瓷；

而美學修養深邃的文人、畫家、藝術家等，獨偏心老窯瓷器、高古陶器、遠古彩陶。

有人說，保藏陶瓷，能賞玩到老窯瓷器是高雅，能賞玩到遠古陶器便是有地步。

也有人認為，明清瓷器繼承了千百年高度展開的陶瓷技藝，有了更多立異，著作也更有藝術價值。

比較之下，明清官窯民窯青花彩瓷無疑是美麗的，擺在架子上的光榮一定是高古陶器所沒有的。

作為裝飾性的保藏，其備受商界高手注重。有了這份奪人的美麗，有了這批重量級藏家的注重，明清官窯民窯青花彩瓷增值快也便是一定了。

保藏家都是最幸福和最快樂的人。

這種快樂是建立在保藏過程中的，不論保藏明清瓷仍是選老瓷，不論是為了保藏把玩仍是為了出資理財，瓷器保藏都會帶給藏家無盡的滿意。

藏在兩座高峰之間的「改動期」

對古陶瓷保藏感興趣的人一定不會對各時代的代表器物生疏，永樂甜白、永宣青花、成化鬥彩、嘉萬五顏六色、清三代官窯……都是咱們津津樂道的名詞。

但是對「改動期」這個聽起來模糊不清的詞兒，咱們或許就不是那麼理解了。

明末清初，也便是從明代天啟、崇禎到清代康熙 22 年之間的約一個世紀里。

這個時期的瓷器獨具時代特徵，其器物外型、紋飾圖像、繪畫特性等特徵承上啟下，技能特徵，裝飾特性恰當靠近，加上這段時期內出產的瓷器一般不打款——即便打款也是為了摹古而打前朝的款，例如康熙前期的瓷器一般打「大明成化年制」或許「大明天啟年制」的款識。

所以在斷代與區別無款官窯器與民窯精品等問題上一般出現疑問，故這一時間段被稱為改動期。

但是改動期的瓷器是有其本身價值的。

樓鋼通知我，早在 2001 年，他就曾在報紙上做出過預判，認為改動期的瓷器、高古瓷器、彩瓷等種類商場遠景看好，如今這些預判都已完成。

作為一個例子，他查詢到 1998 年一件品相完好的 45 厘米高的崇禎青花花觚叫價不過 3 至 4 萬元，五年今後的 2003 年便能夠以 40 萬元左右的報價成交，在 2008 年，世界商場上一對明崇禎青花一筒瓶拍賣成交價逾越 600 萬元港幣。

改動期瓷器的價值何在？

改動期瓷器出現了一批獨具時代特徵的器形，如爐以缽式爐為主，有別於元至明前期的雙耳三足爐、明中期的直身三足爐；

罐一般為直口、長圓腹、淺圈足，小罐因形狀象蓮子而稱蓮子罐；

瓶以象腿瓶最具時代特徵，康熙時又稱一統瓶，取「江山一統」之意；

與明末撇口、長直身、平底的花觚比較，改動期的花觚基地腰部一般稍稍突起一段。

清康熙前期至中期，逐漸展開為大撇口、長頸、圓鼓腹、脛外撇、雙層台底，這類觚又稱鳳尾尊。

在紋飾上，轉型期瓷器上大量出現了人物圖像，另一方面也開始出現了詩書畫聯絡的做法；

一同在繪畫上廣泛遭到中國畫、版畫和西洋畫的影響。

這種特性的嬗變與當時重建新的哲學思想系統，重特性、創始，重主體情感安閑抒發的美學思想逐漸構成有關。

所以這一時期的瓷器「在繼承傳統的基礎上，不斷地吸納新的營養、拓荒更廣大的商場，在折射出時代劇變的一同，也顯現出繼往開來的魅力和前所未有的生命力。」

依據現代考古證明，改動期的瓷器中確實存在著無款官窯：

明崇禎年間，因戰亂水深火熱，崇禎皇帝厲行節約，穿粗布衣，喝白水，與皇后田妃在御花園種菜，並曾下旨通知景德鎮間斷燒造官窯器。

但宮殿仍然需要運用瓷器，故在恰當長一個時期交給宮殿的瓷器並未加款。這些依據終結了以前對這段時期瓷器「是不是有官窯」的疑問，促成了它們的價值進一步被世人認知。

拍品短少令藏家尋覓新搶手

除了改動期瓷器本身的前史價值、文明價值、藝術價值在逐漸被咱們了解以外，還有另一些因素促成了它們成為保藏家新一輪追逐的政策。

進入 2010 年今後，中國古玩商場出現了貨源短少的情況，遭到總體經濟大環境的影響，很多藏家惜售手中收藏。

只能在專項保藏與以前所謂的「冷門」種類上發掘新搶手。在傳統的重器，比如說永宣青花、康雍乾官窯現已十分難以收集到的實際窘境下，商場找到改動期瓷器作為新的上升點也是很有道理的。

同理，以前咱們熱捧康雍乾的官窯，疏忽同一時期的民窯精品，也形成了清三代民窯的報價在以前的數年間堅持相對平的穩，因此在將來也應有一定的上升空間。

通過這些年對古陶瓷商場的查詢，將來兩年，改動期的瓷器，包含康雍乾的民窯精品，報價會有比較大的上升。

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