諾蘭 The Seven周刊

我今天繼續分析《盜夢空間》。在開始分析之前，我先推薦一下近期上映的一部電影—《神奇女俠》。這是DC自《黑暗騎士》三部曲之後再一次登上爛番茄90%。它講述了天堂島公主黛安娜成為女戰神的經過，是了解神奇女俠的必看之作。

《神奇女俠》具備了一部英雄大片該有的元素：強悍的女英雄、燃爆的動作戲和拯救世界的主題，但在此之上，又創造了無數驚喜。導演派蒂·傑金斯用女性導演獨特的視角來解析黛安娜的成長經過，將神奇女俠初到人間的戲份拍的妙趣橫生，保持了DC以往暗黑的風格還為神奇女俠安排了一位初戀：史蒂夫·特雷弗。在片中飾演史蒂夫的克里斯·派恩表演相當搶鏡，演員與電影互相成就，融為一體。

上次我們說道Cobb試圖偷走Saito意識空間里的信封，卻被Mal通風報信喪失了機會，並綁著亞瑟威脅Cobb把信封交給他們，而因為這裡是亞瑟的夢境，所以他一死夢境世界就會崩塌。

Cobb動了一下右手的手指，對Mal說這裡是夢境世界，而在夢境世界拿槍威脅人是無用的，而Mal卻說殺人是無用，但是在夢境里疼痛是真實的。在這又給了Mal除了狠辣和對Cobb熟悉以外的另一個特質—對盜夢很熟悉。

全篇對Mal的塑造除了人物與她的對話以外，還有一個很重要的方面—閃回。而《盜夢空間》里多次運用閃回手法，但每次都會比上一次告訴你的事情多一點，而且閃回的方式並不是生硬的切回去，而是套到劇情裡頭，依靠夢境和回憶來閃回，這種敘述叫做「復調」。

「復調」最初是一種音樂術語，後來被引用到文學領域。巴赫金用復調這一術語來開拓陀思妥耶夫斯基小說的詩學特徵，意思是在一部完整的小說中存在的「多個聲音」。後來這一術語更被廣泛的應用到 藝術，電影學等多個領域。夢幻式復調結構具體表現為電影當中現實和夢境的衝撞和回憶，以凸顯人物的「心理時空」，深入刻畫人物性格。電影中，意識與潛意識 的衝撞也是復調的主要體現。

現實中Cobb深懷對Mal的愧疚，亡妻的意向卻不斷的在夢境中出現，並且犀利且激烈地責罵Cobb，破壞Cobb的計劃，這不僅加深了Cobb的愧疚，同時也延伸了他對Mal延綿不絕的回憶。現實中Cobb對兒女的思念，而夢境中卻總是出現兒女定格的背影可以說是Cobb有意識地對自己潛意識壓制的結果，卻遭到潛意識的反攻，最後潛意識竟成為任務最大阻撓。在最後一層夢境中，Cobb與Mal重遇，Cobb回歸現實的意識最終勝利，意識與潛意識得以同化，兩者由對立面達到統一。（劇透啦）

之後，Cobb趁Mal開槍折磨亞瑟，射殺了亞瑟，使他醒了過來，而他倉皇逃走，因為這裡是亞瑟的夢境空間，他一死（清醒）夢境就會崩塌。而他之前交給Saito的只是一張白紙，真正的信封在Saito開燈之前就已經裝在了他的包里。

所以他需要做也是正在做的就是在夢境完全崩塌之前要把信封里的機要完全地背下來（再在現實生活中賣給科博工程公司）。而在他一路斬兵殺將想找一個沒人的地方把機要背下來，而另一邊在Saito發現信封里是白紙之後，急切地命令保鏢去把Cobb手裡的信封奪回來，自己卻被倒塌的房屋給砸死了（清醒了），而在上一層夢境里的眾人卻不知道這一點，依舊試圖讓他多睡一會，對他全無防備......

今天對《盜夢空間》的分析到此為止，歡迎大家訂閱」第七藝術」公眾號，咱們下周見。

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