孫過庭都說了，要寫出「毫芒」！

（紫蝶夕陽 攝）

幫主：「無鋒難有神，鋒芒太露反傷神！」

這一期書譜，不順接上一期"諸「字往下，而有書友反饋，希望先解讀「毫芒」二字，鑒於已治好的強迫症，欣然同意了這個提議。

孫過庭謂：「一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衄挫於毫芒。」

這段釋文中，明明是「毫芒」，但是孫過庭卻寫的是「豪芒」，難道是他老人家筆誤？

其實沒有，這是正確的寫法，在古代，「豪」字的俗體字是「毫」，而在造字之初，上「高」下「豕」就可以簡單粗暴的解釋為豎起毫毛的野豬，因此此「豪」本身就有毫毛之意。

漢字在整個流變的過程中，出現過很多通假字、別字、生造作廢字。

因為古時「豪」與「毫」通，所以讓「豪」字的意思很有趣，既可以表示很大，又可以表示極小，比如「豪放」與「豪毛」，在意味上一個是大，一個是小。類似的詞也還有很多，比如《書譜》中常出現的「乖」字，是個貶義詞——「不和諧」，而此字又常組詞「乖巧」、「乖順」。

還有，比如「介」字，即通「界」，表示隔開，又有聯繫之意，比如「媒介」；也比如「娘」字，組詞出來，既可以表示母親，也可以表示女兒，還可以表示老婆。真是值得玩味，如果把這些字攢起來，我想可以編一段有趣的相聲本子。

書歸正傳，「毫芒」的筆順如下：

值得注意的的是，「豪」的草法，本身就是「高」字和「豕」字草寫的組合，需要注意連接處的纏繞之法。而「芒」字就是點和橫豎的組合。

就筆法點而言，大致如下：

需要注意的是：

「豪」字在來回扭轉的過程中，轉筆和折筆的運用。「弧頂」的地方，需要能按住筆，然後手腕能逐漸送出，使得整個弧線在收尾的地方不至於泄氣。整個字，幾乎沒有幾處提筆離紙。在臨帖的過程中，對筆的控制力，能夠達到似乎離紙，但又好像筆鋒提的多起都沒有離開紙面的程度是最佳的。就像NBA的球員帶球一樣，好像球就粘在手上。

「芒」字要注意四個點的聚散、呼應安排，這樣的字最容易寫散。上面兩個對點，都是逆入後挑出筆鋒，特別是第二筆，逆入後卧鋒（似乎可以看到筆錐的形狀），再果敢的側鋒挑出，這類用筆在古人的作品中很常見。

另外「芒」字最後一豎折的連接處，出現的方形很扎眼，其實就是鋪毫後又逐漸提起，在沒有完全提起的時候，又向右鋪毫，造成了筆鋒換面，所以左邊形成的整齊邊緣就是筆毫在鋪開狀態下形成的切面。類似的用筆在書譜中也很常見，這是一種很微妙的控制：

寫字是需要找感覺的，而大多數感覺來自於看。比如看鋒，古人用筆其實只在起收筆處能找到明確的「毫芒」，而所露出的毫芒可以傳達出精準的筆端消息，筆端消息組合起來，便能看到筆勢。在起收之間的中段，筆毫的運動軌跡多能通過提按、中側解讀出來，解讀之關鍵則在於線條邊緣的變化。

臨帖同樣也需要找到感覺，有時候所謂的背臨、意臨，大多數人憑藉的是感覺，找到原作的「氣」，而「尋氣」是需要大量練習和總結思考的。或許某一個戳到你的字，就可以打開你走進一家帖的大門。

作為技術，離不開刻意訓練；作為藝術，離不開字外功夫——對美的自我覺醒。

就用筆訓練來說，孫過庭之處，要讓筆鋒出現起伏、鈍折迴旋的變化。這來自於對毛筆使用方法的理解的基礎上對原帖進行技法拆解，讀帖之後，通過練習將揉碎的筆法點組合起來。否則「任筆為體，聚墨成形；心昏擬效之方，手迷揮運之理，求其妍妙，不亦謬哉！」

附：「豪」字流變圖

琢磨《書譜》| 品味漢字

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題圖攝影：紫蝶夕陽

圖片來源：攝圖網

圖片授權基於：CC0協議

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