它才是電影史上最偉大科幻片，「異形」教父不朽的另類傑作

（本文由dusirdy原創）

這大概是電影史上最浪漫也最凄美的科幻片了，它的場景、它的故事、它的人物塑造，乃至它的背景音樂，都是浪漫的、迷人的。它對人物情感的描摹是如此細膩，細膩到你都會忘掉，這是一部科幻片。

在我們的印象里，科幻與細膩、優美這些詞好像搭不上邊，它應該是剛硬的、是純理性的、是宏大如《獨立日》抑或驚悚如《異形》的。前幾年劉慈欣的《三體》獲得了雨果獎，有人說大劉的文筆缺乏一點細膩，立馬又有人反駁：細膩？優美？那是你們女孩家才會考慮的東西，這是個科幻小說！

然而科幻小說真正的開創者是美國女作家瑪麗·雪萊，她的《弗蘭肯斯坦》又譯作《科學怪人》，早已是科幻小說史上不朽的名作了。科幻一開始就具有一種女性化的細膩，它用精密的科學知識構築出一個虛假的世界，然後將人物放置到了那個場景中，如果缺乏細膩，科幻作家又怎麼去體會、去描摹、去展現人物在這樣一個超現實的世界中的感受？

今天毒君要給大家推薦的電影也是由小說改編而來，在毒君看來，這同樣是一部會名垂青史的科幻神作，它就是雷德利·斯科特導演的《銀翼殺手》。

無論在哪個機構，論科幻片的排名，雷德利·斯科特的這部《銀翼殺手》都會擠進前兩名，唯一能與之競爭的，只有庫布里克的《2001太空漫遊》。

《銀翼殺手》講了什麼呢？

它首先是一個關於獵人與獵物的故事：2019年，人類造出了可以存活四年的生化人，用做外星殖民時的奴隸，結果爆發了反抗戰爭，生化人被要求強制「退休」，說白了就是毀滅。負責獵殺這些生化人的人被稱作「銀翼殺手」。哈里森·福特扮演的德克就是這樣一個銀翼殺手，這次他的任務就是負責獵殺逃離外星、來到地球的生化人。

哈里森·福特扮演的德克是個獵殺生化人的銀翼殺手

它還是一個愛情故事，只不過這是一個獵人與獵物之間的愛情，一個殺手與生化人之間的愛情。德克在執行任務的過程中，遇到了美麗的生化人，由肖恩·揚扮演的瑞秋，並且愛上了這個生化人。

肖恩·揚扮演的瑞秋，一個不知道自己是生化人的生化人

同時，它還是一個關於求生的故事。羅伊為首的生化人，他們不甘心自己只有短短四年的生命，於是來到地球，尋找他們的創造者，視圖延續自己的生命。

生化人羅伊

在第一個故事裡，導演的立場並不完全是站在人類這一邊，但也不一定是站在生化人這邊的。雷德利·斯科特毫不掩飾這些生化人可能是殘酷的，影片一開始生化人里昂就展現了他們暴力的一面，在一次人性測試中對著測試官無情開槍；但同時，影片的背景又告訴我們，如果被測試出是生化人，里昂將被無情殺滅，那我們又如何去苛責他的殘酷呢？

生化人里昂向測試官開槍

在德克找到並「退休」了蛇女與蒲瑞思的兩段獵殺中，雷德利除了展現出情節的暴力、緊湊與驚悚感之外，將鏡頭更多的給予了兩個獵物死亡的場景，中槍的蛇女在慢鏡頭中倒在雨夜裡，像是一個無辜的受害者，受到這個世界無情的迫害；而蒲瑞思死去的那一段，驚悚程度絕對不亞於經典的《異形》。中槍的蒲瑞思在忽明忽暗的燈光中扭曲地跳動著，口中不斷地尖叫，那是一種不甘心——即使只有短短的四年，即使他們只是人類的造物，他們對生命也充滿了留戀。

中槍倒地的蛇女

臨死的蒲瑞思扭曲地掙扎

在慣常的機器人電影中，機器人是為人類服務的，在他們決定反抗人類之後就成了邪惡的一方，一個正義的英雄就會出來消滅他們。而《銀翼殺手》則提出了另一個視角，一個被創造出來的物種，是否有生存的權利？是否就註定是提供服務的一方？作為他們的造物者，是不是擁有絕對的生殺予奪的權力？當你看到那些和你幾乎一模一樣的生化人在鮮血中苦苦地掙扎，是否也該反思一下人類自己的問題？這個問題在雷德利的另一部傑作《普羅米修斯》中也被提了出來：人類的創造者，是否就對人類擁有絕對生殺予奪的權力呢？

在第二個故事裡，德克與生化人瑞秋相愛了。瑞秋是一個不知道自己是生化人的生化人，她擁有另外一個小女孩的記憶，在被德克拆穿的那一刻，瑞秋眼神凄楚、淚眼婆娑，任誰都無法不對她產生同情。在德克向她求愛的時候，她說自己不能僅憑著別人的記憶......然後就被德克打斷了。她想說什麼？她也許要告訴德克，自己的記憶不是自己的，如果記憶不真實不可信，那憑什麼現在的感受就是真誠的呢？德克卻引導著她，讓她表達出自己此刻的感受，他告訴她，哪怕你的記憶只是植入的，但你此刻的感受就是真實的，不會因為你是個生化人而變質。

《奇葩說》里有一個辯題：愛上人工智慧算愛情嗎？德克對瑞秋的感情是真實的，僅僅因為感情的投注對象是一個人工智慧，就能否定掉這個感情？再進一步來看這個問題，什麼才能定義一個人？人生而為人的條件是什麼？如果一個生化人擁有人類的記憶、面貌和感情，那他/她是否能算成一個人呢？如果不能，那什麼才是人？瑞秋問過德克：你對別人進行的人性測試是否在自己身上試驗過？如果瑞秋不能算是一個人，那是什麼決定了德克是一個人呢？在德克決定帶著瑞秋私奔的那一刻，他發現了地上有一個紙折的獨角獸，那是在他的夢境中經常出現的意象。這個富有深意的細節，似乎在叩問德克：萬一你也是一個被植入夢境的生化人呢？那是否就意味著你的一切都是虛擬的？

夢中的獨角獸被紙折出來

第三個故事是一個求生的故事，生化人羅伊不甘心只有這短短的四年生命，他來到地球，找到了自己的創造者，卻發現沒有辦法來延續自己的生命，憤怒而絕望的他殺死了自己的創造者。在這個尋找的過程中，我們發現羅伊超越於一般人類的睿智，在陪著自己的創造者下一盤盲棋的時候，即使他的創造者是看著棋盤跟他對弈的他也絲毫不落下風，與創造者對話的過程中又可以看到他豐富的科學知識以及超於常人的科學素養，最後與德克的決戰中，又看到他比之於一般人類來說更傑出的搏鬥技術，一副更強壯也更靈敏的身體。

這些細節都在告訴我們，他本來應該有一個更精彩更豐富的人生。然而他卻只有短短的四年，他生下來就註定是一個人類殖民外星時可供驅使的奴隸。這樣的人生對他來說公平嗎？而他臨死前的決定也在告訴我們：他們並不殘暴，他們只是想活下去。

只有四年生命的羅伊走到生命盡頭，他本來應該有一個更美好的人生

這部1982年的傑作，不僅僅有傑出的劇情，它的背景音樂，范吉利斯的「新世紀音樂」配合著整部電影的故事與場景，也成了無法超越的經典之一。而它的場景設置不但精巧別緻，而且規模宏大，在電影里，2019年的紐約是一個民族融合的大都市，從美國人到中國人、埃及人、日本人、俄國人......每一個民族的人都是這個都市的主人，唯有一種人例外，那就是生化人，為什麼？也許只有一個理由：他們是生化人。

2019年的紐約大都市

在《銀翼殺手》剛剛上映的時候，受到了觀眾和評論界的一致嘲諷，然而隨著時間過去，人們終於重新發現了這部電影的偉大，在2004年英國《衛報》的科幻片評選中以最高票數當選影史第一。就像《華盛頓郵報》對它的評價：從每一個方面來說，都堪稱經典。

對雷德利·斯科特來說，《異形》也許讓他獲得了商業上的巨大成功，也許讓他在類型片的領域中開創了一片屬於自己的天地，而這部電影卻會讓他不朽。

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