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孫儷都捨不得脫的戲服,這個男人讓《那年花開月正圓》美出新高度

戲服是被封印住的角色,附著人物的靈魂,一旦被相稱的演員穿上,封印瓦解,你看的便不僅僅是一部戲,而是另一番鮮活的人生。近日,《那年花開月正圓》官方發布了「顏·色」版單人海報,讓我們再一次領略到演員與戲服之間相得益彰的風采。

尤其是主演孫儷,不僅在海報中詮釋出了戲服華美生動的靈魂,甚至在戲外戲服都不離身。無論是鄧超探班,還是自己曬的日常,戲服都頻頻出鏡。似乎戲服有一種魔力,早已把孫儷和周瑩融為一體,不分彼此,而創造這份魔力的人便是成就諸多影視作品的美學大師——葉錦添。

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一針一線貫穿周瑩綺麗人生

此次《那年花開月正圓》「顏·色」版單人海報中,周瑩的服裝造型精準的塑造了人物的形象,為觀眾留下深刻的角色印象。在這件服裝的設計中,葉錦添又一次大膽的將蕾絲元素運用到古代服飾之中,蒼綠色的底襯透過金色蕾絲花紋,中國古典的端莊中不失西方高雅的舶來印象;領口無拼接的剪裁設計以完美的比例展現孫儷纖長的脖頸,讓側面的輪廓稜角分明。串珠、耳墜、利落的發簪錦上添花卻不喧賓奪主,整體將周瑩的人物性格在這段時期中的幹練、果敢,和不動聲色便能力壓全場的氣勢展現得張弛有度。

海報中孫儷所穿的服裝並沒因為周瑩是清末陝西女首富的緣故極盡雍華,而是將著力點放在對周瑩人物性格的展現上。在劇中,孫儷的每一套服裝造型都隨著不同時期,人物的成長蛻變而賦予不同的設計元素。從少女時期的青澀、莽撞,到成親之後的溫婉、體貼,再到重振東院後的利落、幹練,即便不了解《那年花開月正圓》路人,也能從劇照中感受到一個女性人物的轉變與升華。如果說孫儷飾演的周瑩一生歷經跌宕,那麼劇中的每套戲服都是她不同時期的縮影,講述著周瑩傳奇的一生。

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於人物塑造性格特點,於文化更富藝術價值

此次除了周瑩的服裝造型極富人物性格張力之外,《那年花開月正圓》「顏·色」人物海報中,其他主演的服裝造型也淋漓盡致的體現出人物鮮明的性格特點。由陳曉飾演的沈星移性格中有玩世不羈的一面,張揚、氣盛,難免行事衝動易動拳腳,因此沈星移的服裝是收緊的袖口設計。而袖口綉有蘭竹這一細節也暗示出沈星移人物性格中本有的君子氣節。反之,吳聘(何潤東飾)的服裝就更為成熟穩重,藏青色的對襟祥雲外衫鑲著象牙色的滾邊,每一處的設計都極為穩妥、規正,從視覺上就讓人感覺儒雅、忠厚,這都和吳聘的人物性格高度吻合。

杜明禮和趙白石的服裝造型也同樣以巧妙的設計彰顯出人物性格的極大反差,紺青色的面料上刺有紫檀色的靈芝雲紋,隱約透露出俞灝明飾演的杜明禮邪魅腹黑的性格特點。而趙白石的服裝在視覺感官上便給人以寬厚的安全感。劇中另外兩位女性角色,胡詠梅和吳漪的服裝造型都更多的體現出大家閨秀的溫潤、嬌柔,與周瑩的人物形象有著鮮明的對比,因此也讓人物有了更為立體、飽滿的形象。

葉錦添的服裝造型素來都有體現人物性格,賦予劇作更高藝術價值的美譽。尤其是《那年花開月正圓》中的服裝,沒有虛張聲勢的浮華,每件服裝都細膩的展現著東方美學的儒雅風韻。這也體現了葉錦添推行的「新東方主義」的美學理念,為本劇奠定了東方古典美學的藝術基調。

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盡顯融通之美,2017靜待花開

在以往作品中,葉錦添更善於用濃郁的色彩,誇張的表達形式極致的展現人物的性格及命運。但愈是濃重的色彩愈多是體現人物壓抑的內心和情感衝突。《橘子紅了》是葉錦添少有的電視作品之一,他讓觀眾快速的記住了周迅的紅妝,成功的運用極高的色彩飽和度為作品營造出紅而不喜的陰鬱視感。而在《那年花開月正圓》中,葉錦添一改往日的創作風格,選用明快的設計手法烘托出作品整體的情感意境。尤其是女主角周瑩的服裝多為淡雅、鮮明的色調,在輕薄的色彩之下將人物清新、率真、聰穎、善良的性格特點有層次的呈現出來,使人物更具年代劇中不為多見的親和力。

在以往作品的創作中,葉錦添試圖用虛擬的方法來接近原作的美。但基於《那年花開月正圓》中的周瑩是歷史中真實存在的人物,並且劇情有著特定的歷史背景,因此在本劇服裝美學的呈現上更接近歷史的原貌。在藝術的美感之下將真實與創作融合貫通,是此次藝術創作不同於以往的最大特點,同時也是《那年花開月正圓》主創潛心制劇、專註品質的一種體現。不追求浮誇的虛宏之勢,不留戀嫻熟的創作手法,把對作品的熱忱沉澱到劇作中每一處細節的反覆打磨。這其中有寄乎於手的匠人之心,有勇於暫別昨日輝煌從新出發的強者姿態,有每一位主創人員對作品的尊重,和對品質近乎於苛求的不懈探求。這一切都只為不負觀眾的期待,力求圓滿靜待花

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