「我的野蠻女友」這種人設，已經過時了

1986年韓國政府開放對文化產業管制之後最大的創造，可能不是偶像生產流水線或是花樣繁多的綜藝真人秀模式，而是「我的野蠻女友」這一概念。

2001年，全智賢、車太賢主演第一部《我的野蠻女友》電影之後，世界彷彿第一次認識到女性還可以和「野蠻」這個屬性沾邊，掀起一陣野蠻旋風。

刨除韓國電影工業後續跟風蹭熱度的《我的野蠻老師》、《我的野蠻師姐》，從2001年到現在，僅《我的野蠻女友》就有八個版本，不光是女性崇尚賢良淑德的東亞中日韓三國熱衷於塑造野蠻女友，美國、印度也推出過同題作文。

在出演電影《我的野蠻女友》之後的一段時間裡，車太賢、全智賢不斷進行自我重複，出演類似角色。遺憾的是，這些同類型跟風作品儘管在故事情節上做出各種調試，卻始終沒能複製最初版本的成功，更不要提各國家、地區的劣質模仿品了。

2017年，SBS電視台攜手電筒影《我的野蠻女友》編劇金浩植推出了同名韓國古裝青春偶像劇，將故事放置在李氏朝鮮時期，野蠻女友變成了野蠻公主，整體上複製電影中的劇情。與電影主演自我重複的命運相似，編劇的這一次自我重複除了再一次消費「野蠻女友」這個概念，並沒有取得值得肯定的結果。

周元飾男主角甄佑

電視劇類比李氏朝鮮顯宗之後的古代社會歷史時期虛設了故事時間背景。男主人公甄佑（周元飾）是朝鮮國寶級才子，留學滿清三年學成歸國，被故事中虛設的朝鮮君主徽宗立為元子的師父，職務相當於清朝時期東宮太師，當然電視劇並不會演甄師父是如何教導朝鮮未來國君的，安排他進宮主要是方便他和公主談戀愛。

吳漣序飾女主角明惠公主

女主角明惠公主（吳漣序飾）年幼喪母，被後媽視為眼中釘，但由於被祖母、父親寵愛，無法無天，熱衷於翻牆出宮到街頭買醉。

在一個日常性宿醉的夜晚，公主獨自在橋上表演了堪比印度電影特技的高難度動作平地失去身體平衡扭身接後傾一百八十度甩手，順利地引起了恰好也從這座橋上經過的男主角的注意，並在不經意間遺落前任情人贈送的玉指環。

如果沒有主角充滿正能量的光環籠罩，女主角的所作所為放到任意心機女二身上都是教科書級別的手腕。接下來的段落里，女主角又重演電影中的故事，路見不平、嘔吐，被再次出手相助的男主角背走，陌生男女純潔地開房……從此成為一對歡喜冤家。

同樣的手段，電影版本中全智賢用起來就是嬌憨可愛，電視劇版本中吳漣序用起來就是沒有教養、蠻不講理，差距顯而易見。

造成這種差別的不僅僅是吳漣序的演技和觀眾緣，最主要的還是故事本身存在的問題。

李氏朝鮮野蠻款表情包

作為電影版本的古裝偶像劇翻版，《我的野蠻女友》仍然試圖延續電影中的男性視角主線，藉助男主角的雙眼發掘「野蠻女友」身上獨特的美。另一方面，作為男主演周元入伍前的作品，電視劇重點表現的也是周元所飾演的角色。

然而，當下韓國青春偶像劇製作面向的主要是女性觀眾，女性角色視角是主流趨勢。

青春偶像劇中的男主角都具備社會精英的特質，很難再回退到電影版本的模式中去。周元飾演的男主角甄師父從外貌、品行、家世、學識、武學、性格等各方面都無可挑剔，堪稱集青春偶像劇男主角特質之集大成者。

相比作為視角角色的男主角，情節設置完全沒有給男主角的「野蠻女友」留下太多討觀眾喜歡的機會。明惠公主除了琢磨著如何翻牆出宮，就是吹鬍子瞪眼地和身邊的侍從、侍衛討論甄師父，或是抓耳撓腮地想辦法擺平自己製造的爛攤。

傻傻地瞎胡鬧是青春偶像劇女主角全球通行的特權，但觀眾包容這種胡鬧的前提並不在於她被故事中的人物深刻地愛著，而是她要討觀眾喜愛。

如果女主角的舉動無法討觀眾喜歡，那麼男主角對她情不知所起、一往而深也很難成為觀眾包容女主角舉動的借口。

除了女主角的表演和設定不討觀眾喜歡之外，電視劇版本《我的野蠻女友》最失敗的地方在於它忽視了電影版成功的社會背景因素。

全智賢飾演的「野蠻女友」堪稱是千禧年之初的一抹亮色，那個喜歡動粗、酒量很差但又喜歡喝酒的年輕女性，在當時韓國電影一眾女性角色中殺出重圍，原因在於她有別於當時流行的賢良淑德的傳統女性形象，獨特的個性賦予這個角色以魅力。

青春影視中的女主角要麼符合當時流行的女性性格特徵，要麼適度超前，「野蠻女友」在千禧年之初屬於「適度超前款」。

但時間流逝，十六年過去後，尤其是經歷了《我的野蠻女友》電影成功後對角色類型的野蠻消費後，「野蠻女友」的形象已經完全失去了影視上的新鮮感。

男主角妹妹和女主角吵架的架勢讓中國觀眾重溫了《九品芝麻官》中的場景

所有以「野蠻女友」為基本範式的變形體中，電視劇版本選擇了最笨拙也最偷懶的方式，將故事搬到架空的古代朝鮮社會中去，男女主角仍然按照現代青年人的生活方式思考、行事，這個架空的歷史時空中有美甲服務，也有類似當代韓國遍布大街小巷的咖啡館似的場所為男女青年提供接觸的機會。

這種直白翻版式的架空設定並沒有為整個故事添加任何的戲劇衝突。

同樣，電視劇開篇謠傳王后與貴族有私情的政治變動，除了讓女主角多了一個戲份不多、手段不高的後媽，在推動劇情發展上並沒有起到任何的作用。

一部十六集長的電視劇，播出近半，男女主角情感並沒有取得階段性進展；政治陰謀對男女主角之間的關係無法構成任何威脅，甚至不構成動搖女主角社會地位的隱患；男主角多嘴多舌的妹妹除了在電視劇音軌中塞進更多噪音，也不構成情感絆腳石；愛慕男主角的富家小姐倒是隨著劇情的展開暴露了黑暗本性，然而她和主線故事並沒有多大關係，這種性格上的轉折也就沒了用處……看點如果只剩充滿了高飽和對比色的韓國改良款傳統服裝，完全可以將注意力投向同期上檔的其他古裝言情韓劇。

前幾年韓劇流行的時候，韓國電視劇占影視作品出口總額中的過半數，中國本不是韓國影視劇的最大引進國，但對韓國影視行業的整體影響力確是巨大的。

受到非文化領域問題的影響，韓國影視行業開始收緊，缺乏資金支持，近期的韓國影視劇也呈現出整體疲軟的態勢，好看、耐看的電視劇鳳毛麟角。

頹勢中許多韓國電視劇固有的問題也隨之暴露出來，那些曾經成為借鑒標杆的架空設定和戲劇情節設定，如今看來是如此無趣，消費曾經的經典也很難喚起當代人對過去的追憶。

《我的野蠻女友》中暴露出的多數問題，都是中國觀眾熟悉的，而這種可怕的熟悉，要比過度消費人物設定更加值得注意。

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