冷軍畫室零距離‖看冷軍畫畫，聽冷軍唱戲！100幅作品看過癮！

2017

最

新

寫

生

2016年

澳門理工大學示範

中國當代超寫實油畫代表人物冷軍的畫室

位於武漢漢口江邊老租界的一棟老房子，

在每年春節冷軍、郭潤文、徐芒耀、

劉昕、石俊等畫家都聚集於此，

經是第22個年頭

冷軍具體繪製過程

一般都是直接寫生畫法，

而他間接的畫法

會令親眼看他作畫的人難忘：

他能在一平方厘米的畫面上

通過各種媒介可以反覆畫1天，

調用各種手段

如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，

投影、實物寫生時對應的

高清晰照片、電腦顯示器、實物、

還有冷軍自製的特殊油畫工具、

特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等

《冷軍肖像》

高鳴峰作

能夠一天9個小時，

連續4個月完成一幅作品，

所以他的有些油畫帶給人的震撼

也是可想而知的了。

現在國內已經很少有這樣的

技術好、思路好、毅力強、

有追求和責任感的畫家了。

肖像之相—小姜 120x60cm 2011年

彷彿一伸手

就能摸到毛絨絨的絲線

站在冷軍的作品前，

即使你不懂油畫，

也能感覺到一種驚心動魄的力量。

透過層層油彩，他帶給我們的

是沉默、冷峻和深刻——

「干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪」，

杜甫曾在詩句中寫出，

好的作品要有風骨，要「有神」。

而冷軍用普通的畫筆，

把顏料和思想混合，

在畫布上汪洋恣肆地展示出

他對繪畫的理解。

在他手下，畫筆有靈魂，

作品有風骨。

肖像之相—小唐 2007年

《肖像之相——小唐》的人物，是清純甜美無邪的，像西方教堂里的童女那樣純潔，她的形象和當下物慾橫流的社會似乎有著鮮明的對比。少女那純樸甜美迷人的形象，就像生活中的鄰家少女一樣。她的肌膚髮著光澤，卻又濕潤。

眼睛是那樣的水靈晶瑩，以極細緻的線條勾勒出來的秀髮黢黑而濃密，襯托出純真、甜美、細膩的粉紅色臉龐。嘴唇上自然的紅色與臉部膚色十分地和諧，就跟真的皮膚一樣，已經完全看不出繪畫手段的痕迹，似乎是高精度的放大照片，但又是實實在在用手工用顏料繪製出來的，真正達到了「細膩而不膩，逼真而非真」的大師水準。

讓他記憶最深的還是

因為太喜歡畫畫，

他上小學時求鄰居幫他找了個老師，

這位老師給了他一些畫冊讓他臨摹。

「現在想起來，

那時候的臨摹讓我受益匪淺，

基本功也在那時得到了鍛煉，

『必修課』沒有上，

也許後面的繪畫才能不拘一格。」

《蒙娜麗莎·關於微笑的設計》

羅丹說過：「在藝術中，有『性格』的作品，才算是美的。」冷軍的人像寫生，如《蒙娜麗莎·關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。

這絕不是照片多少萬像素

能相提並論的

肖像之像——《小羅》（羅敏-冷軍之妻）

2007年，冷軍用了一年多的時間，畫了一幅震驚中國美術史的肖像畫《小羅》，這幅作品在文化部主辦的第四屆全國畫院優秀作品展中獲得畫院獎。

「少年時代

自己畫的不是很多，

但腦子像著了魔一般

總想著如何畫，

因此畫出來的東西，

每張也有點進步。」

《素描-關於蒙娜麗莎微笑的設計》 2005年

版畫《聖賢書》 2004年

《天光》195x110cm 2009年

創作《天光》，其靈感來源於一次旅遊，在羅馬西斯庭大教堂里，光線比較暗，連接拱形高聳的天頂與高牆的是一幅米開朗基羅繪製的天頂壁畫《創世紀》和《最後的審判》，畫面繁複生動，氣勢卻顯得莊嚴凝重。

來參觀這幅壁畫的人特別多，各個國家的人，不同膚色的臉仰望著，不同膚色的手四處指指點點，不同的語言唧唧呀呀……惶恐中似乎真要經歷一次上帝對人類的審判。

也許上帝並不存在，但今天的人類要自我救贖，難道不需要一次精神上的自我審判嗎?感慨之下冷軍創作了這幅《天光》，將這樣的場景鑲嵌在一個碩大而又繁複的古典金色畫框里，畫框是幾個無邪的小天使手持羽毛座駕聖馬騰空而起的場面。

整個畫面設計既有些現代感又凝重神聖，意在告誡人們反思自我，追溯根源，回歸傳統之精髓。也許是現在社會發展的快節奏帶動了本該與資本無關的藝術界和現代經濟相結合并形成十分混亂的病態局勢，但很多人卻渾然不知。

畫室寫生之一 50x70cm 2011年

畫室寫生之二 50x70cm 2011年

畫室寫生之三 50x70cm 2012年

冷軍說

他特別喜歡在晴天光線下

倉促作畫的感覺，

他說「這種感覺能調動許多情緒上的東西，

去把握瞬間的變化。

面對陽光下的景物，

受光部分和背光部分虛實關係，

本身就會產生一種強烈的繪畫效果。」

他還說：

用很少的時間、很少的筆調，

就能把光的感覺表現出來，

是件十分愉快的事。

畫室寫生之五 50x70cm 2010年

畫室寫生之八 40x80cm 2012年

畫室寫生之九 30x100cm 2012年

武漢市美術館寫生 50x60cm 2011年

冷軍寫生

他的作品

並非「照相寫實」或「超寫實」，

而是「超限繪畫」—

一個日本研究人士提出的概念並被他認可。

冷軍說：「照相寫實」或「超寫實」

是在缺乏基本造型的情況下

利用現代手段達到寫實的目的，

其實是從根本上否定傳統，

否定繪畫性的

而他的作品則不是。

（《美術》2009年第11期P54—60《重談回歸傳統》）

2012年3月23日至7月2日冷軍在大邑劉文彩莊園整整呆了三個月。因為展覽白天要開放，他只能在每天六點鐘以後，架燈照明在現場進行寫生般的創作。這幅長1384cm寬47cm的油畫，全景再現了「大邑泥塑收租院」的所有內容。

雨後 70x50cm 2010年

《高秋圖》

和秋 40x80cm 2012年

冷軍作畫步驟

室內場景寫生作品

早期靜物作品

馬燈的故事 100x80cm 1991年

五角星 130X130cm 1999年

第九屆全國美術作品展金獎

文物-新產品設計 97×126cm 1993年

第二屆中國油畫展藝術作品獎

世紀風景之三 布面油畫 200×105cm 1995年

世紀風景之二 1995年

葡萄 布面油畫 32.5×26cm

五個梨子 50x60 2000年

祭器 1993年作

葡萄 布面油畫 32.5×26cm

1993年

他的作品《文物——新產品設計》問世後，

就有人斷言，

這是冷軍的代表作

1995年

冷軍創作了《世紀風景之二》後，

又有人說冷軍已經到了顛峰。

《石版畫系列》

來源：藝術家傳播網

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