畢業季找工作究竟有多難？這部電影太扎心

又是一年畢業季。

前有剛剛跨過「鬼門關」的高考大軍，後有即將結束大學生活，接受社會考驗的大學生們。

高考生面臨的是填報志願，讀一所（並不能）「改變命運」的大學。

大學生們則最後循著校園裡生活過的足跡，依依不捨地告別母校和同窗，準備迎接來自社會的機遇和挑戰。

看起來，人生彷彿充滿無限可能。

但是經歷過畢業季的老鳥們都知道，畢業季雖然意味著學業上的完結或「解脫」，但離開象牙塔那一刻，更艱難、更複雜的「求職季」也悄然上線。

一刻不歇地在各種宣講會和校招會之間穿梭，忐忑、焦慮、滿懷期許，面對工作機會一次次落空，單打獨鬥，頭破血流。

畢業季對畢業生們來講，從來都不是善意且友好的，是渡劫。

最近，十分應景地，看到一部講述畢業季求職的日本電影《何者》。

影片改編自日本青年作家朝井遼的同名小說《何者》，該小說曾獲得第148屆直木獎。

影片以臨近畢業的就職活動為背景，講述在社交網路（SNS，Twitter）逐漸普及的社會裡，幾個處境相似的年輕主人公為了拿到更好的工作機會互相鼓勵；

但在表面溫馨團結的氛圍中，求職焦慮、自我認知和定位迷茫、網路社會中個人真實自我和社交虛擬形象之間的斷裂等問題也暴露出來，成為影片主要探討的主題。

注意到這部影片，首先是因為其集結了日本當下藝能界很有實力的幾位年輕演員。

日本當紅的「漫改小王子」佐藤健出演男主二宮拓人，在學校里他是社會學院學生，在學生劇團擔任編劇和演員。

在《墊底辣妹》中表現不俗的「村花」有村架純飾演女主田名部瑞月。

同為社會學院的學生，她是拓人的暗戀對象，卻傾心光太郎。

曾出演知名影片《我的男人》，日劇《問題餐廳》的二階堂富美出演小早川理香。

同樣近年在日本漫改影視劇中大火的菅田將暉出演拓人的同窗好友神谷光太郎，小有名氣的學校搖滾樂隊主唱。

擁有「刀削斧砍」般水嫩青秀面龐的岡田將生飾演心高氣傲的文藝青年宮本隆良，也是小早川的男朋友。

還有演技派男星山田孝之加盟，飾演拓人的研究生學長。

看陣容，妥妥地顏值與實力齊飛。

故事就在這幾個年輕人之間展開，但講真，影片又喪又扎心。

拓人熱愛戲劇，將大學大部分時間用來寫劇本、表演，因而在專業課成績上平平，在應聘過程中總是力所不逮。

但更重要的是，拓人總無法在理想與現實中找到平衡，一方面他很難放下心中所愛，時刻關注話劇社的一舉一動；

另一方面他又不忘給自己澆冷水，理性地告訴自己，「像我這樣大學玩話劇的人，到處都是。」

面對話劇類工作的招聘，也總是信心不足，「演藝圈也不是那麼好混的，投了希望也不大」。

他因為理性，亦或是膽怯放棄了戲劇夢，加入求職大軍，卻在其中迷失方向，心有不甘，搖擺不定。

光太郎醉心於樂隊表演，在找工作這件事上顯得無措又煩躁，但為了創造與喜愛的女孩共事的機會，光太郎一心想要找到出版社的工作。

留學歸來的瑞月曾經也滿懷抱負，期望找份光鮮工作升職加薪。

但家庭變故讓她不得不照顧患病的母親，同時負擔房租和日常開銷，她更趨向快點找到穩定的工作。

同樣在美國留學過的理香則看起來自信、精明、有規劃得多，她動員大家將她家作為求職對策本部，在社交網站上結交已經畢業的學長；

在自己的名片上印滿各式各樣光鮮的頭銜，不放過任何一個求職和表現自己的機會。

但她的男友隆良顯然自帶「文藝青年式消極」。

傲嬌的隆良堅持不穿正裝面試，拒絕被同化，也瞧不上蠅營狗苟的庸人們為了生計放棄自由和藝術理想。

日本大學的畢業式在三月末，若是畢業後再找工作，身份就不再是「新卒」（應屆畢業生）而被歸類於「既卒」（往屆畢業生）。

「既卒」在就業選擇與企業接受度上都比應屆生狹窄了很多。

也因此，為了保持「新卒」的身份，一些畢業前沒拿到內定（offer）、或是對內定不滿意的學生會選擇延期半年或一年畢業。

求職時從參加校內說明會、公司內部說明會、投遞簡歷到通過筆試、小組討論、集體面試等等各個環節後，才能拿到內定。

這套連軸轉的繁瑣流程，像一場場冰冷複雜的「規範儀式」一樣，消耗和麻痹著每個人的激情和鬥志昂揚。

在畢業生如潮水的大型招聘會上，面試官習慣於機械流水式地提問：「請用一分鐘介紹你自己。」

穿著整齊劃一的學生們絞盡腦汁應對回答，期望又讓人眼前一亮的第一印象。

看著都累。

也就難怪經歷過日本求職的網友如此感嘆：

「沒有經歷過日本就職的人未必能理解這種壓迫感。

持續好幾個月整齊劃一的黑西裝、品目繁多的企業說明會、寫到手軟的ES、一輪輪筆試、小組討論、團面、個面…

任意一個環節出了問題就前功盡棄。所以就職的不就職的、拿到內定的和沒拿到的是兩個世界。」

是的，在這場曠日持久的戰爭中，沒有拿到內定的人，很容易因為撐不住而崩潰，繼而發生心態、性格上微妙的扭曲和變化。

比如拓人。在神谷、瑞月、光太郎相繼拿到內定後，拓人已是求職兩年還未拿到內定的loser。

他用自己的郵箱註冊了很容易被人發現的推特小號，人前溫和羞澀甚至怯懦的拓人，在虛擬社交網路中，扮演著一位戳穿虛偽，洞察內心的「智者」。

他毫不留情地將對周圍人的鄙視、不滿和惡意全部發泄在小號上（此情此景各種熟悉）。

比如認為光太郎為了追女孩到出版社工作是幼稚愚蠢；

為了理想永遠熱淚盈眶、選擇從事戲劇的好友烏丸的堅持和熱忱在拓人看來是臭顯擺，「特意展示給別人看」。

理香習慣了裝腔作勢，而一群人共同商議求職的抱團行為被他稱作「毛骨悚然的團結，這氣氛真讓人噁心」。

他說的話從某種程度上來看或許是有道理的，但未免過於主觀、冷漠和片面。

而這種刻薄的背後，是他無法堅持理想又沒能投入現實的鬱悶、求職失敗的焦慮不安、面對敢於做自己的勇者的嫉妒。

拓人無法面對軟弱、慣性逃避的自己，只得通過小號來維持減輕思想壓力，做敢於大膽表達的「真實自我」。

虛擬網路成為他投放情緒毒素的垃圾場。而在現實中，他並不敢說出自己想說的話，與周圍的「虛偽」劃清界限，表現出自我矛盾、認知迷茫的處境；

對已經取得進步的朋友，他以一副「眾人皆醉我獨醒」的姿態自居，無疑更加暴露膽怯和不自信。

看似強大的理香在求職無果時，也無法自持地痛哭，「如果不在推特上實況直播自己努力的樣子，我就撐不下去了啊」。

褪去假面，每個人都喪得很真實。

因此，雖然惡意揣測他人的「黑化」行為格局很小讓人反感，但我們誰都無法直截了當地批判和討伐，因為這種「喪」非常真實。

日本求職季這種「反人性」的折磨，非身體力行無法感同身受。

另一方面講，拓人在現實和社交網路上的截然不同，是當下很多年輕人的真實寫照，即這種既羞恥又有快感的心理狀態。

無法改變現實，只能用一種麻痹、戲謔、叛逆、洞察的方式對現實的進行無奈反抗。

以前人們把憤懣寫到日記里，在網路發達的今天，隨著社交網路的功能、屬性的變化，它作為科技發展進步的成果，變成中性詞。

現如今的社交網路，早已不是單純地用於社交，更多承擔起個人名片式宣傳、形象展示的途徑和窗口。

每個人都戴好面具，努力美化和豐富展現在他人面前的形象，甚至習慣於在虛擬網路上收穫讚美和肯定。

在網路世界中，因為觸不可及以及信息的無法甄別，一切虛假、刻意妄言、自說自話都成為「存在即合理」。

而且現在網路上的惡意和口誅筆伐，遠遠超過了現實中的正面衝突。

理香興緻勃勃的自我包裝，拓人滿懷快意情仇的惡語相向，難道在我們的朋友圈，不是隨處可見嗎？

影片前半部分吞溫水般的劇情，基本在展示人物關係、醞釀和諧情緒，然後在收尾的二十分鐘突然畫風一轉節奏加快。

「黑化」的拓人被理香揭露的部分也正是影片的深刻性和立意所在。

人性的複雜、自我定位的迷茫矛盾、網路世界對現實生活的影響……都是很值得探討和反思的問題。

我很喜歡最後一段以舞台劇形式呈現拓人內心獨白的戲中戲，其中觀眾和社會成為這出群像劇的終級看客，抽象詭異冷眼旁觀。

也很喜歡香港翻譯的片名：我們都想成為「誰」？

在壓力漸增、日益趨利的社會關係中，在虛擬網路無孔不入的當下，「我是誰」，「我應該成為怎樣的自己」，「我要過怎樣的人生」這類問題，還有多少人真正思考過，恐怕也很難想明白吧。

- FIN -

烹小鮮高薪高福利招聘啦！

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