《夏至未至》可能是抄襲者的一次「反撲」

【聚光燈】

如果《夏至未至》劇情純然按照原著發展，可能標誌著抄襲者向輿情監督者的一次反撲。如果此劇大熱，甚至可能撼動原先「你照罵我照抄」動態平衡，挪向對「反抄襲者」的道德指責。

小說文本像極了在影射作者自身經歷

現在看到郭敬明三個字，你一般會聯想到什麼？大概少不了幾個耳熟能詳的關鍵詞：「小時代」、「幻城」、「夢裡花落知多少」，然後是「青春作家」、「富豪榜」、「粉絲電影」和「大IP」，當然還有不容忽視的「抄襲」陰影。

然而，剛剛播出的由郭敬明小說《夏至未至》改編的同名電視劇，混在一茬又一茬令人目不暇接的IP改編影視劇中，似乎也引不起很大的話題——無非是鮮肉小花們經過排列重組，成為這一場時新IP流水宴中包裝鮮美的又一道菜。

早在小說剛火的時候，就有不少人看出，《夏至未至》像是郭敬明控訴「抄襲者無罪」的自辨之作。如果說別的涉嫌抄襲的IP劇只是在生產的環節中關聯抄襲，那麼《夏至未至》就是在文本的層面直接指涉抄襲——它是一則抄襲的「元文本」。書中的男主角傅小司，剛出場時就被女主立夏誤讀為「小四」（郭敬明的昵稱）。往後的人生軌跡，更是基本沿襲郭敬明的成功之道，或者準確地說，是美化版的郭敬明成功之道。從一個典型的郭敬明式高富帥學霸主角，順風順水地考上重點大學，再順利地成為萬眾矚目的文藝商業一體化明星。而他人生最大的挫折，同時也是本書最大的高潮轉折點，不再是郭敬明其他作品中的小資特色的矯情的天降災難——車禍、墮胎等，第一次有了鮮明的現實維度，即傅小司被「誣陷」為抄襲另一位不知名畫家的畫作，被輿論大肆鞭撻。

這段戲劇衝突顯然是直接回應著寫作時郭敬明身陷的最大一次抄襲門危機——自2002年起的《幻城》起，郭敬明作品就一直有抄襲嫌疑，到2003年，作家莊羽指郭敬明的《夢裡花落知多少》抄襲了自己的作品《圈裡圈外》，將郭敬明一紙訴狀告上法庭。案件審理歷經三年，最終在2006年終審判定抄襲成立。而《夏至未至》就是在2004年起連載於《島》系列圖書，並在2005年連載完畢出版。正如郭敬明在後記中所說，「這本小說裝滿了我多少的情緒，裝滿了我多少閃耀光芒的日子，裝滿了多少我黃昏時的悲傷……」

可以說，《夏至未至》正是郭敬明面對輿論風暴的自我治癒之作，一個堪稱「瑪麗蘇」的完美男主角，不僅女一女二都愛他，連男二號都自述「我的一生，就像是為了你才到這世界上來一趟」；喜歡沉浸在自己的世界裡不問世事，書中反覆強調他「失去焦點的大霧瀰漫的眼睛」；小司只要明媚憂傷，讓助手負責經營，就成了「中國斯諾雅名人財富排行榜最年輕入選者」——郭敬明筆下所有藝術家的唯一成功標示就是成為富豪。

在抄襲事件中，傅小司清白無辜得像一隻羔羊，迫害他的是整個世界：無良記者將他的話斷章取義剪裁構陷他抄襲；不知名畫家馮曉翼借著被小司抄襲的名氣成功出名甚至故意在小司新作發布時搭簽售場打擂台；無知群氓在發布會上對小司謾罵甚至「潑髒水」，甚至XX市中級人民法院也判決傅小司構成抄襲，以至於「立夏覺得世界黑暗無邊」。只有小司的好兄弟、好閨蜜為自己張目，好兄弟甚至一怒之下為小司殺害了前來「碰瓷」的馮曉翼——也許郭敬明藉此發泄了對「構陷者」的最大恨意。

輿論監督擋不住抄襲者財路是行業悲哀

今年各類IP劇你方唱罷我登場，《夏至未至》若泯然於眾也有好處。悄悄跟在上半年已經趟過抄襲輿論火鍋的《三生三世十里桃花》、《楚喬傳》之類IP劇的靶子背後，往年郭敬明一向被輿論拉出來激烈抵制的抄襲者身份，此時倒無暇過問了。也許我們上半年所經歷的圍繞著《三生三世十里桃花》抄襲門的爭議，已經是民間輿情監督抄襲現象的最高點——圍繞著《三生》的事實證明，輿情監督撼動不了多少收視率，也阻擋不了抄襲者的財路。

最高點觸到了天花板，再往後就只能是落潮。因此到了《楚喬傳》、《夏至未至》上映時，人們似乎是倦怠於那種蚍蜉撼樹的戰鬥，連原先監督的動力也漸漸消退了。「抄襲劇」和「熱IP」堅持「任爾東南西北風」，「你照罵，我照抄」的原則，和觀眾「邊罵邊看」的互動，構成了現階段這個新媒體商業時代特有的奇異的動態平衡。

然而在這幅動態平衡的畫卷中，《夏至未至》和其他涉嫌抄襲的熱門IP劇相比依然有其特殊之處。甚至可以大膽地預見，如果該劇劇情純然按照郭敬明原著劇情發展，《夏至未至》可能標誌著抄襲者向輿情監督者的一次反撲。如果此劇大熱，甚至可能撼動原先「你照罵我照抄」動態平衡，挪向對「反抄襲者」的道德指責。

我們無從知道郭敬明寫作時是否真的認為自己如同傅小司一般清清白白遭人構陷。無從知道郭敬明是否真的相信他筆下的「這個世界上有很多沒來由的仇恨，很多沒來由的嫉妒，沒來由的懷疑，沒來由的憤怒。」單從文本的邏輯看，傅小司的清白同樣值得懷疑，無論是從法理層面，還是「構陷者」的論據層面，書中都迴避了抄襲者和被抄襲者的雷同對比。又一次，按照青春小說特有的偏執迫害妄想，不需要進行理性分析，「反正錯的不是我，是世界」，只不過這一次的迫害「我」的世界有了比郭敬明其他小說更清晰的指向——反抄襲者，他們的動機只是受「無來由的嫉妒和憤怒」驅使；而抄襲者，睜著「大霧瀰漫的眼睛」清白無辜。

在採訪中，郭敬明曾反覆聲明「沒有一個人單靠抄襲就可以紅十年」，並強調自己的成功是自己的辛苦換來的——這一點也在《夏至未至》中通過對傅小司辛勤工作的描寫血淚控訴出來。然而，作者是否考慮過，他要求讀者不要只看到偷竊不看到勞動的時候，讀者也可以反過來要求他不要只看到勞動不看到偷竊呢？一個人做錯事本不可怕，可怕的是繼續陷在二元對立的被害妄想中拒絕直面自身的責任。《夏至未至》作為一個抄襲者自辨的元文本，像是一則寓言，顯示出了當前IP生態中不斷加深的危機。

□羅往煙（北大中文系博士）

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