本願過眼雲煙 卻是映世霞暉——百年過雲樓

第一代主人：顧文彬

辭官還鄉 修建過雲樓

顧文彬的祖上，是從安徽來到蘇州經商的徽商，傳到顧文彬這一代，顧家已是望族。受到父親的熏陶，顧文彬從小與書畫結緣，詩詞嫻熟，三十歲時考中進士，從刑部郎中做起，開始了仕途生涯。

顧文彬曾任浙江寧紹台道，短暫為官，但他看不慣官場的爾虞我詐，遂起了退意，產生了修建藏書樓的願望。

過雲樓

公元1875年， 年幼的光緒帝登基的那一年，顧文彬期盼已久的過雲樓建成了，顧文彬毅然辭官回到蘇州，全身心投入到書畫收藏的樂趣中。

散盡家資 亂世藏書

常言道「亂世藏金、盛世藏書」，顧文彬卻是在亂世當中，散盡家資，因為太平天國戰亂，不少私家藏書流傳到市面上，士紳們急於逃難，紛紛拋售多年的收藏，顧文彬一方面收購太湖石修建怡園，一方面收羅古代書畫和古籍。

到晚年，顧文彬的收藏已有千件之眾，其中不乏傳世名跡，顧文彬精選書畫250件，編纂成《過雲樓書畫記》十卷，著錄了一生中收藏研究歷代書畫的成就。

顧氏過雲樓書畫鑒藏之菁華，見於《過雲樓書畫記》、《過雲樓續書畫記》。而《過雲樓書畫記》之版行，在光緒八、九年間，顧氏家藏之草稿、清稿、定稿不止一部，較之流傳廣泛的刻本，其內容多有異同。現知上海圖書館、上海博物館、蘇州圖書館等均藏有稿本。

定下家規 密不示人

過雲樓建造之前，顧文彬向其子顧承袒露：「我素有起造小天一閣之願」。所以過雲樓以寧波天一閣為範本進行規劃修建。和木結構的天一閣不同的是，過雲樓則採用了大磚灌漿砌實，達到安如磐石的效果，可以防火防盜。

正如顧文彬對於過雲樓建設及安防的嚴格要求，對於書畫收藏更有嚴苛的家規。他定下書畫收藏十四忌家規，鐫刻在「過雲樓」門楣之上：霾天、穢地、燈下、酒邊、映摹、強借、拙工印、凡手題、徇名遺實、重畫輕書、改裝因失舊觀、耽異誤珍贗品、習慣鑽營之市儈、妄摘瑕病之惡賓。坊間傳言，顧文彬曾定下家規，過雲樓藏畫可任人評閱，而家藏善本古籍不可輕易示人。

第二代主人：顧承

歷時九年 修建怡園

同治、光緒年間，顧文彬買下了明代弘治年間禮部尚書吳寬的舊宅——復園，在原址上耗銀20萬兩，進行了修繕和擴建，該園山水景色主要由顧文彬之子顧承主持營造。建園時，顧承游遍蘇州各個園林，對於其他蘇州園林中一些可以取法的地方，則仿照一二。

園中所有景物均先畫草圖，待顧文彬過目後方可按圖興建，花了9年才建成蘇州怡園。怡園的水池效法網師園、假山學習環秀山莊、洞壑參考獅子林、旱船取法拙政園，可謂博採眾長，成為園林中的精品。

光緒三年春怡園落成，顧文彬請顧沄將園中勝景分繪成圖，並征同人題詠。先畫了十六幀，光緒十年又補了四景。冊首由名士俞樾題名。這些景色分別為：武陵宗祠、牡丹廳、遁窟、梅花館、南雪、嶺雲別墅、竹院、慈雲洞、拜石軒、留客、金粟亭、小滄浪、石聽琴室、歲寒草廬、藕香榭、松籟閣、面壁、絳霞洞、石舫、坡仙琴館。

蘇州怡園

社會名流 雲集於此

怡園建成之後，便成為江南名士的雅集之地，社會名流曾雲集於此。從光緒四年起，顧文彬與潘曾瑋、吳雲等人輪流在各自園林中舉辦雅集——吳中真率會，初為五人，後擴至六人、七人。

這件《吳郡真率會圖》作於清光緒六年，由胡芑孫寫照，任薰補景，描繪了當時文人雅集的場景。畫中一共有十個人，除了三童子，七個人是老者，他們即是真率會七老。從左起依次為顧文彬、彭慰高、沈秉成、吳雲、潘曾瑋、勒方錡、李鴻裔。展開這幅畫卷，不由令人懷想當年的風雅。卷前由吳雲題引首，卷後有顧文彬、彭慰高、吳雲、李鴻裔、沈秉成、潘遵祁等六家題記。

吳郡真率會圖

雅集向來為文人所樂道的風雅之事，顧文彬不僅請朋友把當年雅集的盛況記錄在畫卷上，他還自己寫在日記里。《過雲樓日記》就是顧文彬的日記稿本。詳細記載了顧文彬任職期間的宦遊生涯，以及辭官歸里後的家庭生活、往來交遊等，尤以怡園的修建、過雲樓的收藏等內容聞名。

據記載，自光緒元年五月至光緒三年八月，顧文彬與江蘇巡撫、友人張之萬的交遊活動不下六十次，聽楓山館、怡園、留園、耦園、拙政園是他們聚會的場所。張之萬和顧文彬除了經常到怡園欣賞字畫，或借過雲樓收藏的山水冊頁和扇面回家觀摩外，顧文彬也常常到張之萬兄弟處長談。

《過雲樓日記》內容包羅萬象，不僅是一部反映作者文藝修養、興趣愛好、宦海生涯的私人日記，更是研究晚清官場文化，社會風氣的一手資料，全方位展現了晚清官紳交遊的圖景。

第三代主人：顧麟士

收藏不輟 流風綿延

顧家對善本書籍一直秘而不宣，直到曾任教育總長的藏書家傅增湘，敲開了過雲樓的門，顧麟士允許他到樓內觀書，但不能帶筆墨紙硯抄寫，傅增湘每天都去過雲樓觀書，把數目默記於心，回家後趕緊記錄，後來寫成了《顧鶴逸藏書目》，發表在《國立北平圖書館館刊》上，世人才開始了解過雲樓的藏書。

錦繡萬花谷

宋刻本《錦繡萬花谷》堪稱全世界部頭最大的宋版書，全書四十冊，八十卷，分為前、後集。皮紙佳墨，品相精良，該書的重要價值在於它保存了大量佚傳古籍中的內容，並融入作者獨到見解。曾經趙子善、周允元、季振宜、李兆洛、顧麟士等收藏。

顧文彬有三個兒子，顧廷熏、顧廷熙、顧廷烈(顧承)，三個兒子都先於顧文彬之前去世。顧文彬之孫，顧承之子顧麟士則承接其家族鑒藏的傳統。顧麟士擅長書畫，精於鑒賞。傳到顧麟士這一輩時，過雲樓的收藏進入全盛時期，字畫收藏達到三千餘幅，即便如此，外界對過雲樓的藏書情況所知甚少。

顧麟士

第四代主人：顧公雄、顧公碩

世事考驗 艱難保存

從顧氏第四代開始，過雲樓藏書接連面臨世事的考驗。先是戰爭，接著是文革。戰爭時期，顧家把家藏書畫中最精華部分存入上海租界的銀行保險庫，其餘部分藏在家中天井的地窖中。日寇投向蘇州的第一顆炸彈，炸毀了朱家園顧家大廳，而後又在顧家連著搜索達7天之久。

放在樓上書櫃中來不及帶走的字畫遭日寇翻箱倒櫃搶掠，被搜出的字畫捲軸堆積一地全被帶走。地窖雖未被日寇發現，但卻已進水，變成了水窖，書畫霉變，損失慘重。又及文革初期，顧公碩為免文物遭「破四舊」毀滅之災，曾主動請求蘇州博物館來抄家。

不料，蘇州博物館造反派及江蘇省蘇崑劇團的造反派同時到達，竟先將顧公碩及其夫人拉到大門外當街批鬥。顧公碩被強摁著跪在地上，家中珍藏被悉數運走。顧公碩不堪凌辱，當夜離家出走，自沉於虎丘一號橋，留下遺書說：「士可殺，不可辱，我走了。」文革結束後，抄家物資發還，但仍有不少缺失。

過雲樓藏書多舛的命運令人扼腕嘆息，顧氏家族對藏品的態度亦讓人可歌可嘆。安穩年月里，顧氏對古籍珍愛有加。每個季度都要根據天氣的不同，小心伺候保養。字畫還可拿來供人欣賞臨摹，但古籍卻「小氣」到「吝嗇」的地步，不但外人不得踏入過雲樓，即便自家人，也要小心翼翼。

戰爭年間，則為避開戰亂，使藏品安全，顧氏家族寧可流落他鄉，生活清貧，也絕不出讓任何一件藏品；在戰亂中，為了搶先運送書畫古籍，顧公雄連年幼的兒子都丟在了汽車站；顧公碩不堪凌辱，憤而投河，或許也源於自身尚不能顧，又何及古籍的無力與羞愧？

能留下的過雲樓藏書，已不僅僅是書籍了，更多的是顧家老小用生命和尊嚴所守護的祖輩產業和家族信念，是經歷劫難依然經久不衰的中國文化之根、之血脈，其珍貴性和收藏價值也不必再費唇舌。

終得歸宿 傳承於世

1951年，顧公雄（顧麟士之子）在彌留之際，希望後人能夠把家藏捐給國家，他病逝後，顧公雄的夫人沈同樾及其子女首次將所藏部分書畫捐贈國家。1959年，沈同樾及其子女將餘下的書畫再次捐贈給上海博物館。二次捐贈，共計308件書畫、明刻善本和罕見稿本10多部。

顧公碩（過雲樓第四代主人）在1960年蘇州博物館成立時被任命為副館長，他也將珍藏的元王蒙，明文徵明、唐寅、祝允明、董其昌等傳世珍品和清代刺繡等百餘件文物無償捐給蘇州博物館。

至此，過雲樓藏品中保存完好的一批文物都得到了最好的歸宿。當年顧氏四代人蒐求、鑒別、保護、傳承的書畫古籍，已經不再是「過眼煙雲」，而成為「映世霞暉」。

附：顧氏家族譜系

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