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這部電影喚回了國產青春片里消失的少女心

「誰不是小公主,誰沒有少女心?」

不知道從什麼時候起,「國產青春片」成了洪水猛獸的代名詞,導演對「撕逼」和「作死」的橋段樂此不疲,全然不顧觀眾感受,各種濾鏡搭配裝嫩的冰箱凍肉,做成一頓過了保質期的大餐,美其名曰「青春盛宴」……

抱歉,小十君胃不好,不會赴宴。

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基於對它們的生理厭惡,偶爾有一兩部正常的探出頭來,要麼被壓得喘不過氣來,要麼趁著這股逆流,為自己營造口碑。

6月9日上映的《我心雀躍》就是這樣一部各方面正常的片子,它的好評大多來自於人們對另一類國產電影的憤怒,對「青春」二字遭到踐踏的痛心疾首,對少女心與生俱來的保護。

小十君曾經把《我心雀躍》放入了小黑屋裡,僅電影品質而言,評價依然有所保留,但就目前爛俗的國產青春電影生態而言,《我心雀躍》這樣的片子確有它久違的意義。

它像是炎炎夏日裡,路邊的冰糕,咬上一口,可以降暑解憂,閉上眼睛,潛入純凈的回憶中去。

說它是一股清流也未嘗不可,畢竟在今年這個黑暗沉悶的六月,難得有一場降雨,能沖刷掉木乃伊身上的陳年灰燼。

影片講述了一個高中少女愛上美術老師的故事,一場無疾而終的暗戀。

這類情節已經屢見不鮮了。

可貴的是,電影里飾演學生的演員也都是新人,沒多少演出經驗,十六七歲,正兒八經的高中生,他們的生活和電影共享一個呼吸系統,在那個年紀,一樣青澀、矛盾、反叛、乖巧,束手束腳而又膽大包天。

《我心雀躍》中的學生們

相比之下,扮演生物老師和美術老師的專業演員,都差了一股勁兒。

美術老師(宋寧 飾演)和生物老師(周楚楚 飾演),他們都是年輕人愛慕的對象

其中,女主角孫伊涵更是大受王家衛讚賞,在去年的西寧FIRST青年影展上(王家衛擔任主席),拿下了「最佳演員獎」

孫伊涵(飾演電影中的女主角劉唯唯)

評語也恰如其分:

「當回憶總是被想像介入,一個青春動蕩中少女的心境,表現出一種久違的舒暢,一顰一笑間帶著年輕豐富的層次,迎合著光線中無盡的曖昧。」

感謝攝影師,他捕捉到了空氣中淡淡的荷爾蒙香味,只流淌在最私密的角落,即女生的卧室房間。

那種細節和小心思,一旦走出門,進入校園,又變得剋制。她們是青春最純凈的部分,不敢放肆卻又躍躍欲試。

所以,少女會偷看美術老師的畫架,偷拿他用過的勺子,卻永遠不會向老師大聲表白、示愛。

宣傳詞中的「報告老師,我喜歡你」,完全是少女埋藏在心底里的一個聲音。

少女是害羞的,所以即使閨蜜層層逼問,她也不敢說自己喜歡的人是老師。

老師幫她畫像,她不知所措,頷首低眉,心中小鹿亂撞,坐在凳子上,不敢多動一步,生怕打擾了畫畫的老師,任由陽光從窗戶透進來,照紅了耳朵,美好、細膩、透明、乾淨。

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少女是勇敢的,她和老師說話的時候,總是故意裝作一副成熟的樣子,大大咧咧,不拘小節,好讓這樣的關係,看起來對等一些。

畫室里的老師和少女

她最大的勇氣就是呆坐在畫室里,讓情緒升到頂點,趁月色美好的時候,走出校門,在吃飯的路上偷偷牽一下老師的手。

畫完畫後,一起走出校園

但老師立刻放開手,轉身回到了學校。

少女得不到回應,只能遠遠看著喜歡的人。

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但她沒有放棄,她甚至偷抄了一份美術課程表,專門在課間的時候,從樓梯上走下來,故意打扮成熟,穿著顯眼的紅裙子,假裝和老師「偶遇」。

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直到一次觸目驚心的「裸體畫貼滿教室外牆」事件,來自某個男學生的報復。

因為這件事,她以為老師被辭退了,就跑到校長室里,說這些是她自己的,和老師無關,畫的都是她。

事實上,是老師自己要走的。男學生的報復遲了一步,而她最後的勇敢,也被校長一語拆穿:這些畫不過是美術老師在大學時期的練習作品,畫的都是美術老師的妻子。

模仿生物老師打扮,以為能成熟一點的課代表劉唯唯(孫伊涵)

那是一個她所不了解的成人世界,她想方設法投身其中,還是受到了拒絕。

影片也因為老師的離開而走向結束。但沒有想像中那麼殘酷,結尾還是留了點餘溫。

溫柔、剋制是這部電影最大的優點。

它也有一些不足。

《我心雀躍》(劉紫薇 導演)應該和《八月》(張大磊 導演)、《黑處有什麼》(王一淳 導演)同屬一個序列:

他們都是導演的處女作,都飽含自傳色彩,都夾帶了導演最大程度上的私心——用第一部電影緬懷自己逝去的青春歲月。

三個導演的處女作都和青春有關

孫伊涵飾演的女主角劉唯唯,是導演劉紫薇的個人投影。

宋寧飾演的美術老師鄒野,也是導演高中時暗戀過的對象。

但問題在於,專屬你的個人記憶,有沒有讓觀眾進電影院的必要?

如果有,要怎麼拍才好?

《我心雀躍》雖然也獲了獎,但它整體仍舊欠缺年代質感,線索單一,敘事散漫,像一則短暫的抒情小品。

人物場景又過於集中,服裝造型也有些草率,所有的景象都變成了一個巨大的攝影棚,看似五彩斑斕,實則環境真空,有單集電視劇之嫌。

也容易誘人誤判:這是一個打著青春旗號賣錢,不值一提的國產片。

更何況,一個連接老師和學生的重要道具——磁帶,也沒有發揮太多功能,完全可以被替代。

因為販賣磁帶,和美術老師搭上線的男生

大概導演也深知這一點,電影開頭儘管是在北京,皇城根腳下,但鏡頭一直對準了路面,對準了騎自行車的同學,生怕涉及到其他的東西,生怕暴露了影片之於時代的膽怯。

所以不免流於表層,就少女而少女心,限制了表達上的更多可能性。

「報告老師,我喜歡你」這句話,電影自始至終沒有喊出來

這也造成了《我心雀躍》同《八月》《黑處有什麼》還有一定距離。

出發點是少女,止於少女心。

不管怎麼說,它只是一個少女短短一兩個月的日記,也不能強求它承載更多的東西。相比以前的國產青春片只有少女的扮相,《我心雀躍》這回更進了一步。

在這份單純的日記里記錄的,除了一個克制的身體,以及偶爾釋放的情緒,還有一顆蠢蠢欲動的心。

彷彿少女體內一條再正常不過的溪流,途中,總會波瀾乍起,旋即又陷入平淡無奇。

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少女的衝動受到了保護。

電影中反覆出現一個意象,是動物園裡的一隻大鴇,它和故事沒什麼關係,僅作為一種象徵出現在畫面里。

《我心雀躍》中的大鴇

但卻是一個異常諷刺的隱喻:

按導演的說法,三四月份是大鴇的發情期,她想拍出這個階段的大鴇,綻開羽毛,興奮跳舞的樣子;導演也許沒有注意到,實際上,它的舞蹈受到了柵欄的嚴格保護,它的生活也交由別人來管理。

這讓小十君懷念起了另一部電影《孔雀》。

《孔雀》結尾處,一家人穿過動物園,他們分別駐足在孔雀的籠子前,想看孔雀開屏,但沒有看到。等他們離開後,孔雀才靜靜打開身上的羽毛。

而那一家人,早已滿身瘡痍。

《孔雀》中的孔雀

相比《孔雀》的成熟,《我心雀躍》還是稍顯稚嫩,電影里的年輕人是幸運的,他們的成長得到了保護。

這是屬於成年人的善意,但對電影畢竟是一種損傷,兩代人之間的關係透著隔閡,像站在玻璃罩外觀察培養皿,它利用了年輕演員的靈性。

所以,《我心雀躍》雀躍的終歸只是一朵心花。

「秘密」也將隨夏天過去

記得這部電影的藝術顧問田壯壯曾說:

「少女心這東西太懵懂、太朦朧,暗戀一個人就像睡覺一樣美,有時候睡不著,有時候睡不醒。」

少女心和暗戀的最美妙之處正是「求不得」。

就像古代禪師說的:「吃時不肯吃,百般需索;睡時不肯睡,千般計較。」

電影《我心雀躍》落腳點恰好就在這顆「心」上,它的畫面和構想都來自導演曾經怦然心動的夏日之夢。

導演是幸運的,一群有天賦的孩子幫助她拾起了這顆少女心。

對少女心的保護並不可怕,它不妨礙電影誠意的表達,真正可怕是淪為《新木乃伊》,只有少女,沒有心。

穿越千年的「埃及公主」固然美艷,但也只是一具妄圖統治世界的性感軀殼罷了,就像被市場迷了眼睛,急於建造自己「黑暗宇宙」的環球影業。

《新木乃伊》中復活的公主

而少女從不奢求什麼,佔有什麼,毀滅什麼,她只會在夢中輾轉反側,用不小心打碎的玻璃瓶做成好看的同學錄封面。

《我心雀躍》中拼貼好的玻璃碎片

無論經歷,還是錯過,太陽都會照常升起。彷彿《我心雀躍》中,那顆沒有痛哭流涕,沒有歇斯底里,只留下三兩悵惘餘緒,用來保持尊嚴的少女之心。

我們終將會在這場患得患失的睡夢中一覺醒來,發現玻璃罩子打開,這個世界不好不壞,又開始向我們湧來。

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互動話題

你高中有暗戀過誰嗎?


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