你看的每一部日本動畫，背後都有累死窮死的動畫畫手
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宮崎駿
老爺子前段時間宣布復出的新聞，相信沒少刷各位小夥伴的首頁。
雖然同之前任何一部作品一樣，這一次的作品依舊通過吉卜力工作室製作，這一次，老爺子的工作室卻在美媒登上了風口浪尖：
五月中旬，在《起風后》已經宣布解散的吉卜力動畫組，這一次開始招聘新人。
而大名鼎鼎的吉卜力，在求職網站放出的待遇是：
月工資是20萬日元（約12K人民幣），一年發兩次獎金，交通費全報；
買社保，一周休息兩天；
有期合同簽3年，合同期滿後不續約。
看起來似乎條件還不錯，為什麼米國人民驚呆了？
因為，就算你是進了吉卜力，這份工資也僅僅是日本大學畢業生的平均水平，連美國動畫師的1/4都不到。
島國動畫界的基層畫師們，看到這樣「大驚小怪」的米國人，可能都只會搖搖頭：naive.
因為，在島國，你看的每一部日本動畫，背後都有成群結隊的累死窮死的畫手。
吉卜力工作室開出的條件，已經夠讓很多動畫業界的年輕人羨慕到眼紅了。
雖然唱衰日本動畫的聲音這麼些年從來就沒斷過，事實上，從2011年開始，日本動畫產業的市值就一直保持著上升趨勢。
尤其在2016年，借著《你的名字。》的東風，市值更是達到了前所未有的
2兆日元（1035億RMB）
……
而島國每年製作的動畫，也已經有
300部
之多，一張張手繪作品聯合而成的動畫獲得了全世界的好評。
作為日本的文化支柱產業之一，日本動畫正在借著互聯網的東風以迅猛的速度走向全世界。
從表面上看來， 日本動畫的未來可以說是無限美好；
事實上，在表面風光的背後，是非常殘酷的產業現實。
日本NHK電視台的
《現代特寫》
節目做過一期針對動畫業界的調查。
與繁榮的動畫業界交流場面相比，真正那些讓圖片變成動畫的畫師們，卻堪稱活在血淚工廠之中。
在毫無一技之長的普通大學生新入職便可拿到
240萬日元（約14W人民幣）
年薪的如今，動畫師們的平均年收入僅有110萬日元（約7W人民幣）
；
動畫製作時，30分鐘的動畫至少需要3000張以上的原畫。
而動畫畫師的世界採取的是單張買斷制度，一張畫買斷的單價僅僅是
200日元（約13元人民幣）
。
13元人民幣，放到北上連個牛肉麵都買不起，更別說消費驚人的日本了……
而每30分鐘就需要3000張的驚人需求，加上這種單張買斷制度，就導致為了多掙一口飯錢，畫師的工作時間長到驚人。
隨著這幾年對動畫製作精良度的要求提高，在單張上所花費的時間也不斷增加，畫師的工作更是苦不堪言。
根據調查，這些畫師
每天的工作時間達到了11個小時
，每月僅有4天不到的假期
，月加班時間更是達到了100小時以上
。
而繪畫這種東西並非簡單的勞作，繪畫速度再快的畫師，一天所畫的極限也只有
20張
。
20×200×30，再刨去僅有的幾個休息日，一個畫師的月收入也就停留在了10萬日元（約6500元人民幣）的水準上。
某製作公司的老闆就曾經感言：
大部分畫師，都在做著勞動與回報不對等的工資。
在整個動畫產業的平均年薪達到
333萬日元（約20萬人民幣）
的情況下，占動畫產業中人數最多的畫師群體，卻只能拿到平均工資的1/3。
更殘酷的是，這其中約有4成是自由職業者，能夠成為公司正式員工、享受社保和假期的，只有15%左右。
《現代特寫》為此專門採訪了一位自由職業者畫師。
這位畫師住在由NPO租賃的低價房裡，環境逼仄，連單獨放一張床的地方都沒有；
挪開椅子就是地鋪
為了養活自己，這位畫師在進行高強度工作的同時，還要抽出時間來去打工，一年的收入也依舊只有100萬日元左右。
經濟水平捉襟見肘，因此在畫師這一行業中，能夠結婚的不到2成。
為此，小哥坦言：
「不放棄什麼，不獻出什麼的話，
就無法繼續下去這份工作。」
還有一些畫師，因為長期高強度低收入的勞動壓力而患上抑鬱症，不得不放棄這個行業。
「辭職的人越來越多，
留下來也只是在等待緩慢到來的毀滅吧」
年復一年，不知多少懷抱夢想的年輕人帶著滿腔熱血進入了這個行業，最終卻因為入不敷出和捉襟見肘滿懷遺憾地離開。
情況之嚴重，不禁讓人感慨「動畫製作的第一線已經開始崩潰」。
那麼，究竟為什麼在這2兆日元的產業之中，一切的根基——畫師，卻活得如此辛苦呢？
第一大原因，就是動畫業界的產業構造。
我們在看動畫時，常常會出現「XX製作委員會」這樣的字樣。
XX
製作委員會
，指的就是電視台、出版社、宣傳方、一部分大型製作公司構成的這麼一個組織。
由這個組織決定開始製作動畫，將需求委派給製作公司，製作公司再將需求分配給畫師們。
其中，動畫作品的版權在製作委員會手裡，也就是說，動畫播出的營收以及周邊販賣、海外輸出等等的一系列二次營收，
一毛錢都不會分到動畫製作者手裡
。
這種情況之下，委員會賺得盆滿缽滿，製作公司卻還要面對每4家裡就有一家在虧本經營的現實。
第二大原因，就是製作經費的嚴重不足。
如果說製作委員會能夠拿出對得起畫師作品質量的工資，哪怕依舊是單張買斷制度，其實很多畫師並不會窮困到操心吃飯的問題。
現實是，製作委員會根本就不會給你那麼多錢。
就連播出《現代特寫》的NHK也被網友吐槽：
「你們NHK節目居然還為畫面製作單價不上漲驚訝，說起上來業界黑心的原因就是你們啊！」
「對對，NHK的動畫製作預算這麼低就是令業界頭痛的根源之一啊！」
請問NHK打臉疼不疼……
此外，多年沉浸於動畫繪畫，也使很多畫師不擅長和人進行討價還價，在面對低預算時不知如何對委託方開口；
又因為製作公司非常多，就算有一家公司想要爭取為員工謀求更高的經費，委託方也會轉而委託其他不會加價的公司……
越是有人氣的熱門的產業，越會出現大批胸懷大志的青年工作者；
也正因為如此，懷抱夢想的青年更容易出現用愛發電卻不得不堅持下去的情況……
雖然說為自己熱愛的事業努力是好事也是美德，但這一切都需要建立在能夠獲得相應的回報的基礎上啊……
當然，這種時候也會有不少理中客跑出來說：
「誰讓你們非要用愛發電」
「誰讓你們非要進這個行業」
朋友們，請大家明白，善待畫師就是善待自己的眼睛這件事……
下面為大家介紹一個概念：
「作畫崩壞」
。
指的就是在高強度短周期的工作中，疲憊的畫師們畫出來的東西已經不能看了的情況……
著名的栗子有：
火影組選手佐助
《MAGI》組七海の葉王
家教組選手五話寺
史上著名BL遊戲《咎狗之血》改編動畫《崩狗之血》
堪稱動畫界播放事故的《PHYCHO-PASS》18話
…………………………
所以盆友們，不要覺得畫師的死活不關自己的事，
善待畫師就是善待自己的眼睛呀
……
不過，近幾年來，新式的動畫製作公司也開始嶄露頭角，致力於改善畫師的工作環境和工作流程。
業界最好的兩個例子之一，其中一個是製作了貳瓶勉的《BLAME！》的公司
Polygon Pictures
.
這家公司採取電腦考核每位員工的工作量和工作水準，每天都會重新分配員工的工作量；
製作方式也從傳統手繪向CG技術轉移，節約了將近1/3的成本；
節約下來的成本再投入到新技術的導入中，以此成為良性循環。
另一家公司是製作了豆瓣8.2分的《宣告黎明的露之歌》的
SCIENCE SARU
，也積極引入了新科技手段，來提升工作效率；
使用軟體後，一段動畫中的作畫張數可以減少80張以上，只需要傳統製作公司三成的人數即可達成任務；
比起傳統手繪，製作速度也能快10倍以上。
有了這樣的效率，這家公司成為了業界的一股清流，朝九晚六，雙休，工資水準也比較正常。
只不過在偏向傳統手法的日本，這樣的公司鳳毛麟角，多少人擠破頭了也擠不進去……
低工資、長工時、高勞動量與隨之而來的職業病，這些戰鬥在前線的動畫工作者們的日常，與前途一片大好的日本動畫業相對照，實在是令人難以置信。
而只是平平常常看看動畫的人，大部分都不知道在動畫光鮮的表面下，是這樣的一大片血汗工廠。
在這裡，小野也只能祝福這些為了夢想奉獻出自我的動畫工作者們，能夠早日迎來動畫業界改革的那一天，畢竟沒有他們，一切動畫都會成為空談……
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